中國動畫發(fā)展史.ppt

1、中國動畫發(fā)展史,本章重點中國動畫的發(fā)展史中國動畫的藝術特點,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫是有實力的，有適合它發(fā)展的藝術規(guī)律。對中國動畫發(fā)展脈絡有一個了解，對今天的動畫創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結中國動畫的不足之處，找到一條在新的社會發(fā)展時期的發(fā)展道路。,一、中國動畫萌芽和探索時期談到中國動畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵

2、），他們可謂中國動畫片的鼻祖。 他們從中國的走馬燈、皮影戲和美國動畫中得到啟發(fā)，1922年攝制了中國第一部廣告動畫片《舒振東華文打字機》。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,1924年中華影片公司攝制了動畫片《狗請客》、上海煙草公司攝制了動畫片《過年》，這兩部影片是中國最早的動畫片。但它們都沒有產生影響。產生影響的是萬氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫室》是中國第一部動畫短片，它也是中國美術片的開始。1935年，萬氏兄弟推出了中國第一部有聲

3、動畫片《駱駝獻舞》，標志著我國動畫進入了有聲時代。,《駱駝獻舞》,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,1941年萬氏兄弟攝制了大型動畫片動畫片《鐵扇公主》，是中國也是亞洲第一部動畫長片。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,二、1950－1956年這一時期，中國動畫片的創(chuàng)作和生產呈現(xiàn)以下特點題材上用童話的故事服務于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》1952等；風格上踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動畫片《驕傲的將軍》（1956）；技術

4、上，由黑白片向彩色片轉化，攝制了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色傳統(tǒng)動畫片《烏鴉為什么是黑的》（1955）。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《小貓釣魚》,木偶片《神筆》,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《驕傲的將軍》,《烏鴉為什么是黑的》,三、1957-1965年是中國動畫片第一個繁榮時期 1957年，上海美術電影制片廠建立，使中國有了第一家獨立攝制美術片的專業(yè)廠。 在毛澤東關于“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針指引下

5、，藝術家的積極性得到充分調動，使中國動畫片生產進入繁榮昌盛的發(fā)展時期。產量上升，在藝術上和技術質量上都達到了空前的水平，不少影片在國際電影節(jié)獲獎，形成了被世界公認的中國動畫學派。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,這一時期，生產出享譽世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問世：1958年，第一部中國風格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出第一部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第一部水墨動畫片《小

6、蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動畫影壇增添了最能代表華夏風范的新片種；1963年，又拍出水墨動畫片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現(xiàn)領域。此外，題材多樣化，也是這一時期動畫片生產的一大特點。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,剪紙片《豬八戒吃西瓜》,出第一部折紙片《聰明的鴨子》,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》,水墨動畫片《牧笛》,四、1966～1976年 ，中國動畫

7、停頓時期是文化大革命時期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時間全國的動畫片生產廠家都“停產鬧革命”。1972年，上海美術電影制片廠率先恢復生產，到1976年文化大革命結束為止，共攝制動畫片17部。這一時期的動畫片，如《小號手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國前的革命戰(zhàn)爭，描寫社會主義社會的階級斗爭、路線斗爭和思想斗爭，歌頌工農兵為內容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫實主義。197

8、6年攝制的水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》，將中國的水墨畫與民間剪紙巧妙結合，為世界動畫片的百花園地又增添了一棵新苗。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《小號手》(1973),《東海小哨兵》(1973),五、1976～1989年是中國動畫片第二個繁榮時期 從1978年底開始，“中國進入改革開放年代。這一時期，是20世紀中國動畫片最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動畫片生產部門，改變了上海美術電影制片廠一枝獨秀

9、的局面；全國共生產電影動畫片219部，產生了一 批代表中國動畫片最高水平的優(yōu)秀影片，如《哪吒鬧?！?(1979)、 《天書奇譚》(1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》( 1988)，以及《狐貍打獵人(1978)、《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》(1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭》(1983)、《蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(198

10、4—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女媧補天》 (1985)、《魚盤》(1988)、《不射之射》(1988)等；,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《哪吒鬧海》 (1979),《鹿鈴》(1982),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《山水情》 (1988),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《天書奇譚》 (1983),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國

11、動畫的發(fā)展史,《狐貍打獵人》(1978),《我的朋友小海豚》(1980),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《猴子撈月》(1981),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《南郭先生》(1981),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《鷸蚌yù bàng]相爭》(1983),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《蝴蝶泉》(1983),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《火童》(1984)：本片于1985年獲第五屆中國電影金雞獎

12、最佳美術片獎， 文化部1984年優(yōu)秀影片獎，首屆廣島國際動畫電影節(jié)一等獎。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《金猴降妖》(1984—1985),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《草人》(1985),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《夾子救鹿》 (1985),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《女媧補天》 (1985),第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《不射之射》 (1988),首次生產動畫系列片，也產生了一批深受廣大群眾喜愛

