19世紀下半葉～20世紀初對新建筑的探求

1、第二章19世紀下半葉～20世紀初對新建筑的探求,第一節(jié)：建筑探新的社會基礎,社會背景：政治狀況經濟狀況,探索的目的——探求能適應社會發(fā)展需要的新建筑,探索的焦點：從形式變革入手；以功能統一技術與形式的矛盾；從新技術入手，尋找新的建筑形式,探索的意義：　使建筑觀念擺脫了復古主義折衷主義的羈絆，初步踏上現代化道路。,探索的方法：,第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運動,探求新建筑的先驅 探求先驅：申克爾——提出建筑的時代性問題，對建

2、筑立面裝飾的簡化及大膽嘗試；桑珀——原受古典復興影響，后受英國“水晶宮”影響，提出建筑形式應與建筑手段相結合。1852《工業(yè)藝術論》和1861～1863《技術與構造藝術中的風格》拉布魯斯特——設計了巴黎圣吉納維夫圖書館，大膽應用并敢于暴露新的建筑材料和結構。 新材料和結構，形式沒創(chuàng)新，造型開始凈化。探求焦點——建筑的時代性、建筑形式與建筑手段的關系、建筑功能與建筑形式的關系。,社會背景： 19世紀50年代－英國（技術原因、社

3、會原因）代表人物：英國著名的社會活動家羅斯金（1819～1900）和莫里斯（1834～1896）設計主張：（1）熱衷于手工藝效果與自然材料之美，反對大機器工業(yè)粗制濫造；（2）主張制造精美的手工家具，提出統一、合諧的構圖規(guī)律；（3）在建筑上，主張建造“田園式”住宅，擺脫象征權勢的古典建筑形式的羈絆。,英國藝術與工藝運動,藝術與工藝運動的局限性 （1）把機器看作是一切文化的敵人，違反了社會發(fā)展潮流； （2）主張手工作坊形式，

4、成本高，無法推廣。,代表作品：　　韋布（Philip Webb）——莫里斯“紅屋”——大膽摒棄了傳統的貼面裝飾，表現出材料本身的質感。這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。,威廉.莫里斯 （William Morris ，1834~1868）,19世紀英國一位著名的多方面的社會活動家，就學于牛津大學，畢業(yè)后從事建筑設計工作，但他主要的事業(yè)在工藝美術設計方面。莫里斯有感于當時實用工藝美術品設計質量不高，主張美

5、術家與工匠結合，認為這樣才能設計制造出有美學質量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機器和工業(yè)，但他也反對沿襲老套，他強調藝術與實用結合。他的設計思想是“向自然學習”，他主持做出的工藝品大量采用從植物形象得來的素材。產品注意結構合理，選材精當，裝飾風格統一。莫里斯雖然不是建筑師，但他的工藝美術思想廣泛傳傳播并影響美國和歐洲大陸各國。,莫里斯住宅——紅屋 Red House, Bexley Heath, Kent

6、 Philip Webb 1859~1860,興起： 19世紀80年代興起，中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。目的：解決建筑和工藝品的藝術風格問題，在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術風格代表人物——凡.德.費爾德（1863～1957）在建筑上他們極力反對歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應用鐵構件，包括鐵梁柱。新藝術派的建筑特征主要表現在室內，

7、外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。有時用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調。,新藝術運動,代表作品：奧太——布魯塞爾都靈路12號住宅，1893,比利時著名的新藝術運動代表人物，早年受學院派建筑教育，后來觀念有所感便，對金屬結構表現出濃厚的興趣，認為埃菲爾鐵塔裸露的金屬結構構架本身有很強的表現力。1892年他在為布魯塞爾一位工程師設計城市住宅(12,Rue de Turin Brussels)時即將鐵質內柱裸露于室內，鐵柱上以流暢

8、彎曲的鐵條作花飾。1899年落成的布魯塞爾的“人民之家”是霍塔設計的一座大型公共建筑，它是當年比利時社會黨建立的一個活動中心。,維克多.霍塔 （ Victor Horta，1861~1947）,都靈路12號住宅內景 12，Rue de Turin Brussels Victor Horta 1892,塔塞爾住宅內景 Victor Horta 1898~1911,費爾德——德國魏瑪藝術

9、學校,1906,建筑特征：室外：一般比較簡潔，保持磚石建筑的格局。室內：反對歷史樣式，創(chuàng)造適應工業(yè)時代精神的裝飾方法——模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線，凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。局限性： 在建筑中這種改革只限于藝術形式與裝飾手法，終不過是在形式上僅對傳統形式而已。,新藝術運動在德國－青年風格派代表人物：貝倫斯等，據點慕尼黑。成就：奧爾布里希設計—路德維希展覽館：外觀簡潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖

