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簡介:吳冠中繪畫圖形語言研究及其在平面廣告設計中的應用專業(yè)名稱美術學申請人王錦繡指導教師汪開慶論文答辯委員會主席委員一盎至壘一繪畫作品與平面JR。告的聯系,為之后的應用部分做鋪墊。第四章,展開吳冠中繪畫圖形語言在平面廣告設計中的應用。筆者以虛擬的“中國符號”為主題進行海報設計,主要傳達“中國精神,中國形象,中國文化,中國表達”的主題思想。筆者選取了代表中國的十大文化符號作為設計元素,分別為漢語漢字、孔子、書法、長城、五星紅旗、中醫(yī)、毛澤東、故宮、鄧小平、兵馬俑。以中國書法字體的形式展現,分別從造型、構圖、色彩、筆墨等方面應用吳冠中的繪畫圖形語言,著重強調如何在構圖上注重西方的平面分割,以及如何通過點、線、面的排列組合構成造型藝術中的量感美,并突出表現畫面黑、自、灰、紅、綠、黃的色彩美,達到突破傳統(tǒng)筆墨、不失東方意蘊之美的效果。第五章,提出吳冠中的繪釃圖形語言在平碰廣告設計中應用所要把握的尺度,兇為過猶不及,必須合理掌握才能使它更好地為設計服務。吳冠中的繪畫圖形語言無論是對設計者還是對繪畫者都有很大的幫助和啟迪。他的繪畫經歷了從西方到東方、從油畫到水墨、從具象到抽象直到今天一直大放異彩,這與其作品向人傳遞出動人心魂的“美”是分不開的。平面廣告設計也需要美,需要通過“美”與受眾產生情感的交流,從而達到宣傳品牌的作用。所以,要設計出成功的平面廣告作品,必須在“美“的問題上加以重視。吳冠中先生的大美情懷全都體現在其作品之中,當然,在提煉過程中必須以創(chuàng)意為指導,切忌技巧上的生搬硬套。合理的應用才能相得益彰,在實現廣告?zhèn)鞑サ耐瑫r彰顯民族特色。關鍵詞吳冠中繪畫作品;圖形語言;平面廣告設計;應用IL
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簡介:學校代碼10459學號或申請?zhí)?01212081141密級碩士學位論文THEINFLUENCEOFPOSTIMPRESSIONISMONTHETHEMESOFTHEWAVES后印象主義繪畫因素下海浪的主題分析后印象主義繪畫因素下海浪的主題分析作者姓名宋琪導師姓名趙建峽副教授學科門類外國語言文學專業(yè)名稱英語語言文學培養(yǎng)院系外語學院完成時間2015年5月原創(chuàng)性聲明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文,是本人在導師的指導下,獨立進行研究所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外,本論文不包含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體,均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律責任由本人承擔。學位論文作者日期年月日學位論文使用授權聲明學位論文使用授權聲明本人在導師指導下完成的論文及相關的職務作品,知識產權歸屬鄭州大學。根據鄭州大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定,同意學校保留或向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版,允許論文被查閱和借閱;本人授權鄭州大學可以將本學位論文的全部或部分編入有關數據庫進行檢索,可以采用影印、縮印或者其他復制手段保存論文和匯編本學位論文。本人離校后發(fā)表、使用學位論文或與該學位論文直接相關的學術論文或成果時,第一署名單位仍然為鄭州大學。保密論文在解密后應遵守此規(guī)定。學位論文作者日期年月
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簡介:中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下,獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經加以標注引用的內容外,本論文不包含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體,均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名并勿掩艷日期為形年∥月夕日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定,同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版,允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口,在年解密后適用本授權書。2、不保密口。