爵士樂概述

1、爵士樂概述在不到一個世紀的時間內，這種名叫爵士樂，具有顯著美國特色的音樂從默默無聞、起源于民間的音樂發(fā)展成為美國本土產(chǎn)生的最有份量的藝術種類。如今在全世界幾乎每個角落都有人聆聽和演奏它，爵士樂以多種形式呈現(xiàn)出繁榮景象，從根源布魯斯、拉格泰姆(Ragtime)，經(jīng)過新奧爾良爵士樂到Dixiel爵士樂、搖擺樂、主流爵士、比波普、現(xiàn)代爵士到自由爵士及電子爵士。令人驚異的不是爵士樂以如此眾多的形式出現(xiàn)，而在于其每一種形式都相當重要，都保持了自己

2、的特色及獨具的魅力而流傳至今。如果要欣賞各種爵士樂，體會個中種種樂趣，就不能不需要擁有開放的態(tài)度，兼容并聽。尋根溯源爵士樂由民歌發(fā)展而來，有多種源頭，不易仔細考證。但它的根肯定是由黑人奴隸從非洲帶來的。他們從各自的古老文化傳統(tǒng)中撕裂開來，將民歌發(fā)展成為以歌曲講故事的一種新的交流形式。美洲的黑人音樂保存了大量非洲特色，節(jié)奏特色明顯，而且保留了集體即興創(chuàng)作的特點。這種傳統(tǒng)與新居住地的音樂一一大部分是聲樂——結合起來，結果誕生的不僅僅是一種新

3、的聲音而是一種全新的音樂表達形式。最有名的非洲—美洲音樂是宗教性的。這些優(yōu)美動人的歌曲白人也聽，不過比鄉(xiāng)村黑人教堂里演唱的這類歌曲多一分上流社會的味道。今天人們所知道的福音音樂(gospelmusic)更準確地說是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感，而不是對本世紀起初十年中著名的FiskJubileeSingers的音樂中宗教性的繼承。其它早期的音樂形式包括可以追溯到蓄奴制時代的做工歌曲、兒歌及舞曲，這些都成為重要的音樂遺產(chǎn)，特別

4、要考慮到在當時的制度下，音樂活動受到相當嚴格的限制。布魯斯的誕生在蓄奴制被廢，黑人奴隸得到解放以后，非洲—美洲音樂的發(fā)展很快。軍樂團所棄用的樂器加上新獲得的遷徙自由形成了爵士樂的根底：銅管樂、舞曲、布魯斯。布魯斯作為一種音樂形式看似簡單，實際可以有幾乎是無窮的變化，一直是任何一種爵士樂的重要組成部分，而且它成功地保持了自身獨立的存在?？梢哉f如果沒有布魯斯就不可能有今天的搖滾樂。簡單說明一般布魯斯的特點就是：它以每八或十二小節(jié)為一個樂段的

5、音樂所組成，歌詞緊密，它的“憂郁(藍色)“特色產(chǎn)生的原因是將音階中的“mi“音及“si“音降了半音。實際上，布魯斯是作為與宗教音樂相對應的一種世俗音樂形式。銅管樂隊和拉格泰姆到了十九世紀八十年代后期，在美國絕大多數(shù)南部城市內，都出現(xiàn)了黑人銅管樂隊、舞曲樂隊及音樂會樂隊。與此同時，美國北部的黑人音樂傾向于歐陸風格。在該時期，拉格泰姆(Ragtime)開始形成。雖然拉格泰姆主要是在鋼琴上彈奏，但是一些樂隊也開始演奏它。拉格泰姆的黃金時代大約

6、是在1898年到1908年，但它的時問跨度實際很大，影響綿延不絕。最近，它又被發(fā)掘出來，新的“拉格泰姆“特征是旋律迷人，大量使用切分音，但它的布魯斯因素幾乎蕩然無存。拉格泰姆與早期爵士樂聯(lián)系密切，但可以肯定的是拉格泰姆節(jié)奏較為穩(wěn)定。拉格泰姆最有名的作曲家是ScottJoplin(18681917)。其他有名的拉格泰姆大師包括JamesScott、LouisChauvinkEubieBlake(18831983)、JosephLamb等，

7、其中后者雖然是白人，然而他完全吸收了這種音樂形式的內涵。進入爵士時代拉格泰姆，特別是淡化爵士色彩的通俗風格，其娛樂對象是中產(chǎn)階級，為正統(tǒng)音樂人士所不喜。在十九世紀最后十年內，爵士音樂逐漸形成，但當時還不叫“爵士“(Jazz)，它最初被稱為Jass，首先出現(xiàn)在美國南部城市黑人工人居住區(qū)內。和拉格泰姆一樣，爵士樂最初也是作為舞曲出現(xiàn)的。最早成為早期爵士樂同義詞的城市是新奧爾良，這種說法有幾分真實，但也有幾分夸大。到1912年左右，典型爵士樂

