宋元花鳥(niǎo)畫(huà)的演變及其藝術(shù)精神拓展.pdf

1、宋元時(shí)期是中國(guó)繪畫(huà)史上的鼎盛時(shí)期，也是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)極其重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這個(gè)時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)在工筆寫(xiě)實(shí)與水墨寫(xiě)意兩方面都取得了巨大成就，開(kāi)始了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷史中，由以宮廷寫(xiě)實(shí)為主的花鳥(niǎo)畫(huà)面貌，轉(zhuǎn)向以文人寫(xiě)意為主的花鳥(niǎo)畫(huà)格局。在這個(gè)轉(zhuǎn)換過(guò)程中，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)整體風(fēng)格更加明顯地加速走向?qū)懸饣?，其風(fēng)格面貌的發(fā)展方向及美學(xué)品格也隨之發(fā)生了較大的改變，文人的繪畫(huà)審美旨趣日見(jiàn)突出，逐漸完成了從“寫(xiě)實(shí)”畫(huà)風(fēng)向“寫(xiě)意”畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的過(guò)程，元代也成為“文人畫(huà)”發(fā)展的高

2、峰期。
　　 在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上，從繪畫(huà)的技術(shù)上來(lái)看，宋代一直被認(rèn)為是發(fā)展的高峰期，這時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格工整細(xì)致，色彩富麗堂皇，不論從繪畫(huà)的技巧上，還是在對(duì)形體、色彩的把握上都較畫(huà)面清新淡雅的元代“文人畫(huà)”更為完善；然而，如果從繪畫(huà)的藝術(shù)精神層面來(lái)分析，結(jié)果就大相徑庭了。宋代時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)主要功能是為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的，反映了重形尚功的意愿，畫(huà)面尚工細(xì)富麗，畫(huà)家個(gè)人主觀意識(shí)還是隱蔽于形象之后的，畫(huà)面主要是靠生動(dòng)逼真取勝。然而到了元代，花

3、鳥(niǎo)畫(huà)的審美特色就逐漸顯出不同于宋時(shí)的變化。由于當(dāng)時(shí)漢族知識(shí)分子處于蒙古族統(tǒng)治時(shí)期，特殊的民族政策使他們備受民族壓迫和歧視。在這樣的情況之下，文人的自我“意識(shí)”變得強(qiáng)烈，反映在繪畫(huà)上，便是對(duì)繪畫(huà)自身表現(xiàn)更加重視而不再是對(duì)繪畫(huà)功能的重視，手法更加含蓄。畫(huà)家的主觀意識(shí)由原來(lái)的隱于畫(huà)面之后轉(zhuǎn)變?yōu)橥伙@于畫(huà)面之前，對(duì)事物的理解和觀察疏于表現(xiàn)物形而傾向于心性的抒發(fā)，濃郁的抒情性和宋畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性漸次拉開(kāi)了距離，與藝術(shù)本體更加靠近，在繪畫(huà)藝術(shù)的精神表達(dá)上拓

4、寬了道路。
　　 正式基于這種原因，花鳥(niǎo)畫(huà)由宋至元的演變非但不是衰落，反而是一種進(jìn)步和開(kāi)拓。因?yàn)樵谶@種演變中，折射出的是藝術(shù)家個(gè)體精神的自我覺(jué)醒，也是藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)本體精神的自覺(jué)。本文運(yùn)用對(duì)比的方法，從對(duì)由宋至元花鳥(niǎo)畫(huà)演變過(guò)程的描述入手，進(jìn)而分析兩種不同風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)面貌，得出由宋至元的花鳥(niǎo)畫(huà)演變從主要強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀物象的真實(shí)再現(xiàn)和滿足視覺(jué)上的愉悅，轉(zhuǎn)變?yōu)橐袁F(xiàn)實(shí)物象為載體來(lái)傳達(dá)畫(huà)家的精神感受。最終通過(guò)分析宋元花鳥(niǎo)畫(huà)的不同風(fēng)格的演變來(lái)