請在以上相應方框內打“4”作者簽名霹觸目期Ⅵ∥年別程夕融爹石月F日石月7曰/中國美術學院一油畫系一楊艷艷古典的回歸淺析意大利表現主義畫家費利切卡索拉蒂的繪畫藝術ABSTRACTTHELATE19THCENTURY,THEREHASBEENTHEIMPACTOFSYMBOLISMANDMODEMSTYLEMIXEDWITHTHEFIRSTEXPRESSIONISTMOVEMENT.FELICEPICASSOMASERATIFELICECASORATIISTHEPERFORMANCEOFTHEITALIAN19THCENTURYTOTHE1960SINTHISFIELDOFARTMARXISTAVANT.GARDEARTISTS.HISWORKREVEALSHEEXPERIENCEDAFTERTHEWARAWAKENINGOFAMODEMARTFORMEXPRESSIONISMANDTRADITIONALITALIANRENAISSANCECLASSICALATMOSPHEREWITHHYBRIDITYARTFORM.ALTHOUGHNOFINALTHESAMEPERIODOFMODIGLIANIANDOTHERARTISTSINTHEHISTORYOFARTISGORGEOUS.BUTWASQUIETLYMASERATIPICASSOPAINTEDHISFEELINGS.THISARTICLEISDIVIDEDARTISTS,WORKSOFARTCRITICISMANDANALYSISOFTHREEPARTS,TRYINGPAINTERANDARTHISTORY,SOCIALSYSTEMS,CULTURALTRADITIONS,ANDMANYLINKSTOOTHERARTMETICULOUSCOMBINGTHEBASICTRAJECTORYOFHISCREATIVEPRACTICE.ITALYITSELFTORE.EXAMINETHEPROCESSOFFORMINGTHEVANGUARDOFMODEMART;ALSOREALIZEDPICASSOMASERATIVALUABLEARTANDPERSONALITYINDEPENDENCE.KEYWORDSPICASSOMASERATI;ITALYEXPRESSIONISM;KLIMT;CLASSICALREGRESSION;SCHEMA2
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簡介:分類號密級學校代碼10165學號21123024遣掌師耗大學藝術碩士專業(yè)學位論文古典主義寫實繪畫與現代科學技術相結合作者姓名專業(yè)方向導師姓名楊曉寧油畫林日惠教授20I3年4月摘要內容摘要對古典寫實主義繪畫的產生、流傳、認識的分析,對中國古典寫實主義繪畫的產生、淵源及發(fā)展現狀的認識。關于現代攝影技術、數碼相機以及電腦對古典寫實主義繪畫的應用與影響。古典主義油域發(fā)展到當代,也可以稱作古典寫實主義。首先,作畫的目的,是把模特的形象、氣質、神態(tài)等特質提煉到畫布上,只有用寫實的手法才能達到畫家追求的效果。畫家往往是用自己最喜歡、最熟悉的技法來表現對象的,并不是機械地追求某種風格。寫實油畫的畫面處理要通透干凈,技術要求較高。寫實畫要求作畫精細,需要下很大功夫。其次,當代的古典寫實油畫符合大多數中國人的審美觀,易懂易看。古典寫實畫家創(chuàng)作的油畫,造型準確、色調真實,高技術含量提升了他們繪畫的品質,這正是贏得市場高價位的關鍵。然而,一張好的寫實油畫,創(chuàng)作起來非常不容易。繪畫技術要求高,作品數量甚少。也正是古典寫實主義走勢強勁的重要原因。再次,寫實油畫并非像照相機照出的相片一樣,完全不改變的去作畫。如果那樣,就成了照相寫實主義而非唯美的古典寫實主義油畫。照相機永遠不可能替代繪畫,再發(fā)達的相機,再高的像素也代替不了畫家用頭腦和心靈創(chuàng)作出的感人的畫作。古典寫實畫在中國有廣泛的受眾群。古典寫實油畫在繪畫基礎上賦予了作者的思想內涵,非常符合中國傳統(tǒng)文化精神。因此古典寫實主義是來源于生活而高于生活的。最后,是寫實主義的弊端。在中國傳統(tǒng)的審美意境和品評標準中意、神、妙、能是藝術品的四個境界,而“能”為最末。古典寫實主義,以其精湛的描繪功底使人嘆服,但有時也會因為缺乏主體意識的表現和“神似“之美,沖淡了油畫藝術獨有的魅力,也因此影響了此類畫作在專業(yè)領域的評價。但是,寫實主義油畫也有弊端。在中國傳統(tǒng)的審美意境和品評標準中意、神、妙、能是藝術品的四個境界,而“能”為最末。古典寫實主義,以其精湛的描繪功底使人嘆服,但有時也會因為缺乏主體意識的表現和“神似“之美,沖淡了油畫藝術獨有的魅力,也因此影響了此類畫作在專業(yè)領域的評價。關鍵詞古典寫實主義繪畫現代科技攝影技術數碼相機
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簡介:分類號學校代碼10542密級學號20100217幽7古典繪畫在審美上技法上對現代繪畫的影響CLASSICALPAINTINGINTHEAESTHETICTECHNIQUESOFTHEIMPACTOFMODEMPAINTING研究方向油畫湖南師范大學學位評定委員會辦公室二。一三年五月專業(yè)處于初級階段,首先面臨的問題是重新客觀地、深刻地認識歐洲傳統(tǒng)繪畫語言的發(fā)展規(guī)律,調整我們的藝術思維,以審美與技術為主線,貫穿起傳統(tǒng)藝術和現代藝術。鑒于現代油畫創(chuàng)作及教學中對歐洲古典油畫審美上技法上方面研究的不足和美術界普遍存在的輕視油畫技法材料的現狀,本文從歐洲古代大師及其優(yōu)良傳統(tǒng)出發(fā)就古典油畫的功能、審美、材料、形式、技巧、精神傳達等方面分析古典油畫,以及它對現代繪畫產生的影響。關鍵詞審美規(guī)律古典繪畫現代繪畫技法材料II
