淺談崔白的花鳥畫藝術(shù)_1988.pdf

1、花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類，它的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長的歷程。從作為裝飾彩陶和青銅器的圖案，到作為人物畫的背景或點(diǎn)綴在山水畫中，花鳥畫一直處于十分尷尬的地位，直到唐代花鳥畫才獨(dú)立成科，經(jīng)歷了五代“黃家富貴，徐熙野逸”兩種審美傾向的并存，發(fā)展到兩宋達(dá)到了鼎盛時(shí)期。北宋初期，黃氏父子的工筆重彩，以其富麗華貴的風(fēng)格得到了宋初皇帝的喜愛和大力推崇，由此確立起來的“黃家富貴”花鳥畫風(fēng)格影響了宋代宮廷九十余年。在那個(gè)看慣了“黃家富貴

2、”的花鳥畫時(shí)代，人們對于這種細(xì)膩精工、富貴濃麗的畫風(fēng)己出現(xiàn)審美疲勞，畫院外倡導(dǎo)的平淡天真、活潑、靈動(dòng)的審美情懷使得藝術(shù)家們重新思考花鳥畫的發(fā)展方向，為花鳥畫的革新奠定了基礎(chǔ)。熙寧年間，以崔白為代表的北宋新派畫家大膽的對黃派花鳥畫發(fā)起變革，作為革新派主力的崔白他的花鳥畫注重色彩的運(yùn)用，筆墨的表現(xiàn)和意境的營造，注重寫生，力求創(chuàng)新，他以淡雅疏秀、自然樸實(shí)的花鳥畫風(fēng)格打破了追求狀物精微、旨趣濃艷的黃派花鳥畫一統(tǒng)畫院的局面，他開始用自己獨(dú)特的藝術(shù)