交響樂(lè)欣賞

1、論文摘要：本論文介紹了三部成就很高的作品，分別是貝多芬的第七交響曲，柴可夫斯基的胡桃?jiàn)A子以及天鵝湖，詳細(xì)地從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作內(nèi)容、作品特點(diǎn)、文學(xué)價(jià)值、以及改編為芭蕾舞劇進(jìn)行公演的巨大影響力等方面對(duì)這三部進(jìn)行了分析。也對(duì)這三部作品闡述了自己的心得和看法。關(guān)鍵詞：第七交響曲、貝多芬、柴可夫斯基、胡桃?jiàn)A子、天鵝湖、芭蕾舞劇第七交響曲：貝多芬寫(xiě)完第六交響樂(lè)之后進(jìn)入幾乎是退休的狀態(tài)，他的作品也比以前相對(duì)減少。從1812年開(kāi)始，這頭“音樂(lè)雄獅”開(kāi)始復(fù)

2、蘇了！而復(fù)蘇的標(biāo)志則正是他的第七部交響曲！雖然這時(shí)候的貝多芬依然生活的不怎么愉快，但是這部《第七交響曲》卻擁有非常獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格，可見(jiàn)作曲家已經(jīng)可以做到拋棄凡塵俗念對(duì)他思想的折磨和困擾，只要一沉浸在音樂(lè)創(chuàng)作中，他就可以爆發(fā)出無(wú)窮無(wú)盡的威力！貝多芬是特立獨(dú)行的，他也不想讓自己作品風(fēng)格有所重復(fù)，尤其是對(duì)于交響曲這個(gè)表現(xiàn)形式。在《第七》之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功——英雄的謳歌、青春的贊頌、命運(yùn)的斗爭(zhēng)、田園的純樸。這時(shí)候貝多芬想到了用快

3、樂(lè)、瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來(lái)作為新作的創(chuàng)作主題。第一樂(lè)章，似乎是一切快樂(lè)的源泉，優(yōu)雅而歡快，充滿一絲明亮。第二樂(lè)章是憂郁的小快板，帶有葬禮進(jìn)行曲的風(fēng)格，雖然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感。第三樂(lè)章，一上來(lái)就表現(xiàn)出愉快的感覺(jué)，會(huì)讓人不由得跟隨他手舞足蹈，跳躍的熱情一輪高于一輪！然后第四樂(lè)章上來(lái)了，舞蹈開(kāi)始趨于瘋狂，似乎有酒后起舞的味道，高潮迭起，讓人感覺(jué)呼吸都會(huì)跟隨急促起來(lái)！貝多芬用最迅捷、最激昂的手法，寫(xiě)出了這個(gè)十分出名的快板，似乎

4、是天下無(wú)雙的！《第七交響曲》雖然是無(wú)副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒(méi)有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫(xiě)出的最著名的慢版樂(lè)章以及最著名的快板樂(lè)章，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。1813年12月8日在維也納大學(xué)首演獲得巨大成功。據(jù)當(dāng)時(shí)報(bào)紙的報(bào)道，第一樂(lè)章演奏時(shí)的力量感使觀眾狂喜，到了莊嚴(yán)的慢樂(lè)章又立刻把大家從興奮想象中帶回來(lái)。不僅觀眾，就

5、算是音樂(lè)評(píng)論家都一致贊揚(yáng)這部作品。應(yīng)大家要求這部作品又再演一遍，這兩次演出獲利甚豐，貝多芬作為這部交響樂(lè)的作曲者和演出時(shí)的指揮，當(dāng)然從中得到不少利益。從此他的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和名氣進(jìn)一步穩(wěn)固。很多人都想知道貝多芬作這部交響曲的意圖，但貝多芬一直沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，也沒(méi)有其他太多的線索找得出來(lái)。因此音樂(lè)研究者的猜測(cè)有很多，例如有人認(rèn)為表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村的覺(jué)醒、婚禮的場(chǎng)面、受勛典禮甚至認(rèn)為是對(duì)南部地區(qū)民族的描寫(xiě)。而華格納認(rèn)為是“舞蹈的頂峰”，即一場(chǎng)完美的舞蹈。貝

