李雙陽(yáng)談國(guó)展

1、李雙陽(yáng)和他的工作室我就從實(shí)戰(zhàn)方面給大家講比較實(shí)用的東西，我認(rèn)為對(duì)于國(guó)展來(lái)說(shuō)，實(shí)用的東西會(huì)更可貴。從內(nèi)容的選擇上，主要針對(duì)不同的形式的作品，，書寫內(nèi)容要根據(jù)形式來(lái)確定。寫一些生僻的內(nèi)容還是比較好的，不要因?yàn)槟銓懙膬?nèi)容一下子就被評(píng)委看出來(lái)，這里面哪個(gè)字掉了，哪一個(gè)字錯(cuò)了，很多小孩子都能背誦的唐詩(shī)，大家最好不要寫。我們寫小字，用手札式和手卷，特別是后面加條幅，拼接的這種形式，現(xiàn)在非常多，也是現(xiàn)在小字書寫的一種常規(guī)模式。對(duì)于內(nèi)容的選擇，我認(rèn)為平

2、常在寫二王一路手札時(shí)候，最好不要抄寫唐詩(shī)，唐詩(shī)的用詞太過(guò)精煉，每個(gè)字的獨(dú)立性比較強(qiáng)，像古人經(jīng)常書寫的那種口語(yǔ)化的字不是太多，建議大家抄寫書論和畫論，這是比較常規(guī)的做法，還有抄寫清代的詩(shī)話，比如王國(guó)維的《人間詞話》，袁枚的《隨園詩(shī)話》，還有《容齋筆記》等，還有就是可以寫一些自己的學(xué)書體會(huì)或者創(chuàng)作感言，這樣一來(lái)，如果是文字通暢的話，評(píng)委很難去挑你的毛病。另外現(xiàn)代的短消息文化業(yè)可以加以運(yùn)用，比如朋友之間交流的短信也可以作為書寫的內(nèi)容，當(dāng)然不能

3、公開的短信就不要寫，以免出現(xiàn)什么短信門事件，影響不好。寫一寫常規(guī)的短信就好。至于手扎式也是我們?cè)跁鴮懏?dāng)中，常規(guī)的表現(xiàn)手法，對(duì)內(nèi)容的選擇，選擇的余地和空間還是比較大的，最大的弊病就是從眾心理，我認(rèn)為我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的短消息文化還是比較發(fā)達(dá)的。寫大字的條幅，一般寫古典詩(shī)詞的比較多，如果你自己擅長(zhǎng)創(chuàng)作詩(shī)詞的話，也可以寫自己的東西，還有抄古代詩(shī)歌的時(shí)候，避免抄唐詩(shī)。你可以抄寫一些宋人的詩(shī)歌，明清的，評(píng)委從來(lái)也沒有看到過(guò)，也來(lái)不及給你看看你里面有

4、沒有錯(cuò)別字什么的，都沒有問(wèn)題，最怕的就是那些被人選爛了的詩(shī)歌。對(duì)于尺寸，還是要按照規(guī)矩來(lái)確定，小字條幅，它的形式還是比較好的。行草的落款用小楷，作為題跋或者釋文等，可以讓人家看出你的傳統(tǒng)功力，這樣很容易得到評(píng)委的一票，我認(rèn)為對(duì)作品形式尺寸的運(yùn)用上，還是小一點(diǎn)為好，比如不足一米八的，你可以給它加個(gè)頭，用篆書或者用漢碑去寫也可以，作品可以更加精致，也可以讓老師幫你寫一下，都不算是抄襲或者代筆，還是錦上添花的事情。還有對(duì)聯(lián)內(nèi)容的選擇，對(duì)聯(lián)在國(guó)

5、展中，入選率不是很高，但是真正寫得好的，也是能夠入選的。對(duì)于六尺對(duì)開的宣紙，現(xiàn)在最多寫七言的。你也可以寫得寬松的，比如六尺對(duì)開寫五言的，寫得精彩的話，也能夠打動(dòng)評(píng)委?；蛘吣銓懡?jīng)典的四言楹聯(lián)也是可以的。大字對(duì)聯(lián)要增加作品的感染力，不要用很熟宣去寫，用磨的墨，過(guò)夜的宿墨，增加墨色的豐富性，增加視覺沖擊力，效果會(huì)更好。常規(guī)的形式方面，你具有一定書寫能力的時(shí)候，對(duì)這個(gè)形式的把握，還是要懂腦筋的，如果你能夠設(shè)計(jì)出一種和大家不一樣的書寫形式，而且更

