《集韻》以來的反切改良過程研究.pdf

1、在反切產(chǎn)生之前，我國古代已有假借、譬況、讀若、直音等注音方法。由於這些方法都有其本身無法克服的局限性，漢字注音便要尋找新的突破口，在漢字注音方法演變的過程中便產(chǎn)生了反切注音法。注音字母產(chǎn)生之前，反切一直是主要的注音方法，即用兩個漢字給一個漢字注音，上字取聲，下字取韻調(diào)。鑒於反切在我國語言發(fā)展史上的地位，今天我們研究古代反切的發(fā)展變化就顯得尤為重要。 關(guān)於反切的起源，歷來眾說紛紜。目前學(xué)術(shù)界形成的觀點主要有以下幾種：起源于三國魏人

2、孫炎說：起源于東漢末服虔、應(yīng)劭說；源自西域說；中國古已有之說；中印文化結(jié)合的產(chǎn)物。其中，反切是中印文化結(jié)合的產(chǎn)物，是目前學(xué)術(shù)界普遍通行的觀點。反切正式使用之後，大約經(jīng)過半個世紀(jì)就大為風(fēng)行。不但經(jīng)史古籍采用反切注音，其他如《齊民要術(shù)》等也都采用反切注音，使用面很廣?！额伿霞矣?xùn)·音辭篇》云：“孫叔然創(chuàng)《爾雅音義》，是漢末人獨知反語，至於魏世，此事大行。自茲厥後，音韻鋒出。”總之，直到1918年注音字母正式公布以前，一千七八百年間，反切始終是

3、漢字注音的主要方法。 反切產(chǎn)生之後并不是一成不變的，而是不斷變化發(fā)展的。其主要原因歸結(jié)為兩個：一是語音的不斷發(fā)展必然引起反切使用的變化，一是反切克服自身缺陷的需求。由於以上原因，在反切產(chǎn)生并使用的同時，學(xué)者們不斷對反切進(jìn)行改良。反切改良的過程中各家的側(cè)重點是不同的，本文主要是有選擇有重點的介紹《集韻》以來反切發(fā)展變化的情況。之所以選擇《集韻》開始，是因為《集韻》的反切具有明顯的改進(jìn)性，作者注重時音，已經(jīng)注意到反切上字要與被切字洪

4、細(xì)相當(dāng)，對《廣韻》的反切有了系統(tǒng)性的修正。 目前學(xué)術(shù)界關(guān)於《集韻》以來的反切改良變化研究已取得了不少成就。如林序連的《反切概述》第四部分，王力的《漢語音韻》，耿振生先生的《明清等韻學(xué)通論》，羅常培的《漢語音韻學(xué)導(dǎo)論》，胡安順的《音韻學(xué)通論·附論三》中均談到了《集韻》、《交泰韻》、《音韻闡微》的反切改良。另外，關(guān)於研究反切的概述性學(xué)術(shù)論文較多，一般多見於期刊及學(xué)術(shù)論文集，在此不多做列舉。盡管學(xué)者們在這一方面的研究已經(jīng)取得了不小的成

5、就，但是害中談到的反切通常只占章節(jié)一小部分，沒有全面深入論述。相關(guān)的論文也只是簡單的告訴人們反切是什麼東西，或者解釋幾個常見的反切今讀條例，再就是單純地介紹某一部韻書的反切特徵。 本課題主要以《集韻》、《交泰韻》、《中州音韻》及《音韻闡微》幾部代表性的韻學(xué)著作作為研究材料，運用歷史比較法，從語音發(fā)展的縱向角度來闡述反切的改良變化，并結(jié)合同時期的相關(guān)語音資料從橫向的角度加以比較，最後得出《集韻》以來反切變化發(fā)展的脈絡(luò)。通過對反切改