6、多芬以前的交響樂(lè)都有一定的背景和創(chuàng)作意圖，而這首當(dāng)然也應(yīng)該有，只是貝多芬本人沒(méi)說(shuō)出來(lái)，這就要聽(tīng)眾去細(xì)細(xì)品味體會(huì)了。柴科夫斯基這個(gè)劇本。是為了沙皇家人寫(xiě)的。當(dāng)時(shí)的皇帝是亞歷山大三世。柴科夫斯基非常崇拜這個(gè)皇帝。據(jù)說(shuō)這個(gè)皇帝的登基典禮和生日，等重大活動(dòng)。柴科夫斯基都會(huì)寫(xiě)曲子送給皇帝。這個(gè)劇目上演的時(shí)候。亞歷山大三世的兒子。也就是后來(lái)的世界首富。羅曼諾夫王朝最后的皇帝—尼古拉二世。天鵝湖：創(chuàng)作背景：1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去烏克蘭卡明

7、加渡假，拜訪了居住在那里的妹妹。做為舅舅，他根據(jù)德國(guó)作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》，為可愛(ài)的外甥們譜寫(xiě)了一部家庭用的獨(dú)幕芭蕾曲。1894年，彼德堡馬林斯基劇院首席編導(dǎo)馬留斯彼季帕在其助手列弗伊萬(wàn)諾夫的協(xié)同下，為柴可夫斯基逝世一周年舉行紀(jì)念公演時(shí)，首先把《天鵝湖》二幕重新搬上了舞臺(tái)。接下來(lái)說(shuō)的是《天鵝湖》的劇情：王子齊格弗里德成年之日，宮中為他舉行選妃舞會(huì)。王子為這沒(méi)有愛(ài)情的選妃儀式而悶悶不樂(lè)，好友貝諾勸慰王子，時(shí)近黃昏，一群天鵝掠過(guò)上

8、空，王子持弓尾隨而去。群鵝游過(guò)湖面，其中戴皇冠的就是奧杰塔公主。王子舉弓欲射，奧杰塔哀訴委屈，王子決心要以純真的愛(ài)情戰(zhàn)勝魔王，讓她重返原形，又約請(qǐng)她明日來(lái)參加選妃舞會(huì)。黑夜將近，群鵝受魔王之招離去，王子把奧杰塔留下的一根羽毛緊帖在胸，發(fā)誓要拯救公主擺脫苦難。宮內(nèi)，心系奧杰塔的王子對(duì)那些目送秋波的妖艷公主毫不動(dòng)心，魔王為破壞王子與奧杰塔的誓約，帶著變成奧杰塔模樣的女兒奧杰麗雅闖進(jìn)了宮廷。前來(lái)參加舞會(huì)的各國(guó)客人在奧杰麗雅的挑逗下，王子誤以為

9、她就是奧杰塔，跳起了著名的黑天鵝雙人舞。墜入陷阱的王子對(duì)天起誓，魔王一陣獰笑，剎時(shí)天昏地暗，王子忽然看到窗外絕望的白天鵝，方知受騙，不顧一切的沖出宮廷。奧杰塔痛苦的向同伴訴說(shuō)“王子負(fù)心的不幸“，決意一死了之，王子趕來(lái)表白請(qǐng)求寬恕。魔王露現(xiàn)貓頭鷹的原形，與王子展開(kāi)殊死搏斗。最后的結(jié)局當(dāng)然是純真的愛(ài)情終于戰(zhàn)勝了邪惡。烏云消散，大地生輝，奧杰塔和天鵝們恢復(fù)了人形，奧杰塔公主和王子齊格弗里德從此幸福地生活在一起?，F(xiàn)在，我不得不提一下該舞劇的核心

10、沁人肺腑的音樂(lè)旋律。柴可夫斯基對(duì)舞劇音樂(lè)進(jìn)行了許多革新，他克服了過(guò)去舞劇音樂(lè)的公式化弊病，賦予舞劇音樂(lè)以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。他在《天鵝湖》的音樂(lè)中成功地運(yùn)用了交響樂(lè)原則、奏鳴曲式中主題的對(duì)比和展開(kāi)原則、賦格段及回旋曲式的自由運(yùn)用原則柴可夫斯基把舞劇中的古典舞（包括雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨(dú)舞等）和代表性民間舞（包括各民族，各地區(qū)的特性舞）的音樂(lè)和表現(xiàn)力大大豐富提高了，使之煥然一新。他以真摯動(dòng)

11、人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂(lè)句為主導(dǎo)，巧妙地運(yùn)用了各種音樂(lè)表現(xiàn)手法來(lái)塑造人物形象，展開(kāi)戲劇沖突，整個(gè)舞劇音樂(lè)優(yōu)美完整、富于詩(shī)意。柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂(lè)優(yōu)美完整、富于詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)于舞劇的積極作用。運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂(lè)的創(chuàng)作手法，使音樂(lè)與劇中人物感情、特定場(chǎng)面緊密吻合，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對(duì)自己被困于魔掌之中的無(wú)助與無(wú)奈，對(duì)純真愛(ài)情和