追憶似水年華

1、追憶似水年華作者：馬塞爾普魯斯特編者的話馬塞爾普魯斯特是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國偉大的作家。在法國乃至世界文學(xué)史上，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著極其重要的地位。特別是一九八七年以來，法國好幾家有影響的出版社，競相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》；評(píng)論和研究普魯斯特創(chuàng)作成就的各種學(xué)術(shù)活動(dòng)，也在法國及歐美許多國家廣泛地開展起來。這股熱潮的重新出現(xiàn)，充分顯示出普魯斯特這部巨著的價(jià)值及其影響。《追憶似水年華》以獨(dú)特的藝術(shù)形式，表現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)

2、作上的新觀念和新技巧。小說以追憶的手段，借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí)，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。普魯斯特的這種寫作技巧，不僅對(duì)當(dāng)時(shí)小說寫作的傳統(tǒng)模式是一種突破，而且對(duì)日后形形色色新小說流派的出現(xiàn)，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。對(duì)于這樣一位偉大的作家，對(duì)于這位作家具有傳世意義的這部巨著，至今竟還沒有中譯本，這種現(xiàn)象，無論從哪個(gè)角度來看，顯然都是不正常的。正是出于對(duì)普魯斯特重大文學(xué)成就的崇敬，并且為了進(jìn)

3、一步發(fā)展中法文化交流，盡快填補(bǔ)我國外國文學(xué)翻譯出版領(lǐng)域中一個(gè)巨大的空白，我們決定組織翻譯出版《追憶似水年華》這部巨著。外國文學(xué)研究者都知道，普魯斯特的這部巨著，其含義之深?yuàn)W，用詞之奇特，往往使人難以理解，嘆為觀止，因此翻譯難度之大可想而知。為了忠實(shí)、完美地向我國讀者介紹這樣重要的作品，把好譯文質(zhì)量關(guān)是至關(guān)重要的。為此，在選擇譯者的過程中，我們做了很多的努力?，F(xiàn)在落實(shí)下來的各卷的譯者，都是經(jīng)過反復(fù)協(xié)商后才選定的，至于各卷的譯文如何，自然有

4、待翻譯家和讀者們讀后評(píng)說，但我們可以欣慰地告訴讀者，其中每一位譯者翻譯此書的態(tài)度都是十分嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的，可以說，都盡了最大的努力，對(duì)此，我們表示衷心的感謝。為了盡可能保持全書譯文風(fēng)格和體例的統(tǒng)一，在開譯前，我們制定了“校譯工作的幾點(diǎn)要求”，印發(fā)了各卷的內(nèi)容提要、人名地名譯名表及各卷的注釋；開譯后又多次組織譯者交流經(jīng)驗(yàn)，相互傳閱和評(píng)點(diǎn)部分譯文。這些措施，對(duì)提高譯文質(zhì)量顯然是有益的。關(guān)于此書的譯名，我們曾組織譯者專題討論，也廣泛征求過意見，基

5、本上可歸納為兩種譯法：一種直譯為《尋求失去的時(shí)間》；另一種意譯為《追憶似水年華》。鑒于后一種譯名己較多地在報(bào)刊上采用，按照“約定俗成”的原則，我們暫且采用這種譯法。我們期待著廣大讀者的批評(píng)與指正。一九八九年一月序安德烈莫羅亞作施康強(qiáng)譯對(duì)于一九○○年到一九五○年這一歷史時(shí)期而言，沒有比《追憶似水年華》更值得紀(jì)念的長篇小說杰作了。這不僅僅因?yàn)槠蒸斔固氐淖髌废蟀蜖栐说闹饕粯右?guī)模宏大。別的人寫過十五部或二十部小說，有時(shí)還頗具才氣，但是總不能

6、給人以得到一種啟示，讀到一個(gè)總結(jié)的印象。這些作者滿足于開發(fā)眾所周知的“礦脈”；馬塞爾普魯斯特卻發(fā)現(xiàn)新的“礦藏”?！度碎g喜劇》把外部世界作為自己的領(lǐng)地；它囊括金融界、編輯部、法官、公證人、醫(yī)生、商人、農(nóng)民；巴爾扎克旨在描繪，他也確實(shí)描繪了整整一個(gè)社會(huì)。相反，普魯斯特的一個(gè)獨(dú)到之處是他對(duì)材料的選擇并不在意。他更感興趣的不是觀察行動(dòng)本身，而是某種觀察任何行動(dòng)的方式。從而他象同時(shí)代的幾位哲學(xué)家一樣，實(shí)現(xiàn)了一場“逆向的哥白尼式革命”。人的精神重又

7、被安置在天地的中心；小說的目標(biāo)變成描寫為精神反映和歪曲的世界。用普魯斯特書里的事件和人物來說明這位作家的特點(diǎn)，其荒謬程度將不亞于把雷諾阿說通。他研究過他們的思想方式、創(chuàng)作手法和風(fēng)格。他若不是我們時(shí)代最偉大的小說家，本可以當(dāng)最偉大的批評(píng)家。對(duì)英國作家的了解使他有可能進(jìn)行知識(shí)上的雜交，這對(duì)強(qiáng)化一個(gè)人的思想如同生理上的雜交能增強(qiáng)一個(gè)種族的體質(zhì)一樣有效。他曾指出自己從托馬斯哈代、喬治艾略特、狄更斯，尤其從拉斯金得到一些教益。我們時(shí)代沒有任何作家