10、案的裝飾。,麥金托什 Charles R. Mackintosh 1868~1928,蘇格蘭人，19世紀與妻子和妻妹夫婦在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內裝飾設計。被人們稱為“格拉斯哥四人組”。　　麥金托什順應形勢，不再反對機器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快的色彩，他的室內設計常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風格。麥金托什的設計超出流行的風格，打破了長期以來英國設計界的沉悶氣氛。他的作品也對維也納分

11、離派有過影響。　　1914年麥金托什從蘇格蘭移居英格蘭，此后建筑活動不多。,英國的新藝術運動代表人物：麥金托什成就：格拉斯哥藝術學校的圖書館、風山住宅等，反映了建筑功能與造型的聯系。,麥金托什1903年設計的扶手椅,1897年設計的第一椅子 高背椅的設計風格，是他一直沿用且強調的方式，現今看來依然十分典雅。,1902年的作品。被靠彷佛一個階梯般，而頂部的格子狀，好像烤肉架；英國傳統的高背椅，以現在風格呈現。,1904年的作品，是他

12、的成名作品。 靠背部份呈現優(yōu)雅的弧形，將人很有安全感的包圍在中心。以高背椅及近乎韻律感的格子及長條架構呈現在世人面前。,海倫斯堡住宅 Charles R. Mackintosh 1903,20,格拉斯哥藝術學校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,21,格拉斯哥藝術學校校舍 Glasgow School of

13、 Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,46,22,格拉斯哥藝術學校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,西班牙,安東尼奧.高迪 Antonio Gaudi 1852~1926,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物。出生于西班牙北部加泰羅尼亞地區(qū)

14、的一個銅匠家庭，畢業(yè)于巴塞羅那省立建筑學校。他的建筑創(chuàng)作跨兩個世紀，但大都集中在巴塞羅那一地?！　∷慕ㄖ髌穾в惺兰o轉折時期歐洲建筑蛻變的烙印，特別是新藝術派影響的痕跡，但更突出的是他個人的獨特風格和加泰羅尼亞德地區(qū)特點。　　高迪的建筑作品，無論是宅第和公寓，還是教堂和園林建筑，雖有借鑒歷史上的哥特建筑和巴洛克建筑的痕跡，但最突出的還是他別出心裁的獨特創(chuàng)造。,巴特羅公寓 Casa Batllo Antoni

15、Gaudi 1904~1906,巴特羅公寓 Casa Batllo Antoni Gaudi 1904~1906,米拉公寓 Casa Mila Antoni Gaudi 1906~1910,米拉公寓（Casa Mila ）Antoni Gaudi 1906~191027,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni

16、Gaudi 1833~,29,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833~,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833~,奧地利－維也納學派代表人物：瓦格納主張：凈化現有建筑形式，創(chuàng)造新形式。作品：地下鐵道車站，郵政儲蓄銀行。特點：雖然車站上保留一些新藝術派

17、特點的鐵花裝飾，而郵政儲蓄銀行的大廳里，卻線條簡潔。,奧地利、荷蘭與芬蘭的探索,瓦格納 Otto Wagner 1841~1918,奧地利著名的建筑師。他早年擅長設計文藝復興式樣的建筑，19世紀末，他的建筑思想出現了很大變化。1894年，53歲的瓦格納就任維也納藝術學院教授，次年出版專著《論現代建筑》?！　≡凇墩摤F代建筑》中他指出：新建筑要來自當代生活，表現當代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂，認為從

18、時代的功能與結構形象中產生的凈化風格具有強大的表現力?！　⊥吒窦{的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，在他的支持下，他的學生奧別列去、霍夫曼等人組成了“維也納分離派”。,維也納地下鐵站 S-BAHNHOF KARLSPLATZ Otto Wagner 1896~1897,維也納郵政儲蓄銀行 The Post Office Saving Bank Otto Wagner 19

19、05,維也納 “分離派”： 代表人物：奧爾布里希、霍夫曼 作品：分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場等。 特點：造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強的感染力，初具19世紀20年代“方盒子”建筑的雛形。,維也納分離派展覽館——奧爾布里希,路斯——維也納另一位有見解的建筑師 主張：反對裝飾，反對把建筑列入藝術的范疇，　　　　　主張以實用和舒

20、適為主，“裝飾就是罪惡”。 代表作品：維也納——斯坦納住宅 特點：外部完全沒裝飾，建筑物是立方體的組合，強調墻面和窗子的比例關系。,路斯 （Aldolf Loos，1870~1933）,維也納學派中對現代設計運動影響最大的建筑師。青年時代曾在德國德累斯頓技術學院學習,從1893-1896年去美國游歷、學習,回到維也納后先追隨于瓦格納周圍，同時也在別的建筑師事務所工作過。他主張建筑應以實用為主，反對把建

