徐熙野逸兼論落墨成格.pdf

1、天津美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文徐熙野逸兼論落墨成格姓名：顏萌申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：@指導(dǎo)教師：@@徐熙野逸兼論落墨成格 3徐熙（約 910——？） ，鐘陵（南京）人，徐溫之孫，溫即南唐開國皇帝李昇的義父，李昇于義父去世后取代徐氏兄弟篡奪楊吳的政權(quán)立國，故徐氏家族便與南唐的統(tǒng)治者形成一種復(fù)雜的關(guān)系，一方面，南唐三主均對徐氏家族優(yōu)禮有加，另一方面，徐氏家族的某些人則對南唐統(tǒng)治者采取冷淡的態(tài)度，以熙而論，他既是“江湖處士”無意仕進(jìn)，同時又享受能用

2、宮廷專用澄心堂紙作畫的條件，反映了他的這雙重身份。 徐熙出身江南仕族，但卻淡泊自守，一生不做官，志節(jié)高邁，放達(dá)不羈，沉醉江湖，窮造化，寄意丹青，所繪題材，不喜珍禽名花，擅寫門花野竹，水鳥魚蟲、蔬果以及四時折枝，畫法吸收當(dāng)時已趨成熟的水墨山水畫技法之長，創(chuàng)作落墨法， “落墨為格彩副之，跡與色不可相隱映” ，也就是說所繪物象以筆墨為主，輔助以色彩，不覆蓋，一變黃笙致勻勒填彩暈染之法，為使新技法充分發(fā)揮，徐熙用近于宣紙性質(zhì)的“澄心堂紙” ，徐

3、氏所作，色墨相合，渾然一體，趣在其中。沈括說：徐熙以墨筆畫之殊草，略施丹粉而以，神氣固出，別有生動之意，（ 《夢溪筆談·論徐熙二體》 ） 。徐熙花鳥畫的野逸畫風(fēng)，有關(guān)文獻(xiàn)留下了記載： 《圖畫見聞志》卷四記徐熙自撰《翠微堂記》云“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功” ，徐鉉云“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也” 。沈括《夢溪筆談》云“徐熙以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意” 。李廌《德隅齋畫品》記徐熙《鶴

4、竹圖》云“根、竿、節(jié)、葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣” 。 《宣和畫譜》云“獨(dú)熙落墨以寫其枝葉蕊萼， 然后傅色， 故骨氣風(fēng)神， 為古今之絕筆” ， 同時有記梅堯臣詠徐熙畫 “年久粉剝見墨蹤，描寫工夫始驚俗”的詩句。劉道醇《圣朝名畫評》云： “夫精于畫者不過薄其彩繪，以取形似，于氣骨能全之乎？熙獨(dú)不然，必先以其墨定其枝葉蕊萼等，而后傅之以色，故其氣格前就，態(tài)度彌茂，與造化之功不甚遠(yuǎn)” 。以上各記載一致表明的徐熙

5、落墨法，可視為“野逸”畫風(fēng)的具體表現(xiàn)。 徐熙花鳥畫無確鑿真跡遺存。但是，上海博物館藏《雪竹圖》軸值得重視。謝稚柳先生認(rèn)為， “沒有任何旁證說明這畫是出于何人或何一時代” ，不過畫的工整精微寫實(shí)，卻“是細(xì)和粗的多種筆勢與深和淡的多種墨彩所組合而成，它表達(dá)了一林竹樹，在雪后高寒中勁挺的風(fēng)神” ，時代不會晚于北宋初期；因“完全符合徐熙‘落墨’的規(guī)律，看來也正是他僅存的畫筆。 ”該圖目前雖處于孤證階段，但對于理解徐熙落墨法，是極其重要的一件作品