空間表達電影藝術(shù)

1、空間表達電影藝術(shù)一、而隨著有聲片出現(xiàn)后，電影就又多了一種空間表達方式因為任何從畫外傳出來的聲音都會使觀眾感覺到畫外空間的存在。例如《美麗人生》片尾要表現(xiàn)父親被德國兵槍殺的事件，為了避免直接展示暴力殺戮的場面，影片就利用了畫外空間的間接表現(xiàn)的方法。這場戲中父親被帶進了小巷，畫內(nèi)空間中沒有任何人，但是我們卻聽到了機槍掃射的聲音。聽到槍聲的觀眾通過想象頭腦中就會展現(xiàn)出，此刻畫外空間所呈現(xiàn)的內(nèi)容。電影空間主要依附于鏡頭而存在，法國電影美學(xué)家讓米

2、特里定義鏡頭為：“從同一視角在同一場景中由表現(xiàn)同一動作或同一事物的一組瞬間影像構(gòu)成的”。電影史上第一部故事片《火車大劫案》，米特里說它是“運用電影手段講述的第一篇故事”。影片《火車大劫案》改變了生活記錄，突破了舞臺的空間框架，從活動照相式的空間束縛中解放出來，《火車大劫案》是由鏡頭連接、組合而成的。從此，電影通過鏡頭走進了自己的空間表達。最初反映在銀幕上的電影時空與現(xiàn)實時空幾乎相同（也可以說是舞臺時空的重現(xiàn)），經(jīng)過電影藝術(shù)家長期實踐的基

3、礎(chǔ)上，使今天的電影鏡頭空間結(jié)構(gòu)發(fā)生了重大變化。具體可分為蒙太奇的組接鏡頭與長鏡頭兩大鏡頭空間體系。蒙太奇理論把電影當成“畫框”，正如巴贊所指出的“畫框畫出了實體上和本質(zhì)上迥然不同的小天地”。著名的庫里肖夫?qū)嶒炛羞\用了五個鏡頭組接：（1）白宮前一女子從右向左走來；（2）埃菲爾鐵塔下一男子從左向右走來；“畫框”（指蒙太奇手法）還是“窗戶”（指長鏡頭手法），每一種隱喻，都有一定的合理性，也有一定的局限性。因此，關(guān)鍵在于怎樣的隱喻能夠使我們從電