21、筑列入藝術的范疇，并竭力反對裝飾?！　　　÷匪褂?908發(fā)表了他最著名的論文《裝飾和罪惡》，在這篇文章中他將對裝飾的過分使用與社會的衰敗聯系在一起，提出“裝飾是罪惡”，從而在建筑界、設計界引起軒然大波，影響非常大?！　÷匪贡救耸冀K勤于創(chuàng)作，以自己的實踐表明設計立場，代表作品 ：維也納斯坦納住宅,維也納斯坦納住宅 Steiner House Adolf Loos 1910,維也納斯坦納住宅 S

22、teiner House Adolf Loos 1910,北歐： 荷蘭—伯爾拉赫：提倡“凈化”建筑， 主張建筑造型的簡潔明快及表現材料的質感。 代表作品：荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。 芬蘭－老沙里寧—為現代建筑的發(fā)展開展了道路。

23、代表作品：赫爾新基火車站。 特 點：體形簡潔，空間組合靈活。,阿姆斯特丹證券交易所（荷蘭－伯爾拉赫）,第三節(jié)、美國芝加哥學派與賴特的草原住宅,高層建筑的發(fā)展與芝加哥學派芝加哥學派：19世紀70年代，在美國興起了芝加哥學派，它是現代建筑在美國的奠基者。學派創(chuàng)始人——工程師詹尼，理論奠基人——沙利文芝加哥學派的重要貢獻： （1）在工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎；

24、 （2）建筑設計上肯定了功能與形式之間的密切關系； （3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格。,建筑特點——高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。流行時間： 19世紀70年代~19世紀末產生背景：（1）經濟的興旺發(fā)達、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。 （2）1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災，更加劇了對新建房屋的需求。 建筑特色： 高層、鐵框架、橫向

25、大窗、簡單的立面成為“芝加哥學派”的建筑特點。,路易.沙利文 （Louis Sullivan ，1856~1904）,代表建筑師——沙利文美國現代建筑（特別是摩天樓設計美學）的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對者、芝加哥學派的中堅人物。沙利文早年任職于芝加哥學派的建筑師詹尼的事務所，后赴巴黎入藝術學院，1875年返芝加哥任繪圖員，1881年與艾德勒合組建筑事務所，共事14年。F·L·賴特曾作為他的學徒

26、6年。他設計的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。他在高層建筑造型上的三段法，即將建筑物分成基座、標準層和出檐閣樓的手法，流傳很廣，而且很久。他重視功能，提出“形勢追隨功能”（Form follows function)的口號。他認為裝飾是建筑所必需而不可分割的內容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。,沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式：（1）地下室——放置機械設備（動力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層——商店銀

27、行等服務設施?？臻g寬敞，光線充足，出入方便；（3）二層——底層的延續(xù)，赫底層要聯系方便，空間分隔自由，大片玻璃窗；（4）二層以上——都作為辦公室，各層柱網排列相同；（5）頂層——設備層，水箱、水管、機械設備等。按功能把高層建筑分為“三段式”外形： （1）底層與二層功能相似，為一個段落； （2）辦公室各層通過窗戶巴外里面統一起來，為一個段落； （3）頂部設備層——小窗戶、加壓檐，可以有不同的外表。 代表

28、作品：芝加哥百貨公司大廈----“芝加哥”形式的網格式處理手法,代表作品：第一萊特爾大廈——7層的磚墻與鐵梁柱的混合結構；芝加哥家庭保險公司——10層的框架結構，立面處理很沉重，沒有脫掉古典外衣。馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品——外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡潔明確。莫納德諾克大廈——16層，最后一幢磚墻承重德高樓。卡皮托大廈——折衷主義外衣、金屬框架結構、東方式屋頂的22層建筑。里萊斯大廈——框架結構、大面積玻璃

29、窗、透明比例端莊而在當時聞名于世。馬凱特大廈——立面簡潔，排有寬的長方形窗，內部空間可按照需要自由劃分。,7層的磚墻與鐵梁柱的混合結構第一萊特爾大廈——理查森First Leiter Building, ChicagoWilliam le Baron Jenney1879,,外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡潔明確。 馬歇爾.菲爾德百貨批發(fā)商店 Marshall Field Wholes

30、ale Store, Chicago H. H. Richardson 1887,,芝加哥學派的杰作—框架結構、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當時聞名于世 里萊斯大廈 Reliance Building, Chicago Burnham and Root 1890~1894,維因賴特辦公樓 The Wainwright Buildin

31、g, St. louis Louis Henry Sullivan 1890,信托銀行大廈 The Guaranty Trust Building, Buffalo Louis Henry Sullivan 1895,立面簡潔，排有寬的長方形窗，內部空間可按照需要自由劃分。 馬奎特大廈 Marquette Building,

