徘徊于雅俗之間——馮氏賀歲片審美傾向探析.pdf

1、上個(gè)世紀(jì)末，中國(guó)電影經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)間的低迷期，馮氏賀歲片的高票房無(wú)疑給整個(gè)電影界注了一劑強(qiáng)心針。幾乎他的每一部作品都得到觀眾的如潮好評(píng)。“馮氏賀歲片”儼然已經(jīng)成為了一個(gè)文化品牌。為什么馮氏賀歲片會(huì)在觀眾中獲得如此高的評(píng)價(jià)？原因就在于馮小剛所創(chuàng)作的不僅僅是單純意義上的商業(yè)化影片，只是一味地去迎合大眾娛樂(lè)需求的媚俗傾向。他力圖使其影視作品在審美傾向上不僅貼近百姓生活，而且能夠從更深層次上彰顯藝術(shù)應(yīng)有的品味，即徘徊在俗與雅之間，滿足觀眾不同

2、的情趣，從而形成作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。本文嘗試對(duì)馮小剛的這一創(chuàng)作思維及其在作品中的體現(xiàn)進(jìn)行剖析。
　　 從“馮氏之俗”方面看，馮小剛非常關(guān)注受眾的需求。比較而言，張藝謀所追求的是電影的人文精神和民族特色，作品以其文化底蘊(yùn)震撼人心，其創(chuàng)作更多地著眼于域外觀眾，體現(xiàn)了精英文化意識(shí)下的個(gè)人獨(dú)創(chuàng)精神；而馮小剛主要著眼于中國(guó)普通百姓，準(zhǔn)確把握了大眾的審美心理，在作品題材上具有鮮明的平民化傾向。其次，馮氏電影體現(xiàn)的是當(dāng)代社會(huì)主流價(jià)值取向，更多

3、的是考慮觀眾的接受程度，通過(guò)各種手段激起觀眾的內(nèi)心情感，在故事情節(jié)中宣泄這些情感從而使觀眾獲得替代性滿足。馮氏賀歲片的另一個(gè)亮點(diǎn)就在于其幽默的電影語(yǔ)言上：多種修辭手段的運(yùn)用；突破角色身份的限制，卑微的人講出高雅的話，莊嚴(yán)的場(chǎng)合卻是詼諧的對(duì)白；巧妙地運(yùn)用各種方言等。此外，馮小剛還用觀眾易于接受的敘述形式，通過(guò)看似乖謬但又合理的情節(jié)設(shè)置，敘述一個(gè)一個(gè)精彩動(dòng)人的故事，讓觀眾獲得共鳴。
　　 從“馮氏之雅”方面看，其創(chuàng)作的影片大多通過(guò)普

4、通百姓的視角描述他們自己的日常生活，飽含著對(duì)百姓生存際遇和精神狀態(tài)的深切關(guān)懷，蘊(yùn)含著濃郁的人文情懷。此外，馮小剛還不斷尋求超越自我，為了提高作品的思想內(nèi)涵，不斷變換藝術(shù)形式：從純粹的喜劇描寫轉(zhuǎn)變?yōu)樵谙矂”憩F(xiàn)形式中透露出悲劇色彩；通過(guò)拍攝手法的不斷變換使鏡頭所訴說(shuō)的內(nèi)涵更加豐富；對(duì)主人公的刻畫(huà)逐漸細(xì)膩；不再單純的描寫小人物，而是面向更廣闊的社會(huì)生活等等，以此深化了影片的主旨。最后，馮氏賀歲片中豐富的想象力，幽默詼諧的語(yǔ)言，假定性的情節(jié)設(shè)置

5、中都蘊(yùn)含了具有本民族文化特色的喜劇元素，豐富了喜劇這種藝術(shù)形式的表現(xiàn)力。
　　 馮氏賀歲片中這種俗中帶雅的情趣可以說(shuō)是其最大的特點(diǎn)，或可稱之為“笑中帶淚”。如喜劇段落總是插入悲劇性的故事；悲劇性的言語(yǔ)在喜劇氣氛中表達(dá)出來(lái)。之所以會(huì)形成這種徘徊于雅與俗之間的美學(xué)傾向，既為個(gè)人因素的制約，也受到大眾文化語(yǔ)境的熏染。馮小剛的個(gè)體生活際遇中曾遭受種種挫折，使他不得不選擇一條中間道路，致力于創(chuàng)作介于商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間的作品，既滿足大眾

6、的文化需求又有自己獨(dú)特的藝術(shù)品位。從大眾文化語(yǔ)境上來(lái)講，馮氏賀歲片興起于中國(guó)文化的大眾化轉(zhuǎn)型過(guò)程之中，電影的娛樂(lè)功能得到了充分重視，商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影商業(yè)化正成為電影發(fā)展的趨勢(shì)。
　　 馮小剛這一獨(dú)特的創(chuàng)作傾向，是其賀歲片成功的重要因素。“馮氏賀歲片”將大眾化的審美訴求與高雅的藝術(shù)品位相結(jié)合，體現(xiàn)出了當(dāng)代電影既是商品又是藝術(shù)的雙重屬性。盡管“馮氏賀歲片”還有某些不足之處，但我們希望它的成功經(jīng)驗(yàn)?zāi)転樘幵谏鐣?huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)電影界