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1、中國(guó)電影:真誠(chéng)面對(duì)觀眾(爭(zhēng)鳴)中國(guó)電影:真誠(chéng)面對(duì)觀眾(爭(zhēng)鳴)高小立20121139:30:49來源:《人民日?qǐng)?bào)》(2011年12月27日24版)引起熱議的電影《失戀33天》,其社會(huì)影響與票房?jī)r(jià)值的雙贏,得益于劇作家把觸角伸展到當(dāng)下的情感現(xiàn)實(shí),真誠(chéng)地講好了一個(gè)故事?,F(xiàn)實(shí)的題材、真誠(chéng)的態(tài)度、順暢的故事,就是憑這三個(gè)“創(chuàng)作要素”,一部小成本的電影拍得很精致,不僅贏得了觀眾喝彩,也取得了票房佳績(jī)。反觀近年的電影制作,不無遺憾地感覺到,這些電影創(chuàng)
2、作要素已不再被一些電影人看重了。缺少故事的隨意拼圖缺少故事的隨意拼圖真誠(chéng)地為別人講一個(gè)故事,誰不會(huì)?70歲的老奶奶也能給孫兒講上幾小時(shí),但當(dāng)下的中國(guó)電影不會(huì)了。中國(guó)的某些電影人似乎離“真誠(chéng)”二字越來越遠(yuǎn)。如今是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,尤其是能用140個(gè)字表達(dá)一件事情的“圍脖”時(shí)代,不允許人們娓娓道來地講一個(gè)完整的故事。這種寫作方式對(duì)文學(xué)藝術(shù)不無影響,好的方面是學(xué)會(huì)了簡(jiǎn)潔,不好的一面是把簡(jiǎn)潔變成了簡(jiǎn)單,變?yōu)樗俪伞8≡昙由纤俣葘?dǎo)致了當(dāng)下電影故事多為單面化
3、、娛樂化、碎片化的拼圖。能講一個(gè)完整的、有趣的故事似乎很難。以愛情片為例,僅從《全城熱戀》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》、《無人駕駛》等幾部影片中就不難看出,其小品式、拼圖式的敘事結(jié)構(gòu),導(dǎo)致影片只敘述了表象,甚至停留在概念的展示上,缺乏深刻,更達(dá)不到心靈震撼的程度??催^這一類電影后,沒有以往愛情影片帶給觀眾的那份感動(dòng),只剩下了熱鬧;沒記住人物,只記住了幾句臺(tái)詞。其實(shí)不是記不住,是影片的碎片化、小品化的結(jié)構(gòu)很難塑造出在觀眾心靈刻下烙印的人物。中國(guó)電影
4、塑造人物的功力逐步衰退。而是災(zāi)難過后“余震”的人文情懷。我認(rèn)為該片主要得益于文學(xué)劇本和導(dǎo)演的文學(xué)修養(yǎng)。中國(guó)的文學(xué)作品必然反映中國(guó)人的歷史傳承與精神氣質(zhì)。我們既有《搜神記》、《西游記》、《聊齋志異》這樣充滿想象力的浪漫主義作品,亦有像《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》以及魯迅的《阿Q正傳》、《祥林嫂》這樣的現(xiàn)實(shí)主義作品。電影是視覺藝術(shù),作為中國(guó)電影,要能反映出中國(guó)文學(xué)修養(yǎng)和文化氣質(zhì)。恕我直言,今天的電影越來越缺乏藝術(shù)性和文學(xué)底蘊(yùn),我們很難找出在思想
5、性和藝術(shù)性上與上個(gè)世紀(jì)《老井》、《紅高粱》、《霸王別姬》相媲美的電影了,一些缺乏文學(xué)底蘊(yùn)的電影作品,難免要靠小品式的一個(gè)個(gè)支離破碎的“段子”來迎合觀眾。有的電影導(dǎo)演曾經(jīng)大喊:給我錢我也能拍出《泰坦尼克號(hào)》!結(jié)果呢?錢越來越多,但是好電影卻越來越少,反觀好萊塢,人家既有如《變形金剛》、《終結(jié)者》、《敢死隊(duì)》、《2012》這樣的大片,但是也有思想性和藝術(shù)性俱佳的電影,如《國(guó)王的演講》、《社交網(wǎng)站》、《朗讀者》。所以,我們的電影人,尤其是制片
6、方與投資方,應(yīng)該認(rèn)識(shí)到,電影雖是產(chǎn)品,但它是藝術(shù)產(chǎn)品,電影人要遵循電影的藝術(shù)規(guī)律。其第一原則就是真誠(chéng),真誠(chéng)面對(duì)自己,真誠(chéng)面對(duì)觀眾,真誠(chéng)地對(duì)待每一個(gè)鏡頭。只有在這樣的基礎(chǔ)上,我們才能再做其他的努力。比如特技,比如營(yíng)銷,比如市場(chǎng)運(yùn)作等。這就好比在美麗的新娘身上佩戴某些飾品,是為了起到“錦上添花”的效果。如果一個(gè)新娘出來,脖子上掛著100斤重的項(xiàng)鏈,大家還會(huì)覺得她美嗎?不能本末倒置。比如愛情電影,我們首先希望看到的是感動(dòng)我們的愛情故事,至于笑
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