32、Chicago Holabird and Roche 1894,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 1899~1904,56,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Hen

33、ry Sullivan 1899~1904,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 1899~1904,芝加哥學派在19世紀建筑探新運動中的進步作用：（1）突出強調了功能在建筑設計中的重要地位，明確功能、結構與形式三者之間的主從關系，擺脫了折衷主義的形式羈絆，為現代建筑發(fā)展開辟了道路；

34、（2）探討了新技術在高層建筑中的應用，使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)；（3）使建筑藝術反映了建筑技術的特點，并符合工業(yè)化的精神。局限性：（1）芝加哥學派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤的技術手段， 市中心高層密布，帶來一系列的交通衛(wèi)生問題，（2）1893年芝加哥國際博覽會折衷主義全面復活，對剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。紐約的高層發(fā)展： 伍爾沃斯大廈——具有哥特風格外形的摩天樓。,賴特的草原式住宅

35、賴特美國著名的現代建筑大師，獨立地發(fā)展了美國土生土長的現代建筑。草原式住宅含義20世紀初－美國中西部－中產階級住宅。在美國西部地方建筑自由布局的基礎上，融合了浪漫主義精神，創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。它在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結合，使建筑物與周圍環(huán)境融合為一個整體。意義：賴特的草原式住宅，力求擺脫折衷主義的框框，走體形組合的通路，創(chuàng)造了新的建筑構圖手法。代表作品：瑪丁住宅、羅伯茨住宅

36、、羅比住宅。,瑪丁住宅（1904）,威利茨住宅（1902）,第四節(jié)、法國對鋼筋混凝土的應用,鋼筋混凝土的發(fā)展,埃納比克[法]——賴因堡個人別墅——應用鋼筋混凝土的廣告博多[法]——蒙瑪爾特教堂Saint-Jean-de-Montmartre，1894——第一個用鋼混框架結構建造的哥特教堂,代表人物及其作品,鋼筋混凝土的作用：　　滿足功能的要求，結構不再成為空間的阻隔，給建筑結構方式與建筑造型提供了新的可能性。,佩累[法]——巴黎富蘭

37、克林路25號公寓，1903——八層鋼筋混凝土框架結構集合住宅，無任何裝飾 “裝飾常有掩蓋結構的缺點”,佩累[法]——龐泰路車庫，1905——哥特教堂式的立面元素,加尼埃[法]——善用混凝土結構，“工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑，外 形簡潔，布局整齊。,費雷內西[法]——奧利飛船庫——拋物線形的鋼筋混凝土拱頂，跨度達到320英尺（96M），高度達195英尺（58.5M），肋間有規(guī)律的布置了些采光玻璃。馬亞爾[瑞士]——第一座無梁

38、樓蓋倉庫,第五節(jié)、德意志制造聯盟,德國在19世紀末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡, 1907年成立了由企業(yè)家、藝術家、技術人員等組成的全國性的組織“德意志制造聯盟“ 。該聯盟也是建筑方面新思潮的支持者，因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結構特征的建筑。他認為現代結構應當在建筑中表現出來，這樣才會產生前所未見的新形式。目的：在于提高工業(yè)制造的

39、質量以求達到國際水平,德意志制造聯盟,宣傳：德意志制造聯盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。,在其1912年出版的第一期制造聯盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設計的廠房和電器產品。在1913年的年鑒中，著重介紹美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標準化與批量生產引入工業(yè)設計中。1916年，聯盟與一個文化組織合作出版了一本設計圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設備等家用品的設計，其共

40、同特點是功能化和實用化，并少有裝飾，而且價格為一般居民所能承受。,貝倫斯[德]——通用電器透平機制造車間、機械車間,1909——造型簡單、摒棄附加裝飾，成為現代建筑的先行。,代表作品,格羅皮厄斯和A.邁爾[德]——法古斯工廠，1911——外墻以玻璃為主，造型簡潔、明快、透明，表現了現代建筑的特征。,法古斯工廠的平面布置和體型處理主要由生產上的需要決定。立面采用大片玻璃幕墻和轉角窗,顯得輕巧透明、大方得體； 房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了

41、鋼筋混凝土樓板的懸挑性能，這些手法后來成了現代建筑最常用的設計語言。法古斯工廠是格羅皮厄斯早期的一個重要成就,是第一次世界大戰(zhàn)前最先進的一座工業(yè)建筑。,格羅皮厄斯——在1910年設想用預制構件解決經濟住宅問題，是對建筑工業(yè)化的最早探索。格羅皮厄斯——科隆展覽會辦公樓，1914——結構構件外露，材料質感的對比，內外空間的溝通。,在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯盟在中立國舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯盟逐漸把目光從國外轉向國內，其思想