6、良變化的研究，有助於我們更好的了解不斷變化了的反切拼讀規(guī)律，掌握不同時期反切的發(fā)展變化，這對我們研究古代文化，特別是考察古今音韻的變化有著重要的意義。 首先對反切注音方法進(jìn)行較為系統(tǒng)改進(jìn)的當(dāng)屬宋代丁度等奉敕編修的《集韻》。《集韻》是在《廣韻》的基礎(chǔ)上編修而成的，并對前代的反切系統(tǒng)進(jìn)行了系統(tǒng)的、大規(guī)模的改動?！都崱穼Ψ辞械母倪M(jìn)主要有兩項內(nèi)容：一是適應(yīng)時音的變化，改變了反切的讀音，包括變類隔切為音和切和改變一些非類隔切的反切上字的

7、讀音；二是讀音未變，只改進(jìn)反切的拼讀方法，通過改動反切用字，力求在拼讀時更加和諧、流暢、自然。《集韻》對反切的改良既有音理上的依據(jù)，又有反映時音變化的趨勢?！稄V韻》、《集韻》之後，宋代朱熹的反切也具有很高的研究價值。朱翱的反切只是對時音的反映，與後來元代的《中州音韻》反切有相同之處。金韓道昭的《五音集韻》也對韻書進(jìn)行了重大改革，不過，書中的反切基本還是依據(jù)《廣韻》，也有采用《集韻》的，少數(shù)自造的，只是適當(dāng)?shù)恼疹櫫艘幌庐?dāng)時的讀音。

8、 到了元代，語音發(fā)生了顯著的變化，如非敷奉三母的合并，定澄船禪等濁音的清化，莊、章至此已經(jīng)合流，知徹澄三母與照系部分合并，疑母的消失等，這些語音的發(fā)展變化在反切上字上體現(xiàn)得較為明顯。此時，微母與零聲母依然對立。原來的入聲韻此時也已經(jīng)失去了塞音韻尾(可能還有一個喉塞音)。中古的三大韻類系統(tǒng)(陰聲韻、陽聲韻和入聲韻)此時合并為兩類(陰聲韻和陽聲韻)，這在《中州音韻》中的反切有具體體現(xiàn)?？傊?，《中州音韻》的反切用語自成一套，并不采用舊的反切而

9、是一種反映時音的新的體系。 語音的不斷變化再加上反切自身的痼疾，致使進(jìn)一步改革反切的要求越來越強烈。因此，明清兩代又出現(xiàn)了為數(shù)不少的反切革新者。明代桑紹良的《青郊雜著》真正對反切進(jìn)行了改良，桑氏在書中明確提出了改作反切的條例，主張入聲字以非入聲字為反切上字，非入聲字以入聲字為反切上字?！肚嘟茧s著》對於反切的改良在很大程度上影響了呂坤《交泰韻》的反切制作。呂坤在前人基礎(chǔ)上制訂了新的較為理想的反切條例：反切上下字都跟被切字同一聲調(diào)，

10、凡平聲字，二切皆以平聲；上聲字，二切皆以上聲；去聲字，二切皆以去聲；入聲字，二切皆以入聲。《交泰韻》對反切的改良除了適應(yīng)時音的變化外，還有反切規(guī)則的變革：反切下字采用零聲母字和“聲介合母”。 此時，除了中國人自己創(chuàng)造直音、反切注音法外，西洋人也擬制了一些中文拼音方案。其中一些方案也引起了中國學(xué)者們關(guān)於漢字可以用字母注音或拼音的感想，逐漸演進(jìn)，形成二百年後制造推行注音字母或拼音字母的潮流， 康熙五十四年，李光地、王蘭生等儒

11、臣奉敕編撰韻書《音韻闡微》，《音韻闡微》可謂代表了反切改良的最高成就，其主要貢獻(xiàn)就是創(chuàng)制了新的反切方法，即“合聲反切法”，“合聲反切法”包括五種反切形勢，即“合聲”、“今用”、“協(xié)用”、“借用”、“今從舊切”。其中，“合聲”是最高境界，它要求反切上字與被切字開合平仄必須相同，而且限定用支、微、齊、魚、虞、歌、麻七韻字，反切下字則要選用影、喻二母等能收本韻的字，如“公”字，用以切音的兩個字，緩讀為二字，急讀成一音。但反切不管怎樣改良，仍是