傳統(tǒng)、現(xiàn)代和后現(xiàn)代的糾葛——論新世紀(jì)中國(guó)電影的文化癥結(jié)

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動(dòng)規(guī)范( 試行) 》。另外，該學(xué)位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒?yàn)室的資助，在( ) 實(shí)驗(yàn)室完成。( 請(qǐng)?jiān)谝陨侠ㄌ?hào)內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒?yàn)室名稱，未有此項(xiàng)聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)?

2、。㈣：楊蓯加t z 年I 具為日摘要摘要新世紀(jì)的中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了由谷底而起的爆發(fā)式增長(zhǎng)，其突出的票房成績(jī)和引起的文化現(xiàn)象成為新世紀(jì)突出的文化表征。然而表面的繁榮卻伴隨著諸多的問(wèn)題，這說(shuō)明全面進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的中國(guó)電影背后實(shí)則潛藏著諸多問(wèn)題。為了更為透徹地解析新世紀(jì)中國(guó)電影的各種現(xiàn)象和問(wèn)題，本論文采用文化研究的方法，借鑒布迪厄的文化場(chǎng)域理論，將電影劃分為管控、創(chuàng)制、傳播和接受四個(gè)不同的場(chǎng)域。進(jìn)而，從傳統(tǒng)、現(xiàn)代和后現(xiàn)代理論入手，通過(guò)分析傳統(tǒng)、現(xiàn)

3、代和后現(xiàn)代文化各自不同的向度和中國(guó)特色，及其在新世紀(jì)中國(guó)電影四個(gè)場(chǎng)域中具體的表現(xiàn)形態(tài)，指出新世紀(jì)中國(guó)電影的各種問(wèn)題的根本癥結(jié)是傳統(tǒng)、現(xiàn)代和后現(xiàn)代文化的并置和糾葛。其中傳統(tǒng)文化在新世紀(jì)中國(guó)電影各場(chǎng)域中依然發(fā)揮著重要的作用，而現(xiàn)代文化卻是中國(guó)電影發(fā)展的必然趨勢(shì)，后現(xiàn)代文化僅僅作為文化的表征，加劇表面現(xiàn)象的復(fù)雜性，并沒(méi)有對(duì)新世紀(jì)的中國(guó)電影產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的影響。新世紀(jì)的中國(guó)文化和中國(guó)電影依然處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代持續(xù)的糾葛中。若欲解決這些問(wèn)題，使中國(guó)電影能