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簡介:附件5分類編號密級單位代碼10065學號131Q墨QQQ3天滓I幣厄大學研究生學位論文論文題目古典油畫形式原素與現代繪畫形式原素比較學生姓名申請專業(yè)名稱研究方向指導教師姓名提交論文日期鄞塞蠶申請學位級別亟±差苤堂油畫莖本亟宜壺戰(zhàn)主專業(yè)技術職稱熬援2Q魚生壘旦2Q目摘要存在于繪畫藝術中的形式有很多,上達繪畫構圖學,下至一個點的位置安放,都可以稱之為形式。但,客觀來講,當我們拿起畫筆在畫紙或畫布上落下的那一刻,畫面中呈現的是一個點或一條線或是一片面甚至是一塊色,而從來不是結構不是造型更不是空間,他們是由點線面色這些最基本的原素所組合而成的。所以點線面色自然而然成為了所有形式最原始的狀態(tài),成了所有形式的表達起點一一形式原素。點線面色作為形式原素不會隨時代或繪畫風格的改變而消失,只可能變?yōu)椴煌男问綘顟B(tài)出現。形式原素點線面色各有各的特點與語言,本文將分析它們各自本身的特色,用以探究相同的原素在不同繪畫進程中的變化。本文的主要結構可以歸納為四點,以古典油畫與現代繪畫中的形式原素為主線,分別分析了I、古典油畫與現代繪畫的本質區(qū)別2、形式原素的概念、內容以及與形式原素相關的所持的個人主張3、形式原素的各部分內容以及在古典油畫與現代繪畫中不同表現的比較4、形式原素的不同變式與藝術發(fā)展的關聯。本文推崇康定斯基關于原素的分析方法??刀ㄋ够J為一種原素概念可以按兩種不同的方式來理解一一外在的概念和內在的概念。就外在的概念而言,每一根獨立的線或是繪畫的形就是一種原素。就內在概念而言,則不是這種形本身,而活躍其中的內在張力才是原素。根據這種分析方法,本文的重點內容便是比較點線面色四種形式原素就兩種概念在古典油畫與現代繪畫中的表現。本篇論文就是將古典油畫與現代繪畫中的形式原素的不同體現做了詳細對比。通過對比更加清晰地認識到畫家們的深度思想,以及他們?yōu)榱吮磉_自己的想法怎樣使用形式原素。通過這樣的比較也可以使我在今后的繪畫過程中更加得心應手,所以對現代繪畫的形式原素與寫實油畫中形式原素的對比研究,不僅具有理論意義,更具實踐意義。關鍵詞古典油畫現代繪畫形式原素比較
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簡介:中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明十本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師指導下,獨立進行的研究工作所取得的研究成果。除文中已經加以標注引用的內容外,本論文不包含其他個人或集體己經發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得中國美術學院或其他教育機構的學位證書而使甩過的材料。對本問的研究做出重要貢獻的個人和集體,均已在問文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名襲略日期加哆年①歸學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定,同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版,允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口,在年解密后適用本授權書。2、不保密似請在以上相應方框內打“D“囂筏F也佟者簽名{厶F搦導師簽字~參,、P/【理/日期為13年5月弘舊、,日期幻13年0月2日變形與隱喻關于一種繪畫創(chuàng)作手法的漫談
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簡介:碩士學位論文美術學黃新新南京師范大學摘要摘要英國畫家弗蘭西斯培根因其繪畫風格獨特而引人注目,他的畫作撥開文明的外殼,擺脫了模仿的束縛,力圖接近事實,直面人性本能的一面,叫喊、抽搐直達人的神經,但是這些不安的畫作在長久的觀看后發(fā)現它們才是最接近真實的。他的繪畫方式也與以往的畫家不同,培根繪畫中的模特都是自己熟悉的人,但在繪畫時他們不在場,而是通過一些攝影作品完成。他的創(chuàng)作探尋人與繪畫的本真,他的作品告訴我們怎樣面對繪畫,在表達語言上用擦、刮、抹等手法造成偶然性的效果也值得深入研究,對藝術語言的探索大有益處,培根藝術的探討有助于我們重新認識和思考現代繪畫。文章主要采用了文獻研究、圖像研究等方法,對培根的繪畫進行循序漸進的解析,從培根的藝術追求入手,即將記錄真實作為繪畫的第一要務,探討為達到這一追求在繪畫中所做的嘗試,在N四章中針對培根繪畫中的形象、運動、空間、感覺、圖形表等問題進行探討。通過對培根繪畫的研究與探討,讓我們在面對繪畫時,以一個繪畫者的身份重新對如何繪畫進行思考。關鍵詞培根,真實,感覺,圖形表
