文學刊物的載體的越界與文學版圖的重構(gòu)——“一個人的電影”與《收獲》欄目衍變研究.pdf

1、《收獲》創(chuàng)刊已五十八年，進入大眾文化主流時期有了一些質(zhì)地變化，“一個人的電影”是一個顯著標志?！妒斋@》專欄設置一直敏感于時代的變化:不論是在“雙百時期”、“文革時期”還是在“改革開放新時期”，《收獲》都推出了很多具有時代特色的專欄，如1965“故事”、1982“作家書簡”、1986“私人照相簿”、1988年的“文化苦旅”、1989“人生采訪”、2004“田野檔案”專欄等?！妒斋@》一直秉持著“海納百川”的辦刊理念，在專欄內(nèi)容上不斷追求多元

2、化的探索，將照片、民俗、歷史、地理等各種元素不斷囊括進散文創(chuàng)作中。當大眾文化和視覺文化時代開始降臨，《收獲》不甘于落后于時代，繼續(xù)探索創(chuàng)新推出了“一個人的電影”專欄，并一直延續(xù)至今。
　　專欄的內(nèi)容通過作家回憶性散文和電影人訪談錄兩種形式來呈現(xiàn)，其中涉及有對電影的現(xiàn)狀及未來等問題的探討，但著重表現(xiàn)的是電影與人生的關系，因此每篇散文和訪談都呈現(xiàn)出濃郁的“個人色彩”，而這一篇篇帶有個人印記色彩的電影人生感悟也成了讀者眼中一部部生動的一

3、個“人”的電影，這也是《收獲》對大眾文化時代不斷泯滅個性的一種反抗。同時，專欄還試圖用文字書寫出電影人心中電影與時代、社會、民眾的那份情懷，因此和電影雜志及娛樂報刊中的電影人訪談錄有質(zhì)的區(qū)別，它依舊散發(fā)著文學魅力。從讀者的反饋來看，專欄的內(nèi)容既有和讀者的閱讀需求順向相應，又給予了他們超越期待視野的閱讀體驗，這不僅為雜志本身收獲了固定的讀者群更開創(chuàng)了一種新的文學審美標準。從古今中外的電影發(fā)展史和文學發(fā)展看，電影和文學一直存在著聯(lián)姻的關系，

4、《收獲》本身也和電影有著很長的“聯(lián)姻史”，因此《收獲》在大眾文化時期選擇向電影跨界并不奇怪。專欄大膽的跨界舉措讓文學突破了“小說、戲劇、詩歌、散文”的固定文類形態(tài)，把文學的概念置于廣義的文化背景上，為文學的發(fā)展尋找更多可能的形式，拓展和重構(gòu)著文學的版圖。也正是這種與時俱進、大膽開拓的精神，讓《收獲》在純文學期刊處于整體尷尬的時期，依舊每期銷售十萬本，并從2004到2013年連續(xù)四屆獲得“上海市著名商標”的榮譽稱號?！妒斋@》的成功，也給其