浙大遠(yuǎn)程中國文學(xué)(4)離線作業(yè)

1、浙江大學(xué)遠(yuǎn)程教育學(xué)院《中國文學(xué)（中國文學(xué)（4）》課程作業(yè)課程作業(yè)姓名：姓名：學(xué)號(hào)：號(hào)：年級(jí)：年級(jí)：學(xué)習(xí)中心：學(xué)習(xí)中心：—————————————————————————————第12講1949－1978年間文學(xué)的社會(huì)文化背景年間文學(xué)的社會(huì)文化背景1、填空題填空題1、1949年7月，中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（后通稱“第一次文代會(huì)”）在北平召開，標(biāo)志新政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下的文藝陣營的建立。2、第一次文代會(huì)選出了由郭沫若任主席，茅盾、周揚(yáng)為副主席

2、的全國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，奠定了中華人民共和國的文學(xué)體制。3、第一次文代會(huì)上，郭沫若致開幕詞并作《為建設(shè)新中國的人民文藝面奮斗》的總報(bào)告；茅盾作《在反動(dòng)派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》，周揚(yáng)作《新的人民的文藝》的報(bào)告，分別總結(jié)了國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)文藝的成績。4、建國初期，對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判開了以政治運(yùn)動(dòng)對(duì)待思想批判、文藝爭鳴的先例。5、1953年9月，第二次文代會(huì)在北京舉行。這次會(huì)議將社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法確定為文藝創(chuàng)作和批評(píng)的最高準(zhǔn)則

3、。6、1954和1955年，毛澤東先后發(fā)動(dòng)了對(duì)俞平伯《紅樓夢(mèng)研究》和胡風(fēng)及其所謂“反革命集團(tuán)”的批判運(yùn)動(dòng)。7、50年代毛澤東發(fā)動(dòng)的對(duì)俞平伯“紅樓夢(mèng)研究”的批判，后來上升為一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的對(duì)整體的“胡適思想”的批判運(yùn)動(dòng)。8、1956年5月，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針。9、“雙百方針”極大鼓舞了當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子，短短幾個(gè)月，出現(xiàn)了許多有影響的文藝?yán)碚撆u(píng)文章，如何直（秦兆陽）的《現(xiàn)實(shí)主義—廣闊的道路》、巴人（王

4、任叔）《論人情》、錢谷融《論文學(xué)是人學(xué)》等。10、在“雙百方針”鼓舞下，文壇提出了“干預(yù)生活”的口號(hào)，文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)勃勃生機(jī)，出現(xiàn)了王蒙的《組織部新來的青年人》、劉賓雁《在橋梁工地上》，以及陸文夫《小巷深處》、宗璞的《紅豆》等作品。11、1958年在經(jīng)濟(jì)建設(shè)領(lǐng)域，出現(xiàn)了“跑步進(jìn)入共產(chǎn)主義”的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，同時(shí)期興起的“新民歌運(yùn)動(dòng)”正是“大躍進(jìn)”在文學(xué)領(lǐng)域的體現(xiàn)。12、1958年“新民歌運(yùn)動(dòng)”在全國轟轟烈烈地展開，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)全國共

5、有8萬余種民歌選本，其中最具代表性的是郭沫若和周揚(yáng)主持選編的《紅旗歌謠》。13、在“新民歌運(yùn)動(dòng)”全面開展過程中，革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的所謂“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法，被定義為我國社會(huì)主義文學(xué)“最好的創(chuàng)作方法”，也是文學(xué)工作者惟一應(yīng)該遵循的創(chuàng)作方法。14、1965年11月，《文匯報(bào)》發(fā)表姚文元的《評(píng)新編歷史劇》，指責(zé)該劇在極“左”路線嚴(yán)格規(guī)定下，幾十年來，悲劇意識(shí)在文學(xué)中已經(jīng)被迫消失。而到了“文革”結(jié)束后，蒙受了巨大災(zāi)難的人民萌發(fā)的

