何多苓繪畫(huà)元素多種可能性的探究

1、l 單位代碼 1 0 4 7 6I 學(xué) 號(hào) 1 4 1 2 l ∞0 1 2分類(lèi)號(hào) J 2 ∞一川J I??㈣??川㈨衙箏五大孝碩士學(xué)位論文何多苓繪畫(huà)元素多種可能性的探究學(xué)科、專(zhuān)業(yè)研究方向申請(qǐng)學(xué)位類(lèi)別申 請(qǐng) 人指導(dǎo)教師：藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)：油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究：藝術(shù)學(xué)碩士：李藝冉：王毛子副教授二。一七年四月摘要作為中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)家的代表，何多苓自1 9 8 2 年以《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》一舉成名后，并未滿足滯步于功名成就，而是隨著時(shí)間

2、和人生體驗(yàn)的變化，不斷豐富和完善作品的表現(xiàn)形式和繪畫(huà)語(yǔ)言，他從不站在批判的角度選取現(xiàn)實(shí)社會(huì)與生活題材，也未曾淪陷于荒誕怪異的超現(xiàn)實(shí)主義，他向來(lái)冷靜、理智而真誠(chéng)，藝術(shù)家應(yīng)該放下思維和理想所強(qiáng)加的包袱，放下創(chuàng)新的包袱，承認(rèn)自己是個(gè)學(xué)徒，放下思想家的包袱，承認(rèn)自己是個(gè)手藝人。何多苓的作品在帶給人們奇妙的視覺(jué)享受之余，還引發(fā)人們對(duì)作品所表達(dá)出來(lái)的作者的內(nèi)心世界的思考。他的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，題材新穎。何多苓以獨(dú)特的眼光審視每個(gè)獨(dú)立個(gè)體，他不愿在畫(huà)

3、面上明確表達(dá)繪畫(huà)意圖，而是把情懷和觀念通過(guò)抒情寫(xiě)意的方式揉進(jìn)作品中，他的作品富有詩(shī)意的神秘感。正是這種神秘感，給每個(gè)“閱讀”其繪畫(huà)的人提供了更加深入地思考其繪畫(huà)作品精神內(nèi)涵的契機(jī)，并使每個(gè)“閱讀”其繪畫(huà)的人都能根據(jù)自己不同的經(jīng)歷和人生體驗(yàn)來(lái)感受畫(huà)家的精神世界和藝術(shù)理想。在所謂架上繪畫(huà)已經(jīng)死亡的今天，何多苓難能可貴的強(qiáng)調(diào)了技藝的重要性，他認(rèn)為技藝與觀念不可分割，他不喜歡倚重觀念而輕制作的藝術(shù)，藝術(shù)要本身能夠說(shuō)話。何多苓的造型功力扎實(shí)而又靈

4、活，在掌握了西方油畫(huà)的造型基礎(chǔ)之上，又與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)有著契合之處，在西方現(xiàn)代藝術(shù)席卷全球的進(jìn)程中，他對(duì)本我的探索和藝術(shù)理想的追求，帶給當(dāng)代藝術(shù)家深刻的啟示和激勵(lì)，他是孤獨(dú)的前行者，也是披荊斬棘的勇士。本文共分為五章。第一章主要通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境和懷斯對(duì)何多苓繪畫(huà)藝術(shù)的影響的描述與分析，簡(jiǎn)要探討了何多苓創(chuàng)作初期的繪畫(huà)理念和懷斯對(duì)其影響及這種繪畫(huà)理念的師承淵源。第二章通過(guò)對(duì)何多苓繪畫(huà)作品中出現(xiàn)的每一種題材分別進(jìn)行具體的分析與解讀，具體細(xì)致