貝多芬晚期五首鋼琴奏鳴曲轉調(diào)法研究_12739.pdf

1、本文以貝多芬晚期五首鋼琴奏鳴曲為研究對象,通過對其中轉調(diào)部分的詳細分析,將奏鳴曲中所使用的轉調(diào)手法、類型及特點加以歸納總結。
　　本文分為五個部分:第一章緒論,由轉調(diào)釋義、研究現(xiàn)狀及本文主旨組成;第二章近關系轉調(diào),從原調(diào)向其屬功能組轉調(diào)及下屬功能組轉調(diào)(原調(diào)分別為大調(diào)、小調(diào))兩個方面來論述;第三章遠關系轉調(diào),從原調(diào)的自然音和弦及變化音和弦作為共同和弦進行轉調(diào)兩個方面來論述;第四章等音轉調(diào)及其他轉調(diào)技法,等音轉調(diào)分為減七和弦等音轉調(diào)

2、及增六和弦等音轉調(diào)兩個部分;其他轉調(diào)技法是指除去以上所涉及的三種方式之外,在晚期五首作品中較多使用的轉調(diào)技法,分別為:通過單音、單聲部旋律轉調(diào)及調(diào)性對置;第五章結論,對以上四章進行總結性的論述。
　　通過對轉調(diào)手法、類型的歸納與總結,通過對轉調(diào)手法、類型的歸納與總結,說明三度關系轉調(diào)在貝多芬晚期五首鋼琴奏鳴曲中使用率較高-占整個轉調(diào)手法的44％,比四五度轉調(diào)32%、二度轉調(diào)24%都要多,成為主要轉調(diào)手段。這種從古典四五度近關系轉調(diào)