變形記-

1、變形記,卡夫卡,,資料屏,,我們就像物品，而不像活人，人的地位降低了，降低到禽獸蟲豸那樣悲慘的境地。 —弗蘭茨·卡夫卡,卡夫卡的一生，平凡而短暫。他于1883年7月出生在當(dāng)時(shí)奧匈帝國(guó)的布拉格一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，兄妹四人，他是長(zhǎng)子。至1924年6月病逝，只活了短短41歲。他曾三次訂婚又三次主動(dòng)解除婚約，始終沒有建立自己的家庭。,,弗蘭茨·卡夫卡，這位中年夭逝的奧地利小說家,生前默默無

2、聞,死后卻贏得世人的驚服，與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。他為數(shù)不多的作品，特別是他的一些短篇小說和三部長(zhǎng)篇小說《審判》《城堡》和《美國(guó)》，給讀者留下不可磨滅的印象。他的作品不僅成為一門新的學(xué)科的研究對(duì)象，而且在大學(xué)里被列為最熱門的選修課之一。卡夫卡被譽(yù)為“20世紀(jì)最優(yōu)秀作家之一”“傳奇英雄和圣徒式的人物”，認(rèn)為“他與我們時(shí)代的關(guān)系最最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時(shí)代的關(guān)系”

3、。,卡夫卡于1909年開始發(fā)表作品，1915年因短篇小說《司爐工》獲德國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)金?？ǚ蚩ㄉ爸话l(fā)表過一個(gè)短篇集。他的引起世界矚目的短篇小說如《判決》、《變形記》、《地洞》，以及長(zhǎng)篇小說如《審判》和《城堡》等，都是在他死后由摯友馬克斯·布洛德編輯出版的，而三部長(zhǎng)篇小說則都是未竟之作。直到卡夫卡死后六年，歐洲國(guó)家和美國(guó)才開始介紹他的《城堡》，又過了七年即1937年,《審判》在美國(guó)出現(xiàn).,第一部分：寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲

4、”，驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。 第二部分：格里高爾養(yǎng)成甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識(shí)。他仍關(guān)心家人的生活幸福。可是，一個(gè)月后，他成了全家的累贅，家人都對(duì)他改變了態(tài)度。 第三部分：為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，最后帶著對(duì)家人的無限愛意死去了。父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。,變成甲蟲,成為累贅,絕

5、望而死,驚慌憤怒,逐漸憎恨,把他弄走,,,,,小說的情節(jié)線索,格里高爾,家里親人,,1、掙錢養(yǎng)家，顯示了忠誠(chéng)、善良而富有責(zé)任感的個(gè)性；2、爭(zhēng)取自由，還清父?jìng)?，追求時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)、自由獨(dú)立；3、在無奈與平和之中追求另一種超脫——死亡。,格里高爾的人生觀,發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲,,焦慮、自責(zé),,絕望、空洞、平和,格里高爾的心理變化,變形前,生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家,變形后,活動(dòng)艱難無人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄,格里高爾,善良忠厚

6、有責(zé)任感,孤獨(dú)無助痛苦絕望,人物形象,,,,格里高爾是個(gè)小人物。沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù)，壓得他喘不過氣來。他拼命地干活，卻受老板的氣?！　　?格里高爾不但逃不脫外界的巨大壓力，也逃不脫內(nèi)心的束縛與規(guī)范。這種恐懼焦慮的情緒狀態(tài)無疑是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的擔(dān)憂與害怕。解雇的威脅，債務(wù)的壓力，人情的冷暖，憂郁的累積，甚至一切無從猜測(cè)隨時(shí)都可能落在自己頭上的災(zāi)禍……這種危機(jī)感、孤獨(dú)感、壓抑感、災(zāi)難感……,格里高爾為什么會(huì)變成甲蟲？,秘書主任,

7、驚駭,逃走,其他人的反映,父 親,惱怒,驅(qū)趕,打擊,厭棄,母 親,驚恐,昏厥,躲避,冷漠,妹 妹,關(guān)心,厭棄,詛咒,家總是被人們形容為一個(gè)溫馨的避風(fēng)港灣。然而，當(dāng)家中有一個(gè)無法動(dòng)彈，完全無能為力，喪失了人的一切自主性的“蟲”時(shí)。公司秘書逃跑，母親暈倒。“父親惡狠狠地捏緊拳頭，仿佛要將格里高爾打回房間里去似的”，并且“無情地驅(qū)趕并發(fā)出噓噓聲”趕他回房間，他被父親推倒在房?jī)?nèi)跌得“血流如注”。,他孤獨(dú)的心多么需要交流與慰藉，