8、比他更有學(xué)問，更加懂行。然而事情的奇妙正在于，他具備如此出色的條件本可以當(dāng)一個(gè)威嚴(yán)的、多少有點(diǎn)學(xué)究氣的傳統(tǒng)作家，但他偏偏拒絕走這條現(xiàn)成的路子。在這里，他那位趣味高雅的母親給他的教誨又起作用了?！皩?duì)于應(yīng)該怎樣烹調(diào)某些菜肴、演奏貝多芬的奏鳴曲和殷勤待客，她自信能掌握最合適的分寸……況且對(duì)這三件事情來說，最合適的分寸幾乎是相同的：手法簡潔、樸實(shí)無華、饒有韻致?！逼蒸斔固貙?duì)于風(fēng)格的看法并無二致。作為技巧出眾的演奏家，他有時(shí)禁不住拖長一段曲子（電

9、話接線小姐——山楂樹——蓋爾芒特王妃的浴缸）。最優(yōu)秀的普魯斯特，本色的普魯斯特，卻在風(fēng)格上刻意求工的同時(shí)不失自然。沒有人比他更精確地記錄下口語的音樂性和每個(gè)階層的人特有的語調(diào)。他有那么多的東西要表達(dá)，不說出來簡直會(huì)憋死。他長期尋找一個(gè)題材以便表達(dá)所有這一切，卻一直沒有找到。童年時(shí)代，他在維福納河兩岸漫步，曾經(jīng)隱約感到在一幢房子的屋瓦底下或者一棵長條拂地的柳樹下面隱藏著某些真相，有待于他去揭穿；二十五歲或三十歲時(shí)，他反復(fù)搜索記憶的寶庫，還

10、是沒有找到他需要的東西。一八九六年，他發(fā)表一部短篇小說和詩歌合集《歡樂和時(shí)日》。這本書染上世紀(jì)末的頹風(fēng)，使人想起《白色雜志》、讓德蒂南和奧斯卡王爾德。沒有一個(gè)讀者猜到作者有一天將成為我們最偉大的文學(xué)革新家。然后，從一八○九年到一九○四年，他悄悄地寫滿許多練習(xí)本：那是一部自傳性長篇小說《讓桑德伊》。一氣呵成以后，作者從未修改。他沒有發(fā)表這部作品，甚至想毀掉它：作品有許多頁已被撕掉。今天我們在這部作品里發(fā)現(xiàn)了《追憶似水年華》中大部分為我們喜

11、愛的優(yōu)點(diǎn)。若干使普魯斯特魂?duì)繅艨M的場面，日后將以完善的形式記錄下來，在這里已經(jīng)初露端倪。透澈的分析、詩意的描寫、對(duì)滑稽可笑言行地道的狄更斯式的描繪：這一切都非高手莫屬。然而他當(dāng)初不發(fā)表這部草稿是對(duì)的。他若那樣做了，后來就不會(huì)以無比高超的技巧重寫同一個(gè)題材。他寫這部草稿的時(shí)候，他的雙親猶在，而且還可能是他最初的讀者，所以他不能在作品里坦率處理他認(rèn)為是最主要的東西。對(duì)于我們這些普魯斯特迷來說，《讓桑德伊》是一部引人入勝的書，但是書中的人物和

12、事件與原型相比變化不大，還不足以成為完美的藝術(shù)品?！蹲屔５乱痢防锏挠^察者已是一位大師。不過普魯斯特不滿足于觀察。他認(rèn)為美猶如童話里的公主，被某個(gè)可怕的魔法師關(guān)在一座城堡的塔樓里。為了搭救這位公主，我們打破一千扇門還是徒勞，而大部分人忙于享受生的樂趣，不久就放棄尋找。但是象普魯斯特這樣的人寧可放棄其他一切，也要找到被囚禁的公主?？傆幸惶欤艿絾⑹?，福至心靈，確信自己已有把握。他將得到秘密的、令人目眩的報(bào)償。他說：“人們敲遍所有的門，一無

13、所獲。唯一那扇通向目標(biāo)的門，人們找了一百年也沒有找到，卻在不經(jīng)意中碰上了，于是它就自動(dòng)開啟……”二這扇“唯一的”門通向什么呢？當(dāng)它突然自動(dòng)開啟時(shí)，他隱約看到的那部“與《一千零一夜》和圣西門的《回憶錄》篇幅相等”的作品究竟是什么樣子呢？他有什么重要的話要說，不惜為之犧牲其他一切呢？普羅斯特浩瀚的交響樂里將出現(xiàn)什么主題呢？第一主題，是時(shí)間。他的書以這個(gè)主題開端、告終?！凹偃缂僖蕴炷辏试S我完成自己的作品，我必定給它打上時(shí)間的印記：時(shí)間這個(gè)概