13、 的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險記》 (1987)、《黑貓警長》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部內容深刻、諷喻尖銳、針砭時弊的藝術動畫片，如《三個和尚》(1980)、《超級肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對糾正“動畫片即兒童片”的偏見，擴大動畫片的受眾群體，具有重要意義；同時，中國動畫片

14、的社會影響和國際聲譽也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《超級肥皂》,六、1990～2002年是中國動畫業(yè)陸續(xù)擴大規(guī)模的時期。20世紀90年代的中國動畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國外動畫片生產廠家的經(jīng)驗交流，數(shù)字生產手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動畫人才的不斷成長，等等，

15、這些都使中國動畫片的生產在數(shù)量和質量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，中國電影放映公司對動畫片不再實行統(tǒng)購統(tǒng)銷的計劃經(jīng)濟政策，將動畫業(yè)推向市場，改變了動畫片生產狀態(tài)和經(jīng)營方式，逐步確立了社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的觀念。90年代國產動畫片的一大特點是大型動畫連續(xù)片系列片盛行。中國從影院動畫藝術短片唱主角，轉入電視動畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國際潮流。在制作方面，國內電腦動畫技術實力也明顯增強，電腦繪制背景技術已較為普及。三維和二維電腦動

16、畫發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產品開發(fā)的“大型動畫體系”新概念，從而推動了動畫業(yè)的騰飛。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,20世紀90年代成為中國動畫片生產的轉折時期。這一時期生產的優(yōu)秀動畫長片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《貓咪小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優(yōu)秀動畫短片有： 《鹿與?！?#160;(1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫(yī)

17、生與皇帝》 (1991)、《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優(yōu)秀系列動畫片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(199

18、4)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎么來的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《中華傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,進入2l世紀，

19、中國的動畫公司、生產企業(yè)和動畫片產量持續(xù)增長。至2002年全國動畫制作公司(包括相關企業(yè))已有120多家，比上世紀80年代末的20多家，增加了5倍。2001年中國共生產動畫短片7部，系列動畫片42部，總產量約18000分鐘，比2000年增長5000分鐘；2002年共生產53部動畫系列片及短片，總產量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術性動畫電影短片，2001—2002年有一批作品問世。,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,

20、如： 《回想》《誰的丈夫離得最遠》《誠信漂流記》《大夢敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動畫和網(wǎng)絡媒體動畫飛速發(fā)展。電視系列片《藍貓?zhí)詺?000問》全部通過電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中國第一部全三維制作的動畫片。各種動漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動畫，已在青年學生和動畫愛好者中流行開來。動漫創(chuàng)作和展播活動十分踴躍。動畫教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開辦動畫專業(yè)的高等院校已超過70所，在校學生共約5000余

21、人。動畫理論研究方興未艾，文章著作層見疊出。這一時期，動畫片生產仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《中華上下五千年》等等。    據(jù)統(tǒng)計，從1922年萬氏兄弟生產第一部廣告動畫片起，至2002年，中國共生產動畫片1168部.,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,第一節(jié) 中國動畫的

22、發(fā)展史,《千千問》,第一節(jié) 中國動畫的發(fā)展史,《城市野戰(zhàn)排》,,第二節(jié)：中國動畫的特點,第二節(jié)：中國動畫的特點,世界動畫舞臺上，中國動畫學派以獨特的風姿，引起人們廣泛的關注和贊賞。其主要呈現(xiàn)出以下特點。第一：強調內容的健康性。中國動畫片突出了中國文化的優(yōu)良傳統(tǒng)，這里沒有血腥，更沒有色情。重視以健康的內容引導觀眾，是中國動畫片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。,第二節(jié)：中國動畫的特點,第二：堅持民族繪畫傳統(tǒng)。中國的動畫片可謂取之不盡、用之不竭，從繪畫

23、到雕塑，從剪紙到皮影，很多優(yōu)秀的民族民間藝術，都是我們值得借鑒的好材料。對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對本土現(xiàn)實生活的提純，使中國的動畫片呈現(xiàn)地道的中國風貌。例如：《三個和尚》，人物的舉手投足，清新的背影音樂，均采用了中國戲曲風格；《驕傲的將軍》將京劇臉譜賦予角色，表現(xiàn)的是京劇風格；《漁童》、《牛冤》等剪紙片吸取的是中國皮影和民間剪紙的外觀形式。再例如，《大鬧天宮》成功運用了中國古代寺觀壁畫；《鹿鈴》、《山水情》脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山

24、水；而《南郭先生》、《火童》則融合了漢代畫像石和畫像磚的剛健風格。與古希臘、古羅馬以及歐美等國的魔鬼、魔法、巫術不同，中國動畫片中描寫的神仙、鬼怪、法術也完全本土化，像手持如意金箍棒、火眼金睛的孫悟空；行走駕云的太白金星；愛管閑事的土地爺，還有順風耳、千里眼、人參娃娃……這些都完全是土生土長的“中國風”，即使繪寫現(xiàn)代生活的動畫片，也都純然是一派中國氣概。,第二節(jié)：中國動畫的特點,第三，形式不拘一格。上下五千年、悠悠文明史，造就了中國動畫