黃安倫三首五聲性鋼琴作品的和聲形態(tài)與調(diào)性結(jié)構(gòu)研究.pdf

1、在以往的幾十年間，對(duì)于中國(guó)五聲性多聲音樂(lè)作品的和聲形態(tài)研究總是自覺(jué)或不自覺(jué)地以西方大小調(diào)和聲體系作為參照。不可否認(rèn)，五聲性音樂(lè)在諸多層面與大小調(diào)體系音樂(lè)存在著包容、滲透的現(xiàn)象，但作為一種具有鮮明特征的音樂(lè)風(fēng)格，它的背后必然有其自身的邏輯和技法作為支撐，并通過(guò)相應(yīng)的具體形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。從音階材料的選取到和弦結(jié)構(gòu)的變化，再到和弦序進(jìn)所構(gòu)建的豐富和聲形態(tài)；從傳統(tǒng)五聲性調(diào)性的確立到轉(zhuǎn)換，再到具有現(xiàn)代氣息的調(diào)性游移和多調(diào)性結(jié)構(gòu)。五聲性音樂(lè)在技術(shù)層面

2、上始終以適當(dāng)?shù)姆绞襟w現(xiàn)其特有的風(fēng)格與內(nèi)涵。本文選取二十世紀(jì)中國(guó)作曲家黃安倫創(chuàng)作的三首五聲性風(fēng)格鋼琴作品作為研究主線(xiàn)，力求進(jìn)入音樂(lè)的本體元素與技術(shù)層面，以此來(lái)達(dá)到對(duì)五聲性音樂(lè)風(fēng)格的技術(shù)性認(rèn)知。 論文分為三個(gè)部分，第一部分以音階材料和和弦結(jié)構(gòu)為切入點(diǎn)，對(duì)多聲結(jié)構(gòu)的材料與形態(tài)作相應(yīng)的分析；第二部分從五聲性風(fēng)格的調(diào)性結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究；第三部分將在前兩部分本體研究的基礎(chǔ)上延伸進(jìn)入對(duì)五聲性風(fēng)格泛化問(wèn)題的認(rèn)知和思考，將聯(lián)系部分中外作曲家的五聲性風(fēng)