空間的變奏—論西方繪畫空間的完形構(gòu)成與表達.pdf

1、繪畫空間是藝術(shù)創(chuàng)造出來的形式之一，它是一種我們從心靈中，從自然中提取出來的有意義的結(jié)構(gòu)的完整形式表現(xiàn)。這一結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式從何處來、為何物、由何種基本的繪畫元素所影響、用何樣的物質(zhì)材料創(chuàng)作出來、又在何處轉(zhuǎn)流更新，就是本文欲論述的問題。
　　我們生存于其中的空間是一個已存量，我們在其中生長，在其中活動，在其中死去——但不能說我們確切地知道空間的真相——建筑和雕塑的目標就是在這個“真”的空間里達成自身;而繪畫并沒有一個現(xiàn)成的空間可供其支

2、配，這使其欲達到某種完整空間愈難，但其達成的空間之間區(qū)別愈大，相似空間成形之間的區(qū)別愈微妙。而這些變化是隨著時間的推移由空間概念知識的不斷改變和材料與技術(shù)的變更所引起。每種材料和技術(shù)與相配合的空間概念一起創(chuàng)造出一種獨具價值的空間——繪畫空間的價值關(guān)鍵在于其作為整體的完形程度，即適宜?；蛘哒f，這一空間看上去是不是恰如其分。而本文要討論的對象，就是這些“適宜的作品”以及使它們“適宜”的因素。
　　本文的論述范圍限于西方繪畫，不只限于西

3、方本位文化中的西方地理的范圍。美術(shù)史上的西方是一個歷史文化的概念，比如東方的古埃及美術(shù)作為希臘美術(shù)的重要源頭，也是本文論及的對象。
　　論文分為六章:第一章是導言，包括講明本文的寫作目的和定義一些基本的概念與關(guān)系。第二章至第五章，論述了古埃及、古希臘、中世紀與文藝復興四個時期西方主要的幾種空間表現(xiàn)形式。分別從其時的空間觀，繪畫的表現(xiàn)形式、具體的表達方式和物質(zhì)材料技術(shù)對繪畫空間表達的影響四方面進行論述。第六章，論述了塞尚以來的繪畫空