20世紀(jì)50年代中國鋼琴音樂審美述評(píng)_11018.pdf

1、20世紀(jì)50年代，是中華人民共和國成立的初期，也是中國歷史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期。存在于中國一百多年的半殖民地半封建社會(huì)正式瓦解，進(jìn)入了人民民主專政的社會(huì)主義歷史時(shí)期。國內(nèi)動(dòng)蕩、分裂的戰(zhàn)爭(zhēng)局面不復(fù)存在，和平、穩(wěn)定的社會(huì)局面開始萌芽。在這種良好的社會(huì)環(huán)境下，我國的政治、經(jīng)濟(jì)、文化得到了恢復(fù)和發(fā)展，人民的日常生活趨于和諧與穩(wěn)定。
　　特別是文化藝術(shù)事業(yè)，在這一時(shí)期受到了黨的重視。我國多次召開會(huì)議討論文藝的發(fā)展方向問題，文化藝術(shù)在各個(gè)層面

2、較建國前都取得了飛躍式的發(fā)展。
　　中國鋼琴音樂作為新興的文化藝術(shù)之一，受到了音樂工作者的“喜愛”，從1915年趙元任發(fā)表第一首中國鋼琴作品《和平進(jìn)行曲》開始，我國的作曲家們便走上了探索中國鋼琴音樂文化的道路，將西方的作曲技法與中國傳統(tǒng)民間音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多有“中國風(fēng)味兒”的鋼琴作品。而50年代安定祥和的社會(huì)環(huán)境，將人們從常年的戰(zhàn)亂中“解放”出來，全國上下呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象，在這種歷史背景下，我國的音樂創(chuàng)作者們開始將審

3、美的視角轉(zhuǎn)移到人民的日常生活、各民族的民族特色、不同區(qū)域的民俗風(fēng)情等方面，試圖從中收集適合鋼琴表現(xiàn)的音樂元素，創(chuàng)作出符合這一時(shí)期大眾審美的音樂作品。如:丁善德《兩首新疆舞曲》、《快的的節(jié)日》;桑桐《內(nèi)蒙民歌主題小曲七首》、《序曲》;汪立三《蘭花花》、《小奏鳴曲》;陳培勛《賣雜貨》、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》;蔣祖馨《廟會(huì)組曲》;劉福安《采茶撲蝶》等等。
　　與20世紀(jì)中國鋼琴音樂審美相關(guān)的論文雖有不少，但尚缺乏系統(tǒng)性、完整性，其中，2

4、0世紀(jì)50年代的中國鋼琴音樂審美研究更需科學(xué)化研究和系統(tǒng)化發(fā)展。本文以述評(píng)的形式，以這十年間較有代表性的中國鋼琴音樂作品為研究案例，探索這一時(shí)期鋼琴音樂的審美追求。全文共分為四個(gè)部分。緒論，對(duì)這一課題的研究現(xiàn)狀做了歸納整理;第一章，對(duì)建國前后的鋼琴藝術(shù)發(fā)展情況進(jìn)行概括性的描述;第二章，是對(duì)20世紀(jì)50年代中國鋼琴音樂的研究，從審美的角度歸納出這一時(shí)期作曲家們?cè)谝魳匪夭倪x擇上的共同點(diǎn)，并以此為基礎(chǔ)，對(duì)建國十年間較有代表性的鋼琴作品展開分析