最后的幻想——貝多芬三首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作及演奏詮釋_1055.pdf

1、中圖分類號(hào)：J6241UDC：700密級(jí)：公開學(xué)校代碼：10094訝4￡解為大學(xué)碩士學(xué)位論文(學(xué)歷碩士)最后的幻想——貝多芬三首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作及演奏詮釋FinalFantasy一一Beethoven’Sthreepianosonatascreationandperformanceinterpretation研究生姓名：范凌悅指導(dǎo)教師：裴建偉教授學(xué)科專業(yè)：音樂(lè)學(xué)研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究論文開題日期：2013年04月25日摘要路德維希凡

2、貝多芬是一位偉大的藝術(shù)家，他為大眾創(chuàng)造了一個(gè)豐富的音樂(lè)世界。在貝多芬一生的創(chuàng)作中，音樂(lè)作品涉獵極廣，其中鋼琴奏鳴曲被人們稱為“新約全書”。貝多芬的鋼琴奏鳴曲是他人生經(jīng)歷的重要體現(xiàn)，尤其到了晚期所創(chuàng)作的奏鳴曲作品，更是達(dá)到了極高的藝術(shù)造詣。在貝多芬晚期創(chuàng)作的三首鋼琴奏鳴曲中，音樂(lè)織體無(wú)不充滿了美好的幻想色彩。這些作品的創(chuàng)作手法也更加自由，和聲從功能性的使用轉(zhuǎn)為色彩性的使用，音樂(lè)也增加了復(fù)調(diào)和變奏的表現(xiàn)形式，形成了豐富的藝術(shù)特色?；孟胧抢寺?/p>

3、主義時(shí)期的音樂(lè)特色，是為了滿足創(chuàng)作者內(nèi)心音響而進(jìn)行的一種夸張的音樂(lè)創(chuàng)作手法。貝多芬處于音樂(lè)創(chuàng)作“平衡與理智”的古典時(shí)期，任何夸張和自由的表達(dá)都是被禁止的。從其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作內(nèi)涵來(lái)看，這一時(shí)期的作品所表達(dá)出的思想，受到了其內(nèi)在心理和外部環(huán)境的雙重影響，音樂(lè)呈現(xiàn)出不同于早中期作品的幻想性和抒情性，這種自我感情的表達(dá)使音樂(lè)具有浪漫主義傾向。那么，貝多芬在生命的最后階段是源于何種原因創(chuàng)作了這種類型的音樂(lè)作品在不同時(shí)期他的鋼琴作品又是怎樣將獨(dú)特的

4、幻想性呈現(xiàn)出來(lái)的帶著這些疑問(wèn)，筆者查詢了大量的文獻(xiàn)資料——發(fā)現(xiàn)幻想色彩是構(gòu)成其最后創(chuàng)作的三首奏鳴曲的核心要素，這是一個(gè)被掩藏的卻極為重要的創(chuàng)作元素。顯然，貝多芬晚期創(chuàng)作的最后三首鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)幻想性具有很高的研究?jī)r(jià)值，這不僅可以豐富的詮釋貝多芬晚期帶有幻想性的音樂(lè)作品，還可以探尋到貝多芬晚年的內(nèi)心世界，從而對(duì)其鋼琴作品創(chuàng)作有更深刻的理解。在眾多的學(xué)術(shù)研究中，對(duì)貝多芬早中期作品和創(chuàng)作特點(diǎn)的論述相對(duì)較多，對(duì)貝多芬音樂(lè)幻想性的研究和相應(yīng)的演