浙大中國(guó)文學(xué)4課程作業(yè)

1、浙江大學(xué)遠(yuǎn)程教育學(xué)院《中國(guó)文學(xué)（《中國(guó)文學(xué)（4）》課程作業(yè)）》課程作業(yè)第12講1949－1978年間文學(xué)的社會(huì)文化背景年間文學(xué)的社會(huì)文化背景一、一、填空題填空題1、1949年7月，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（后通稱“第一次文代會(huì)”）在北平召開，標(biāo)志新政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下的文藝陣營(yíng)的建立。2、第一次文代會(huì)選出了由郭沫若任主席，茅盾、周揚(yáng)為副主席的全國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，奠定了中華人民共和國(guó)的文學(xué)體制。3、第一次文代會(huì)上，郭沫若致開幕詞并作《為建設(shè)新中

2、國(guó)的人民文藝而奮斗》的總報(bào)告；茅盾作《在反動(dòng)派壓迫下斗爭(zhēng)和發(fā)展的革命文藝》，周揚(yáng)作《新的人民的文藝》的報(bào)告，分別總結(jié)了國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)文藝的成績(jī)。4、建國(guó)初期，對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判開了以政治運(yùn)動(dòng)對(duì)待思想批判、文藝爭(zhēng)鳴的先例。5、1953年9月，第二次文代會(huì)在北京舉行。這次會(huì)議將社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法確定為文藝創(chuàng)作和批評(píng)的最高準(zhǔn)則。6、1954和1955年，毛澤東先后發(fā)動(dòng)了對(duì)俞平伯《紅樓夢(mèng)研究》和胡風(fēng)及其所謂“反革命集團(tuán)”的批判運(yùn)

3、動(dòng)。7、50年代毛澤東發(fā)動(dòng)的對(duì)俞平伯“紅樓夢(mèng)研究”的批判，后來上升為一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的對(duì)整體的“胡適思想”的批判運(yùn)動(dòng)。8、1956年5月，毛澤東在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針。9、“雙百方針”極大鼓舞了當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子，短短幾個(gè)月，出現(xiàn)了許多有影響的文藝?yán)碚撆u(píng)文章，如何直（秦兆陽）的《現(xiàn)實(shí)主義—廣闊的道路》、巴人（王任叔）《論人情》、錢谷融《論“文學(xué)是人學(xué)”》等。10、在“雙百方針”鼓舞下，文壇提出了“干預(yù)生活”的口

4、號(hào)，文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)勃勃生機(jī)，出現(xiàn)了王蒙的《組織部新來的青年人》、劉賓雁《在橋梁工地上》，以及陸文夫《小巷深處》、宗璞的《紅豆》等作品。11、1958年在經(jīng)濟(jì)建設(shè)領(lǐng)域，出現(xiàn)了“跑步進(jìn)入共產(chǎn)主義”的“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，同時(shí)期興起的“新民歌運(yùn)動(dòng)”正是“大躍進(jìn)”在文學(xué)領(lǐng)域的體現(xiàn)。12、1958年“新民歌運(yùn)動(dòng)”在全國(guó)轟轟烈烈地展開，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)全國(guó)共有8萬余種民歌選本，其中最具代表性的是郭沫若和周揚(yáng)主持選編的《紅旗歌謠》。13、在“新民歌運(yùn)動(dòng)”全

5、面開展過程中，革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的所謂“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法，被定義為我國(guó)社會(huì)主義文學(xué)“最好的創(chuàng)作方法”，也是文學(xué)工作者惟一應(yīng)該遵循的創(chuàng)作方法。14、1965年11月，《文匯報(bào)》發(fā)表姚文元的《評(píng)新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，指責(zé)該劇“為彭德懷翻案”，“反對(duì)三面紅旗運(yùn)動(dòng)”，全國(guó)主要報(bào)紙均予轉(zhuǎn)載，成為“文革”的導(dǎo)火線。15、1966年2月，江青在上海召開“部隊(duì)文藝工作者座談會(huì)”會(huì)后形成《紀(jì)要》。《紀(jì)要》的核心是拋出“文藝黑線專政論”

6、，宣稱要“進(jìn)行一場(chǎng)文化戰(zhàn)線上的社會(huì)主義大革命，徹底搞掉這條黑線”，目標(biāo)直接指向“文革”。16、1966年5月，中央通過《中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)通知》（即“五一六通知”），闡述了毛澤東的“無產(chǎn)階級(jí)專政下繼續(xù)革命的理論”；8月，八屆十一中全會(huì)通過了《關(guān)于無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的決定》；這兩個(gè)文件成了“文化大革命”的指導(dǎo)對(duì)象上，出現(xiàn)了空前的廣泛性，從而恢復(fù)了文學(xué)的“真實(shí)性”，恢復(fù)了文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。第34講19491978年間的詩歌年間的詩歌一、

7、一、填空題填空題1、在建國(guó)初的幾年，比較重要的詩作是抒寫開國(guó)大典的詩歌，代表作有：郭沫若《新華頌》、何其芳《我們最偉大的節(jié)日》、胡風(fēng)《時(shí)間開始了》等。2、十七年時(shí)期的詩歌絕大多數(shù)是頌歌或帶有頌歌傾向，政治抒情詩影響最大的類型，賀敬之、郭小川是最重要的代表。3、郭小川成為有影響的著名詩人，是從1955年發(fā)表政治抒情詩《致青年公民》開始的。4、50年代后期到60年代前期是郭小川詩歌創(chuàng)作的第二階段，這一時(shí)期詩人有意識(shí)地在詩歌創(chuàng)作的思想和藝術(shù)上

8、進(jìn)行一些探索，較具影響的有《望星空》、《一個(gè)和八個(gè)》等。5、郭小川留給文學(xué)史的首先是一位朝氣蓬勃的年輕戰(zhàn)斗者形象，其次才是一個(gè)熱情洋溢的詩人，被譽(yù)為“戰(zhàn)士詩人”。6、郭小川善用排比、對(duì)偶、長(zhǎng)句子來強(qiáng)化感情的力度，并用現(xiàn)代漢語加以改造，形成了郭小川式的“新辭賦體”。7、1956年賀敬之用“信天游”民歌形式創(chuàng)作了詩歌《回延安》，轟動(dòng)詩壇。8、賀敬之的詩歌大致可分為兩類：一是抒情短詩，《回延安》是代表作；一是長(zhǎng)篇政治抒情詩，《雷鋒之歌》是代表

9、。二、二、名詞解釋名詞解釋1、“新辭賦體”：答：“新辭賦體”吸取了楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用比興相結(jié)合的“賦”的鋪陳手法，而形成的一種格律化詩體――?！靶罗o賦體”格局比較嚴(yán)謹(jǐn)，章節(jié)大致對(duì)稱，大量采用鋪陳排比、音調(diào)鏗鏘的長(zhǎng)句體和短句體，鋪張渲染、反復(fù)詠嘆，增強(qiáng)了詩歌內(nèi)部的嚴(yán)整，強(qiáng)化了詩的形式美、節(jié)奏美和抒情氣氛，形成一種宏闊彭湃的氣勢(shì)。“新辭賦體”是郭小川對(duì)當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)，在我國(guó)詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。2、《望星空》答：