6、加具有可觀性的話，在展覽也許能跳出來(lái)，這也是一個(gè)問(wèn)題。現(xiàn)在很多形式大家都在按部就班，在作品集中尋找別人用過(guò)的常規(guī)的選手，我覺得還是以本體來(lái)選擇，但是對(duì)于大家給自己一個(gè)判斷的時(shí)候，在入選作品800件至1200件的時(shí)候，大家要?jiǎng)右幌履X筋，我覺得在同等條件下，形式好的肯定占優(yōu)勢(shì)。比如你寫大草的時(shí)候，如果小楷寫得好的話，可以多增加一些款，前面的序言和后面的跋文，多用小楷去表現(xiàn)，這樣讓人覺得你的作品當(dāng)中用動(dòng)有靜，大開大合，就像我們看齊白石的寫意，

7、花卉，很精致放在一起的搭配。所以有的人寫了一面墻的大字，他配成圖片的時(shí)候，必須要有參照，比如要站著一個(gè)人，才能顯示出作品的大，所以說(shuō)，需要有襯托。但是假如你小楷寫得不好的時(shí)候，就不要畫蛇添足了，一定要在你小楷和大草都寫得非常好的情況下才能借助于這種形式。還有就是說(shuō)能不能寫這種大的斗方，或者是大的斗方，兩張拼起來(lái)，也可以，我覺得六尺的話，如果兩張拼起來(lái)，效果可能不太好，還不如一張，如果你能夠在方正之間把你所要表達(dá)的筆墨情趣，章法的形式，色

8、彩的搭配能夠做好的話，我相信這種斗方在展覽之中也會(huì)很少的，也可以作為其中的一種作品形式，可能會(huì)起到很好的效果。還有就是作品當(dāng)中拍照的問(wèn)題，如果是要拍照，能不能托好，因?yàn)橥泻玫淖髌泛蜎]有托好的作品，那種效果是不一樣的，這都是大家在思考的一個(gè)問(wèn)題，我認(rèn)為應(yīng)該是可以托的，如果不可以托的話，選擇加工好的粉宣紙，可能會(huì)占優(yōu)勢(shì)，還有就是說(shuō)，大家在不敢托的時(shí)候，你的作品應(yīng)該讓裝裱師上一下墻，水托一下，不在下面一托層紙，然后你用一個(gè)管子卷起來(lái)寄出去，這

9、樣保護(hù)你作品的平整度，來(lái)達(dá)到最佳的拍攝效果。第三個(gè)我來(lái)講一個(gè)對(duì)作品度的把握，剛才劉恒老師也說(shuō)過(guò)了，從某種角度上，既然是大家投票選出來(lái)的作品，往往帶有一種作品審美的共性，特別個(gè)性的作品，或者寫得非常富有個(gè)性的作品，一般都很難得到多票，就是我們?cè)跁鴮懙臅r(shí)候，就是書法和其他藝術(shù)門類還不一樣的地方就是他對(duì)傳統(tǒng)有著很大的依賴性，而且他依賴于漢字，它的載體還是漢字，所以評(píng)委看你的字，第一樣是看你的什么呢？看有沒有傳統(tǒng)，你一看就是寫二王的，寫書譜的，

10、基本的筆法技法表現(xiàn)都沒有問(wèn)題，這樣的作品，在保證入展的情況下，你才有可能獲獎(jiǎng)。所以對(duì)度的把握很難，所以大家在對(duì)作品書寫的時(shí)候，之前要有一個(gè)判斷，我應(yīng)該強(qiáng)化哪一點(diǎn)。我們平常在寫作品的時(shí)候，在表現(xiàn)上放得開，經(jīng)常書寫的時(shí)候，對(duì)筆法有一種弱化的現(xiàn)象，不過(guò)分地去表現(xiàn)那種鐵畫銀鉤，提按等表現(xiàn)得很到位，自己對(duì)抽象書法的追求的時(shí)候，更多是對(duì)技巧的一種弱化。對(duì)于作品度的把握，我認(rèn)為，從某種角度來(lái)說(shuō)，就是一種經(jīng)驗(yàn)，也就是說(shuō)你的作品符不符合這樣一種評(píng)選機(jī)制的

11、，作品對(duì)共性的一種把握，我們更多是展覽的共性基礎(chǔ)之上，才會(huì)去發(fā)揮自己的一點(diǎn)個(gè)性的東西，展覽作品，往往對(duì)于共性的表現(xiàn)上，要更多一些，更多的是要表現(xiàn)你對(duì)傳統(tǒng)書法共性的一種理解，和對(duì)技法的一種展現(xiàn)，這種情況下，作品可能更受歡迎，更多的時(shí)候，你以某一種帖作為某一種參照，這種形式可能會(huì)在投票機(jī)制上，得到評(píng)委的喜好，相對(duì)的成功率比較高。所以經(jīng)常我看到獲獎(jiǎng)作品的時(shí)候，總會(huì)覺得有一些獲獎(jiǎng)的作品還不如入展的作品，這種情況非常正常，評(píng)委投票選出來(lái)的作品，往