灰色變幻曲——走進(jìn)維亞爾的色彩世界.pdf

1、愛德華·維亞爾(Edouard Vuillard,1868—1940年)是19世紀(jì)末法國納比派代表畫家之一。他喜歡把平凡的家庭生活作為繪畫題材,風(fēng)格上講究簡潔、精致與嚴(yán)謹(jǐn),色彩細(xì)膩優(yōu)雅,畫面凝練概括,富有情趣。本文在梳理前人的的部分研究成果的基礎(chǔ)上,以維亞爾作品的色彩語言為切入點(diǎn),對維亞爾獨(dú)特色彩語言形成的環(huán)境、原因及形式進(jìn)行相對廣泛和具體的研究。
　　首先介紹了影響維亞爾形成獨(dú)特繪畫色彩語言的內(nèi)在原因和外在原因,內(nèi)在原因在于維亞

2、爾的生活環(huán)境的熏陶,因?yàn)樗夤途司耸菑氖氯究椩O(shè)計(jì)的,所以維亞爾從小就生活在一個五彩斑斕的色彩世界中,頻繁的色彩刺激使他具備了敏銳的色彩感受力,養(yǎng)成了深厚的色彩修養(yǎng)。外在原因有三個,首先是受到納比派的影響。納比派主張要從美和裝飾的角度出發(fā)對自然界進(jìn)行重新解釋,追求有表現(xiàn)力的色彩和富于節(jié)奏感的造型,維亞爾受到了這種繪畫宗旨的影響,在納比初期用高純度的色彩去表達(dá)情感。其次是借鑒了印象派的色彩和筆法。他癡迷于用碎筆觸去表現(xiàn)對象,通過反復(fù)疊色和

3、點(diǎn)彩的筆觸互相滲透,使畫面色彩變化豐富。最后受到了日本浮世繪的影響。浮世繪新穎的畫面形式語言比如畫面平面化處理、勾勒線條或平涂色彩等也影響了維亞爾。第二章通過畫家作品分析維亞爾色彩語言的美感特征。第一個特征是色彩平面化,維亞爾的畫面被自由的線條分割成若干個不同形狀,產(chǎn)生平面的效果,第二個特征是色彩主觀化。在維亞爾的作品中很多色彩都不是客觀色彩,都是經(jīng)過畫家對顏色進(jìn)行主觀加工,改造成的單純、亮麗、形成和諧對比的主觀色彩。第三個特征是色彩的

4、裝飾美,維亞爾的繪畫具有色彩表現(xiàn)高純度、色彩布局均衡性、色彩的重復(fù)三個裝飾特征。第四個特征是色彩的亞光效果。維亞爾常用汽油調(diào)色,采用吸附力強(qiáng)的灰色卡紙來代替油畫布,這種無光澤畫面顯得粗糙,色調(diào)柔和灰暗,畫面低調(diào)華麗。第五個特征是灰色調(diào)的和諧美感。他追求臨近色階的微妙變化,任何明度、純度、色相的色彩被他安排的各歸其位。色彩含蓄、優(yōu)雅,煥發(fā)出整體的和諧美。本章是本篇論文的重點(diǎn)章節(jié)。第三章介紹維亞爾繪畫色彩語言的象征性和情感表達(dá)特征。維亞爾先

5、后受到高更和馬拉美的理論和思想的影響,開始了象征主義的探索,比如在納比時期,他使用強(qiáng)烈單純的對比色或互補(bǔ)色,以夸張的顏色營造非自然的感覺。體現(xiàn)了色彩的暗示效果。他還善于運(yùn)用筆觸和色塊使物體邊緣線虛化,形象模糊不清,使觀眾產(chǎn)生想象,產(chǎn)生象征意味。畫家有著細(xì)膩熱情的性格,他對家、親人和身邊所有他熟悉的事物充滿著深深地迷戀和濃濃愛意,維亞爾善于運(yùn)用抒情的色彩和靈動的色彩筆觸來抒發(fā)情感,畫面中充滿著淡淡的溫情,唯美的畫面還帶有小資情調(diào)的特征。本

6、章是本篇論文的重點(diǎn)章節(jié)。第四章從裝飾的魅力和和諧的角度簡要分析了維亞爾作品對后世的影響。
　　本文在寫作方法上采用了文獻(xiàn)研究法、個案研究法等,根據(jù)研究維亞爾色彩語言的目的,調(diào)查了大量的文獻(xiàn),來分析維亞爾的繪畫思想。并且選取了維亞爾部分作品進(jìn)行逐一分析,以驗(yàn)證維亞爾的繪畫思想和總結(jié)維亞爾繪畫色彩語言的特征。創(chuàng)新與特色之處,一是運(yùn)用從面到點(diǎn)的方法,從色彩和諧的形式構(gòu)成的各種類型對維亞爾的作品進(jìn)行分析。二是發(fā)現(xiàn)維亞爾的作品由于運(yùn)用了獨(dú)特

7、的色彩語言和抒情的筆觸,畫面具有小資情調(diào)這一特征。
　　通過分析論證,我們可以看出維亞爾擅長優(yōu)雅的灰色調(diào),他的色彩語言具有和諧、亞光、主觀化、裝飾的美感,作品中注入了畫家對生活和家人真摯的情感,使畫面彌漫著一絲淡淡的溫情。并且由于畫面內(nèi)容和色彩氣氛的營造,畫面帶有小資情調(diào),他在裝飾領(lǐng)域取得的成就對后世也有一定的影響,維亞爾畫面中的親情主義和和諧的色彩美感能帶給人們美的享受,更能影響人們在生活中去自覺凈化心靈,具有情感教化功能,所以