論公共場(chǎng)所背景音樂的著作權(quán)保護(hù).pdf

1、在公共場(chǎng)所播出錄制好的音樂作品作為一種典型的機(jī)械表演，其所蘊(yùn)含的著作權(quán)在日常生活中往往被人們忽視。究其原因，主要在于立法缺失，司法裁判標(biāo)準(zhǔn)不明以及收費(fèi)制度不健全，人們通常因?qū)Τ橄蟮臋C(jī)械表演權(quán)缺乏基礎(chǔ)的認(rèn)知，而在無意間侵犯了他人的合法權(quán)益。因此，要形成對(duì)音樂作品著作權(quán)人合法權(quán)益的有效保障，首先需要在立法上厘清機(jī)械表演權(quán)的規(guī)制范圍，其次需要明確司法裁判標(biāo)準(zhǔn)，最后依次在收費(fèi)主體、運(yùn)行機(jī)制、利益分配等方面健全背景音樂收費(fèi)制度，進(jìn)而使得公眾對(duì)公共

2、場(chǎng)所背景音樂中的著作權(quán)權(quán)益達(dá)到應(yīng)有的認(rèn)知高度。
　　立法方面，我國《著作權(quán)法》中關(guān)于機(jī)械表演的表述為用“各種手段”公開播送作品的表演。這樣的界定方法不僅過于概括，還可能會(huì)造成表演權(quán)與其他著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的重疊交叉。而無論是英美法系亦或是大陸法系的其他國家，對(duì)機(jī)械表演權(quán)的概述都更加明確具體。因而，我國需在立法中單列出機(jī)械表演權(quán)，并對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)闡述。
　　司法方面，目前國內(nèi)的司法實(shí)務(wù)工作在公共場(chǎng)所背景音樂的著作權(quán)保護(hù)方面困難重重。技術(shù)

3、層面存在著侵權(quán)證據(jù)難以采集、賠償數(shù)額難以確定等諸多難題。及時(shí)采集侵權(quán)證據(jù)，確定一個(gè)合理得當(dāng)?shù)馁r償數(shù)額，有益于認(rèn)定被告使用被侵權(quán)作品的具體情況，促使被告積極履行判決，從而對(duì)被侵權(quán)者的合法權(quán)益形成有效的保護(hù)。因此，需要通過對(duì)典型案例的借鑒來改善實(shí)務(wù)工作的境況。
　　收費(fèi)制度方面，國際上對(duì)背景音樂著作權(quán)的保護(hù)通常采取集體管理模式，我國的壟斷式管理同自由競(jìng)爭(zhēng)模式相比，尚存在一些不足之處。本文通過借鑒香港、日本以及美國的較為成熟的收費(fèi)機(jī)制，

4、探討我國收費(fèi)制度在會(huì)員制度、會(huì)費(fèi)的征收與管理以及組織監(jiān)督等方面可以完善之處，從而使背景音樂的著作權(quán)在實(shí)踐層面得到更成熟的保護(hù)。
　　公眾意識(shí)方面，從零開始是非常艱難的起步，對(duì)于公眾認(rèn)知習(xí)慣的培養(yǎng)則需要普法與訴訟的雙重作用。普法方面，可以邀請(qǐng)知名音樂人參與拍攝普法宣傳片或微電影，再利用微博、微信公眾號(hào)、朋友圈等新興媒體轉(zhuǎn)發(fā)來擴(kuò)大宣傳效果;執(zhí)法方面則注意“因材施教”，輕則警告，重則訴訟維權(quán)。同時(shí)，開展日常檢查與突擊抽查相結(jié)合的方式來加