8、哪怕他成了一只甲蟲，也渴望得到他人的關(guān)懷和愛心?？僧?dāng)他走出房門時(shí)，卻被父親用蘋果轟炸。妹妹也逐漸由最初的同情而厭惡而憎恨，反復(fù)提出要擺脫這個(gè)“負(fù)擔(dān)”。再?zèng)]有比這種“本是同根生，相煎何太急”更悲慘的情形了?？ǚ蚩ㄉ斐鰺o情之手，指出生活幽暗處那個(gè)令人驚悸的真相。,格里高爾 的“變形”是外在的，為不可知甚至是無法抗拒的力量所致，格里高爾雖變形為甲蟲，他內(nèi)心依然保留著美好的人性，仍然記掛著工作，仍然為父母和妹妹操心，為家庭著急、分憂，他的情感中

9、充滿了對(duì)親人的關(guān)心、體貼之情。因此，從這一點(diǎn)上可以說格里高爾是蟲形而人心。,格里高爾形變而心未變，他的家人形未變卻變了心。家人的“變形”是內(nèi)在的，是由“人”的本性決定的，反映了“人”的自私、冷漠與殘忍。從這點(diǎn)上說，反映了當(dāng)時(shí)的人們是人形而“蟲”心。,兩種“變形”的差異,勢(shì)利而冷漠的社會(huì)！脆弱而虛偽的親情！,作品主旨,小說如此寫格里高爾的“變形”，就寫出了“人”遭受外在的災(zāi)難與打擊的同時(shí)，還備嘗來自“人”自身的蹂躪與拒斥，這就深刻地揭示

10、人類生存的悲慘命運(yùn)，從而也就揭示了兩種“變形”的共同本質(zhì)。描繪了資本主義社會(huì)中的“異化”現(xiàn)象。,,物對(duì)人的統(tǒng)治，死的勞動(dòng)對(duì)活的勞動(dòng)的統(tǒng)治，產(chǎn)品對(duì)生產(chǎn)者的統(tǒng)治。 —馬克思,什么是,社會(huì)化的機(jī)器生產(chǎn)的出現(xiàn)對(duì)人的生存造成的威脅：他們由對(duì)生產(chǎn)體系的支配地位變成了被支配地位。 在文學(xué)作品里，表現(xiàn)在人與客觀世界的關(guān)系中，要么人不接受世界，

11、要么世界不接受人；表現(xiàn)在人的自身矛盾中，是人的自我失落與迷惘。,異化,？,現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮興起以后，“異化”概念的內(nèi)涵大為伸延，仿佛人類文明創(chuàng)造的一切努力都在向自身利益和愿望的反面轉(zhuǎn)化，從而導(dǎo)致人的生存陷入更為全面、深刻的危機(jī)和困境，不僅表現(xiàn)在人與客觀世界(社會(huì)的、自然的)的關(guān)系日趨異常和對(duì)立，而且人的主觀世界也發(fā)生疑問，又面臨“我是誰?我從哪里來?我到哪里去?”的困惑。,在人與人之間還沒有取得和諧關(guān)系的世界里，人的變形也是一種象征，一

12、切倒霉人的象征：人一旦遭遇不幸（喪失工作能力的疾病、傷殘、政治襲擊等），他就不再被社會(huì)承認(rèn)，從而失去作為人的價(jià)值的"自我"，成為無異于低等動(dòng)物的"非人"。 象征了人與人之間命定的相互厭惡與敵視 。,“異化 ”的深刻性,,人弱小得不堪一擊,蟲,喪失了抗?fàn)幍牧α?整個(gè)世界都是異己是社會(huì)絕對(duì)的弱者,卡夫卡作品所顯現(xiàn)的世界，正是哲學(xué)家們想闡述的“異化”世界：作品中人的那種陌生感、孤獨(dú)感、恐懼感、放逐

13、感、壓抑感；客觀世界的那種障礙重重的“黏滯”性，那種無處不在的威權(quán)的可怖性，那種捉弄人的生命的“法”的滑稽性，那種屠害同類的兇殘性……正是哲學(xué)家們想描繪而不能的令人沮喪的“異化”世界。,我能夠摧毀一切障礙 ——巴爾扎克,一切障礙都能摧毀我 ——卡 夫 卡,《變形記》尖銳地接觸到現(xiàn)實(shí)生活的幾個(gè)方面： “ 異 化 ” 現(xiàn) 象人 的 災(zāi) 難 感人 的 孤 獨(dú) 感,名詞

14、解釋,表現(xiàn)主義：20世紀(jì)初流行于德、奧、北歐和俄國(guó)的一種文藝流派。他們對(duì)現(xiàn)實(shí)有盲目的反抗情緒，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我感受、個(gè)人主觀感情，以過分夸張的形體或色彩發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對(duì)藝術(shù)的目的性。,表現(xiàn)主義創(chuàng)作主張遵循“表現(xiàn)論”美學(xué)原則, 與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的“模仿論”原則相對(duì)立。它反對(duì)“復(fù)制世界”，即不把客觀事物的表面現(xiàn)象作為真實(shí)的依據(jù)，主張憑認(rèn)真“觀察”和重新思考去發(fā)現(xiàn)或洞察被習(xí)俗觀念掩蓋著的、為一般人所不注

