戲曲的特點(diǎn)

1、藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)|戲曲的特點(diǎn)戲曲的特點(diǎn)戲曲的特點(diǎn)在世界上，古希臘戲劇、印度梵劇和中國(guó)戲曲，都被稱為三種古老的戲劇藝術(shù)。中國(guó)戲曲是生命力最為旺盛的一種，而其他兩種都已經(jīng)退出舞臺(tái)。虛擬性虛擬性又叫寫意性，中國(guó)戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺(tái)簡(jiǎn)陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來(lái)的結(jié)果，也是而且主要是“虛實(shí)相生”“以形寫神”的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。它極大的解放了作家、舞臺(tái)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力，從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的提

2、高。1.戲曲舞臺(tái)的時(shí)空具有虛擬性。就時(shí)間而言，如《文昭關(guān)》中伍子胥的幾段唱，臺(tái)上十幾分鐘，而代表的卻是漫漫長(zhǎng)夜。就空間而言，在戲曲的舞臺(tái)上演員跑幾個(gè)圓場(chǎng)，便代表行了很長(zhǎng)的路，已從一個(gè)地方到了另一個(gè)地方，戲諺云“三五步行遍天下”是也。2.戲曲演員表演時(shí)多用虛擬動(dòng)作。戲曲舞臺(tái)不用實(shí)物只用部分實(shí)物，依靠某些特定的表演動(dòng)作暗示出舞臺(tái)上并不存在的實(shí)物或情境。所有虛掉的一切，都是由演員用動(dòng)作引導(dǎo)、在觀眾的想象中出現(xiàn)的。藝術(shù)因素都與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，