6、第一種情感就是對(duì)這場(chǎng)具有深刻社會(huì)性的大悲劇的悲哀與憤懣。第34講19491978年間的詩歌年間的詩歌1、填空題填空題1、在建國初的幾年，比較重要的詩作是抒寫開國大典的詩歌，代表作有：郭沫若《新華頌》、何其芳《我們最偉大的節(jié)日》、胡風(fēng)《時(shí)間開始了》等。2、十七年時(shí)期的詩歌絕大多數(shù)是頌歌或帶有頌歌傾向，政治抒情詩影響最大的類型，賀敬之、郭小川是最重要的代表。3、郭小川成為有影響的著名詩人，是從1955年發(fā)表政治抒情詩《致青年公民》開始的。4

7、、50年代后期到60年代前期是郭小川詩歌創(chuàng)作的第二階段，這一時(shí)期詩人有意識(shí)地在詩歌創(chuàng)作的思想和藝術(shù)上進(jìn)行一些探索，較具影響的有《望星空》、《一個(gè)和八個(gè)》等。5、郭小川留給文學(xué)史的首先是一位朝氣蓬勃的年輕戰(zhàn)斗者形象，其次才是一個(gè)熱情洋溢的詩人，被譽(yù)為“戰(zhàn)士詩人”。6、郭小川善用排比、對(duì)偶、長句子來強(qiáng)化感情的力度，并用現(xiàn)代漢語加以改造，形成了郭小川式的“新辭賦體”。7、1956年賀敬之用“信天游”民歌形式創(chuàng)作了詩歌《回延安》，轟動(dòng)詩壇。8、

8、賀敬之的詩歌大致可分為兩類：一是抒情短詩，《回延安》是代表作；一是長篇政治抒情詩，《雷鋒之歌》是代表。2、名詞解釋名詞解釋1、“新辭賦體”：吸取了楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用比興相結(jié)合的“賦”的鋪陳手法，而形成的一種格律化詩體――?！靶罗o賦體”格局比較嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)大致對(duì)稱，大量采用鋪陳排比、音調(diào)鏗鏘的長句體和短句體，鋪張渲染、反復(fù)詠嘆，增強(qiáng)了詩歌內(nèi)部的嚴(yán)整，強(qiáng)化了詩的形式美、節(jié)奏美和抒情氣氛，形成一種宏闊彭湃的氣勢(shì)?！靶罗o賦

9、體”是郭小川對(duì)當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)，在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。2、《望星空》是郭小川創(chuàng)作于50年代的詩作。詩歌表達(dá)了宇宙永恒，人生渺小的哲理性主題，體現(xiàn)了郭小川詩歌對(duì)人生和事物立意深遠(yuǎn)的哲理傾向。再50年代文壇，圍繞此詩曾有過較大規(guī)模的討論3、簡答題簡答題1、郭小川詩歌的藝術(shù)特色、郭小川詩歌的藝術(shù)特色答：①鮮明的時(shí)代色彩和濃烈真摯的激情。這是郭小川詩歌的靈魂所在，他的詩往往從內(nèi)心世界出發(fā)，去思考和表達(dá)一個(gè)活生生的、充滿戰(zhàn)士激情的青年人的

10、情懷和精神狀態(tài)，形象性與政治性相輔相成，使其詩不但有較強(qiáng)的思想沖擊力，而且也具有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。如《投入火熱的斗爭》《致青年公民》等。②立意高遠(yuǎn)，哲理性強(qiáng)：他善于將從生活中領(lǐng)悟到的哲理加以詩意的表現(xiàn)。從他的詩中，讀者不僅能感受到時(shí)代的脈搏，歷史的風(fēng)云，而且可以咀嚼詩人關(guān)于人生、理想、生活、幸福的精辟見解。如《望星空》《團(tuán)泊洼的秋天》和《秋歌》等。③繼承感物言志的古代詩詞傳統(tǒng)，并在詩體格式上進(jìn)行了多方面嘗試，樓梯式、自由體、新辭賦體等