探索工筆花鳥畫構(gòu)圖形式的演變.pdf

1、人物畫、山水畫、花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的三大分支。花鳥畫相對于另外兩大畫科成熟的是最晚的，所以受到它們的影響也最大。經(jīng)過歷代畫家、理論家的創(chuàng)作實踐，花鳥畫逐漸成為中國畫壇具有很高影響力的繪畫之一。
　　花鳥畫自其肇始就是以工筆的形態(tài)流傳下來的，其構(gòu)圖和其它繪畫一樣也有一定的法則和鮮明的特點，它以其獨特的藝術(shù)特點深受人們的喜愛。經(jīng)過歷代畫家、理論家的創(chuàng)作實踐和總結(jié)形成了一套自己的構(gòu)圖理念。如:“全景式”構(gòu)圖、“折枝式”構(gòu)圖等構(gòu)圖形式。

2、隨著時代的發(fā)展，在這個多種文化交織共存的背景下，涌現(xiàn)出一批創(chuàng)新型的花鳥畫家。他們在工筆花鳥畫構(gòu)圖形式上做出了巨大的貢獻，出現(xiàn)了一批新的構(gòu)圖形式，如:傳統(tǒng)創(chuàng)新型、中西結(jié)合型等構(gòu)圖形式。對于工筆花鳥畫構(gòu)圖形式的發(fā)展提供了基石。由于中國畫講求詩、書、畫、印結(jié)合，本文也簡單論述了款題在繪畫構(gòu)圖中的作用。
　　在工筆花鳥畫構(gòu)圖形式演變的歷程中，總有一些新的問題產(chǎn)塵，有些借助傳統(tǒng)繪畫理論、經(jīng)驗可以解決，但有些還是不能解決，這就對中國畫的發(fā)展提