論“黃家富貴,徐熙野逸”

1、論五代的花鳥畫風(fēng)——“黃家富貴，徐熙野逸”摘要摘要：五代時(shí)期的花鳥畫更加成熟，畫風(fēng)也變裝飾為寫實(shí)，描寫現(xiàn)實(shí)生活的水平大大提高。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：中國、五代、花鳥畫花鳥畫獨(dú)立成科始于盛唐與中唐之際，五代時(shí)期得到了很大的發(fā)展。唐末以后，由于中原戰(zhàn)事頻繁，對(duì)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展造成了很大的破壞，使非常繁華的長安變成了“哀嚎滿城”，“狐?？v橫”，中原文化藝術(shù)因此失去了唐時(shí)的繁榮與中心地位，然而地處江南的南唐和四川的西蜀相對(duì)的平靜。這里自然條件優(yōu)越，物

2、產(chǎn)豐富，經(jīng)濟(jì)繁榮，在安史之亂和唐末戰(zhàn)亂中，不少中原畫家逃到蜀地，南唐由于統(tǒng)治階級(jí)的喜好，也網(wǎng)絡(luò)了不少繪畫人才。同時(shí)期西蜀、南唐均設(shè)立有畫院體制，對(duì)繪畫人才的重視超前代，畫家們可以盡情發(fā)揮各自專長，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，故使當(dāng)時(shí)繪畫得以長足發(fā)展。其中的西蜀畫家基本上繼承了中原地區(qū)繪畫傳統(tǒng)，在宗教畫和花鳥畫上成就很高。因此，從唐末到五代，西蜀、南唐的花鳥畫更臻于成熟，畫風(fēng)也變裝飾為寫實(shí)，描寫現(xiàn)實(shí)生活的水平也大大提高。此時(shí)的花鳥畫在中國的繪畫領(lǐng)域中最

3、具特色，并能體現(xiàn)出鳥語花香、千姿百態(tài)、迎風(fēng)帶露、含苞待放、顧盼有情、鶯燕展翅、蜂蝶叮花、如歌如訴的畫境，當(dāng)以黃笙、徐熙的花鳥作品為代表。他們作品中的畫境表精致，形物偉廓”。宋代郭若虛的《圖畫見聞志》亦云：“善畫花竹翎毛……孟蜀后主廣政甲辰歲，淮南馳騁，副以六鶴，蜀主命笙寫六鶴于便坐之殿有唳天、警露、啄苔、舞風(fēng)、疏翎、顧步等姿態(tài)，栩栩如生，甚至引得生鶴常立于畫側(cè)，故此殿遂名為六鶴殿……又畫四時(shí)花鳥于八卦殿，鷹見畫雉，連連擎臂，遂命翰林學(xué)士

4、歐陽炯作記。寫白兔于縑素，蜀主常懸座側(cè)?！彼未叹┑热司幾摹缎彤嬜V》又云：“笙資諸家之善而兼有之，花竹師騰昌祐，鳥雀師刁光胤，山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇……所以笙畫兼有眾體之妙。故前無古人，后無來者，近笙于畫得之。凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕?！庇衷泼穲虺加性侒纤嫛栋X圖》，其略云：‘畫師黃笙出西蜀，成都范君能自知。范云笙筆不敢恣，自養(yǎng)鷹鸇鳥觀所宜?！源酥现靡鉃橹?，悉取生態(tài)，是豈蹈悉陳跡者哉”。另據(jù)

5、宋代沈括的《夢(mèng)溪筆談》對(duì)黃笙所做總結(jié)：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細(xì)，是指著顏色之前畫有線條，且線條勾描極細(xì)，與唐畫較粗獷如鐵線的描法不同。當(dāng)然極細(xì)的線條表現(xiàn)可描寫更精微的形象變化，并達(dá)到更寫實(shí)的藝術(shù)效果。同時(shí)也易于配合賦色而調(diào)和畫面的細(xì)膩表現(xiàn)，這正是黃笙繪畫藝術(shù)的特長所在。由此，亦可謂之是漢代已有的較粗略稚拙的雙勾填彩畫法之更新。但這種描線纖細(xì)，易被濃顏色所覆蓋，使線條反而不明顯，或多或少地影響了后來的“沒骨法”。黃笙一生接觸的花鳥