中國電影數(shù)字化的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢

1、中國電影數(shù)字化的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢一、電影數(shù)字化制作模式的演進（一）傳統(tǒng)電影制作方式從“詭盤”、“活動照片”、“攝影槍”到盧米埃爾的“活動電影機”，電影的誕生就是各種技術發(fā)明發(fā)展的結果，一直到形成了成熟的傳統(tǒng)電影制作方式。這一百多年以來幾乎所有電影的創(chuàng)作和生產都一直沿用著傳統(tǒng)的制作模式，雖然中間經歷了幾次重大的技術革命，比如從無聲到有聲，黑白到彩色等的轉變，但電影始終沒有離開膠片這個拍攝和放映媒介，所以整個電影的制作過程也就沒有發(fā)生本質的變

2、化。傳統(tǒng)電影制作模式一般分為“前期準備（劇本寫作、各項計劃工作）、影片拍攝（拍攝畫面并錄音）、后期制作（剪輯、混錄、制作字幕和光學效果、底片剪接、合成印片）幾個階段。百年以來的電影創(chuàng)作都是在這種傳統(tǒng)的電影制作方式下進行的，在這種制作模式下生產出的偉大影片數(shù)不勝數(shù)。在這種制作方式下電影的本體是建立在再現(xiàn)現(xiàn)實、攝影機機械拍攝、感光化學膠片、傳統(tǒng)光學洗印基礎上的銀幕影像，所以電影的本質是通過攝影機和膠片捕捉、在銀幕上復制出物質世界中運動物體的

3、視覺圖像。也就決定了電影的本體屬性是照相寫實主義，是在物質現(xiàn)實的復原上形成的影像。（二）數(shù)字化電影制作模式的演進與形成真正意義上的數(shù)字技術參與電影制作始于1977年喬治盧卡斯的內地的數(shù)字化制作電影齊頭并進，創(chuàng)作出了一些既有想象力又有中國特色的影片，在技術上做了很多嘗試，在國際上也產生了很大的反響。這個過程促進了中國傳統(tǒng)文化走向世界，我國的電影人結合我國的歷史和現(xiàn)實，走出了一條具有中國特色的電影藝術之路。（一）數(shù)字技術融入中國電影制作的初

4、期20世紀90年代初，國內的一些觸覺敏銳的導演就開始了利用數(shù)字技術實現(xiàn)電影中某些“難度”鏡頭的嘗試。《秦頌》中“血染長河”的畫面就是在電腦中染成紅色的，“登基大典”中阿房宮的背景也是電腦合成的，曾經可能以三維動畫與真人實拍結合創(chuàng)造國產影片制作歷史的動畫片《大鬧天宮》，最后卻因為無力支撐巨額的開支而下馬了，還有《蘭陵王》也積極運用了高科技手段。從1999年開始，中國電影的數(shù)字化歷程才有了真正起步的趨勢。在中國電影的數(shù)字化進程中占有重要地位

5、的兩部影片都是在這一年投拍的，一部是當年北影廠投資最大，反映中國第一顆原子彈誕生過程的影片《橫空出世》；另一部是上海電影制片廠斥資2000萬人民幣投拍的《緊急迫降》?！稒M空出世》一共制作了12分鐘的數(shù)字特技鏡頭來加強感染力，上影廠更是因為《緊急迫降》的制作籌資250萬美元引進了當時世界最先進的數(shù)字影像處理系統(tǒng)，后來在此基礎上組建了上影數(shù)碼。這個階段中還有一些影片如《大戰(zhàn)寧滬杭》、《肝膽相照》、《可可的魔傘》、《春天的狂想》等都嘗試應用了