8、隊的樂器包括短號(或小號)，長號、單簧管、吉他、低音提琴及鼓。(因為不便搬運，所以很少使用鋼琴)。早期爵士現(xiàn)在給人的印象是班卓琴和大號比較突出，實際上爵士樂隊開始使用它們還是后來幾年的事，這是因為早期的錄音技術還不能對聲音更輕柔的吉他和低音提琴進行拾音。在當時的爵士樂隊中擔任領奏的是短號，長號與其在低音區(qū)以滑音方式與其作和弦呼應，單簧管在兩者中作修飾性的演奏。在爵士樂中最早作即興演奏的是單簧管手，SidneyBochet(1897—19

9、59)就是其中一位。他不到十歲就是熟練的樂手了，后來他轉向以演奏高音薩克斯為主。他也是第一個在國外揚名的爵士音樂家。1919年他訪問了英格蘭和法國，1927年他訪問了莫斯科。大多數(shù)的爵士樂手聲稱他們的音樂沒有除了拉格泰姆(ragtime)及切分音之聲(syncopatedsounds)以外的其它名字。首先使用爵士(jazz)這個詞的是長號手TomBrown的樂隊，他是來自于新奧爾良的一個白人。他于1915年在芝加哥使用了這個詞。這個詞的

10、來源不明，其最初的含義一直是眾說紛紜。第一個使用“爵士”這個詞并使之流傳不衰的的樂隊也是一支白人樂隊，而且也來自新奧爾良，這就是“iginalDixiel爵士樂團”(iginaIDixielJassB)。這個樂團在1917、1918年取得了巨大的成動，他們多少算是第一支灌錄唱片的爵士樂隊。這支樂隊的成員絕大部分都曾在“老爸”JackLaine(18731966)的樂隊里干過。JackLaine是一個鼓手，被認為是第一個白入爵士樂手。不管

11、怎么說，在新奧爾良的音樂融合特征比較明顯。有一些膚色不太黑的非裔美國人“混”進了白人樂隊。到了1917年，許多重要的爵士樂手離開了新奧爾良到北方去，這里面有白人也有黑人。其中的原因并不是新奧爾良臭名昭著的紅燈區(qū)的關閉，簡單地說不過是經(jīng)濟方面的原因。歐洲大戰(zhàn)使美國的工業(yè)欣欣向榮，這些樂手和那幾百萬工人一樣涌向北方，在那里有保障可以找到一個更好的工作。小路易斯和“國王”JosephO1iver“國王”JosephO1iver于1918年移居

12、芝加哥。他原來在老家最好的一支樂隊里，為填補他的空缺，他推薦了18歲的LouisArmstrong(路易斯阿姆斯特朗)——比他年長的人都叫他“小路易斯”，他生于1901年8月4日，家境在新奧爾良的黑人中也算是赤貧。他最早的音樂活動是組織了一個男孩四重唱小組在街上唱歌討錢。后來他賣過煤炭也在防洪堤上干過。louisArmstrong的第一次音樂課是在感化院中上的，他是因為于1913年新年除夕用一只舊手槍向大街上放空包彈而被送進感化院中度過

13、18個月。當他從感化院中出來的時候，他的音樂水平已足夠在市里的樂隊中找份活。第一個發(fā)現(xiàn)這個年輕人的音樂天分的成名音樂家是“國王”JosephOliver他給路易斯上音樂課并被其崇拜。Creo1e爵士樂團當奧里佛邀請阿姆斯特朗加入他在芝加哥的樂隊時，芝如哥成已為新的世界爵士中心。雖然紐約是“iginalDixiel爵士樂團”(ODJB)取得巨大成功的地方，由他們引起的隨樂跳舞的風氣一時之興，但是在紐約的樂隊好像只繼承了ODJB的雜耍風格，

14、而沒有學到其音樂上的精髓。他們只是模仿而已(第一個也是最成功的是TedLewis)。當時在紐約的南部樂手也少得可憐，所以不能帶來新奧爾良的純正風格。但在芝加哥情況則有所不同，其中有大量來自新奧爾良的樂手。禁酒令剛剛廢除，這所城市的夜生活可謂豐富多彩。在這里比別的樂隊都好一大截子的是“國王”JosephOliver的“Creo1e爵士樂團”(Creo1eJazzB)，特別是在LouisArmstrong于1922年來芝加哥以后。這支樂團代