15、意的真實(shí)。為此就需要一種特殊的藝術(shù)手段，把描寫的客觀對(duì)象加以“陌生化”的處理，以造成審美主體與被描寫的客體之間的距離，從而引起你的驚異，迫使你從另一個(gè)角度去探悉同一個(gè)事物的本質(zhì)。這種藝術(shù)手段通稱“間離法”。,； http://www.senrun-wood.com/ 整木定制 djm831zbg 妻子隨后來到我面前，“蘇林，有話不是好好說嗎，怎么跟天栓哥使脾氣?！逼拮咏o我使了個(gè)眼色，意思是叫我回家。這時(shí)，荷花和小荷跑

16、了進(jìn)來，荷花一個(gè)勁地問：“六叔，明天我也能跟小荷一同去上學(xué)嗎？” “當(dāng)然能，我送你和小荷去上學(xué)。” “六叔真好，六叔最疼我。”荷花跑過來，鉆進(jìn)我的懷里?！傲澹謇锏耐醮竽镎f，我是吃六嬸的奶長(zhǎng)大的，六嬸是我親媽，你是我親爸，這是真的嗎？”荷花的大眼睛一閃一閃地望著我，好似正在祈求我肯定的回答。 “荷花，明天你就上學(xué)了，你要記住，你的名字叫馬荷花，你爹就是你親爸，我是你六叔。小荷叫蘇小荷，她才是我的女兒，咱可不能聽人家亂講?！?“

17、六叔，荷花記住了，我們兩家是鄰居，又是世交?！闭f著說著，她把小嘴湊到我的耳旁，偷偷地對(duì)我說：“你要是我爸，該多好啊！”聽了荷花的話，我鼻子一酸，眼淚差點(diǎn)掉下來……回到家，已是晚飯時(shí)分，我被剛才的事弄得一點(diǎn)食欲也沒有了。妻子還在埋怨我不該跟天栓哥吵。這天晚上，我躺在床上，怎么也睡不著。妻子關(guān)切地問：“蘇林，你還在為天栓的事煩心？其實(shí)天栓哥就是有點(diǎn)好吃懶做，心眼兒不壞。再說，人家畢竟幫了咱一個(gè)大忙，無論如何，咱不能忘了人家?！?“

18、肖艷，這些事我都明白，我真的是為了他好?，F(xiàn)在有很多人把跑業(yè)務(wù)認(rèn)為是一種旅游，既能觀光又能享受。馬天栓就是這種人，他根本不知道跑業(yè)務(wù)責(zé)任重大，搞不好會(huì)……”我不想再說下去，我怕她為我而擔(dān)心。 “蘇林，我們不說這些不開心的事了。你知道馬大嫂跟我說什么了嗎？”妻子怕我心煩，主動(dòng)地轉(zhuǎn)移了話題。 “你們女人的事我怎么會(huì)知道呢？” “她說，昨天，她瞞著天栓偷偷地去已院做了檢查，她懷孕了?！?“真的？這可是件大喜事。”我替馬天栓高興起來。是啊

19、，結(jié)婚十多年了，也該有個(gè)自己的孩子了。 “是男孩還是女孩？”我不禁脫口而出。 “男孩女孩都一樣，現(xiàn)在的形勢(shì)變了，我們的思想也應(yīng)該改一改。”妻子望著我，好像只要我一點(diǎn)頭整個(gè)人類的思想就全變了似的。不孝有三，無后為大。這種男尊女卑的封建思想在我們中國(guó)已有幾千年的歷史，不是說變就變的。 “唉--！”我長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了口氣，“要是個(gè)男孩還好，若是個(gè)女孩……后果不堪設(shè)想……” “你看你這個(gè)人，總是多愁善感，一件小事到了你的腦子里就變得比天還大

20、，真是杞人憂天。”說完，她翻身朝里不再理我。 “肖艷，明天你去送小荷和荷花上學(xué)，順便給馬大嫂二百元錢，讓她自己買點(diǎn)好吃的補(bǔ)補(bǔ)身子?！?“你不是說去送荷花上學(xué)嗎？” “我那是跟天栓哥說氣話，也是哄荷花的。我哪里有空去送孩子上學(xué)？明天我要出趟遠(yuǎn)門兒。”妻子慢慢地轉(zhuǎn)回身，疑惑不解地問：“你才從河南回來幾天？又要出遠(yuǎn)門兒，秋收秋種的季節(jié)就要到了，地里的莊稼你不要了？蘇—林，你是白癡還是傻子？今年不同于往年，我懷孕都八個(gè)多月了，地里的活我