鋼琴套曲版納風(fēng)情的文本演示及音樂(lè)性分析

鋼琴變奏曲云雀和夜鶯的對(duì)比研究

鋼琴伴奏形象化——碩士學(xué)位畢業(yè)音樂(lè)會(huì)設(shè)計(jì)

鋼琴與交響樂(lè)隊(duì)六盤史詩(shī)的創(chuàng)作技法研究

鈴木教學(xué)法在我國(guó)鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用研究——以長(zhǎng)春鈴木音樂(lè)學(xué)校為例

鋼琴組曲長(zhǎng)短的組合的演奏與教學(xué)研究

鋼琴演奏的心理調(diào)控技能研究

鋼琴演奏中手指觸鍵與手腕手臂的配合——以拉赫瑪尼諾夫科萊里主題變奏曲為例

鋼琴夜曲在19世紀(jì)的發(fā)展

鋼琴協(xié)奏曲山林的創(chuàng)作特點(diǎn)與作品分析

鋼琴伴奏在高校視唱練耳課節(jié)奏教學(xué)中的意義研究

鋼琴音樂(lè)的應(yīng)用與作用

鋼琴組曲紅色娘子軍的演奏研究

鋼琴演奏氣息運(yùn)用研究

鋼琴演奏“指法設(shè)計(jì)”個(gè)案研究以勃拉姆斯間奏曲op.117no.1為例

鋼琴基礎(chǔ)教材的音樂(lè)性與技術(shù)性的闡釋與展望——以布格繆勒鋼琴進(jìn)階25曲(作品100)為例

鋼琴協(xié)奏曲中獨(dú)奏者與樂(lè)隊(duì)的相互作用以勃拉姆斯d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲為例

近現(xiàn)代鋼琴改編曲但昭義思戀的演奏論析

轉(zhuǎn)益多師融會(huì)中西——賀綠汀鋼琴創(chuàng)作成就解讀

車爾尼鋼琴練習(xí)曲50首o(hù)p,740與李斯特高級(jí)音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲12首比較研究

身體哲學(xué)視野下對(duì)鋼琴啟蒙教材鋼琴天天練練的文本研究

貝多芬降a大調(diào)鋼琴奏鳴曲作品110引起的思考

貝多芬鋼琴奏鳴曲op.111的音樂(lè)風(fēng)格研究

趙曉生的現(xiàn)代主義音樂(lè)太極對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族性研究

貝多芬第八鋼琴小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作技法及演奏技巧分析

貝多芬早期鋼琴奏鳴曲op.2no.3的演奏技術(shù)研究

貝多芬e大調(diào)鋼琴奏鳴曲(op.109)演奏探究

貝多芬c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲的音樂(lè)分析與演奏處理

貝多芬降a大調(diào)鋼琴奏鳴曲第三十一首(op.110)的演奏研究

貝多芬鋼琴奏鳴曲op.57與肖邦鋼琴奏鳴曲op.58的比較研究