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簡介:湖北美術學院碩士學位論文發(fā)光的繪畫杰夫沃爾攝影個案研究姓名李亞申請學位級別碩士專業(yè)新媒體研究指導教師袁曉舫20100601湖北美術學院碩士學位論文湖北美術學院碩士學位論文IIABSTRACTWITHTHEINCREASINGPOWEROFPOPULARCULTUREANDMEDIA,ARTISTSBEGINTOPONDEROVERTHEACCEPTABLEWAYANDLIFESTYLEOFVISUALIZATION,FURTHERMORESOMENEWMEDIA,SUCHASPHOTOGRAPHY,FILMANDTELEVISION,AREUSEDTORETHINKANDRECREATARTNEARLYHALFACENTURY,ASAMEDIUMTHEPHOTOGRAPHYBECAMEAMOREANDMOREIMPORTANTROLEINCONTEMPORARYARTRECREATIONHIGHQUALITYWORKSAREPRODUCEDFROMTHEREYEARLYASFARASMOREANDMOREARTISTSTOOKPARTINTOTHISFIELDASARESULT,WHETHERINCONCEPTORMEANS,THEVOCABULARYOFCONTEMPORARYARTWEREENRICHEDANDNEWMEDIAARTWASEXPANDEDBASEDONTHEPHOTOGRAPHYOFJEFFWALL,THISTHESISDISCUSSTHESPECIALANDPERSONALITYOFHISPHOTOGRAPHY,ANDTHECOMMONNESSANDINDIVIDUALITYOFPHOTOGRAPHYANDDRAWINGINMAKINGPICTURESPHOTOGRAPHYISORIGINALLYATOOLTORECORDANDEXAMINETHEAUTHENTICITY,WHEREASSOMEARTISTSUSEPOSINGANDCOLLEAGETOQUERYTHISTRAIT,ANDCOMBINETHEOBJECTIVITYOFIMAGEITSELF,ITBECOMEAUNIQUEINDIVIDUALCHARACTEREXPRESSIONWAYOFTHOUGHT,THUSAPPEAREDTHESURREALPHOTOGRAPHY,SUCHAS“FILMSTILLS”,PHOTOGRAPHICREALISMPHOTOGRAPHYAND“LIGHTPAINTING”INTHE1960S,WHENCONSUMERISMBECAMETHEMAINCHARACTEROFTHEPOSTINDUSTRIALERA,MATERIALANDPRODUCTPOSITIONINGFORSYMBOLSINFLOODINGOFTHEERAOFDIGITALIMAGEANDVIRTUALIMAGE,JEFFWALLMAKESASERIOUSSOCIALPROBLEM,THESURVIVALSTATEANDLOWUNEMPLOYMENTPEOPLEASCONCERNBYUSINGABOXWHICHFREQUENTLYAPPEARSINPUBLICSPACEINTOTHEPHOTOGRAPHYWHILETHEVIRTUALIMAGEANDDIGITALFLOODING,ANDUSESTRADITIONALPAINTINGSINTHEFORMOFASTORYTOCREATEAREALMANMADELANDSCAPEWHICHLIKESAMIRAGETOFORMAUNIQUE“LIGHTPAINTING“PHOTOGRAPHYKEYWORDSPOSINGPHOTOGRAPHYPAITINGCINEMATOGRAPHY
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簡介:分類號J2183單位代碼10431密級公開學號1043114193畢業(yè)畢業(yè)論文論文/畢業(yè)設計畢業(yè)設計印象派繪畫在服裝創(chuàng)意設計中的應用作者姓名蔣偉專業(yè)藝術設計所在學院藝術學院指導教師姓名李駿專業(yè)技術職務副教授2017年06月02日
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簡介:蘇州大學學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下,獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外,本論文不含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不含為獲得蘇州大學或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體,均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。論文作者簽日期卡特林對我繪I田I創(chuàng)作的影響中文摘要中文摘要現今的當代藝術發(fā)展越來越迅速,人們的審美觀念也在不斷的更新,對藝術原有的審美觀念也在不斷的發(fā)生轉變,繪畫的語言形式也隨之轉變,出現了許多新的藝術現象。一個偶然的機會與卡特林的繪畫相遇,大塊面的色彩以及簡易的造型構圖使我對其產生濃厚的興趣。在對卡特林繪畫藝術的探索與研究中發(fā)現繪畫自主意識的重要性,結合卡特林繪畫的特點,更是深刻體會到,繪畫是一種意識的展現,這種意識的展現才能將客觀存在的事物轉變成藝術創(chuàng)作的元素,讓繪畫作品充滿生命力。對卡特林繪畫的研究使我努力去擺脫傳統(tǒng)繪畫的模式,不斷探索和嘗試繪畫語言形式的真J下意義所在,逐漸懂得創(chuàng)作的意義所在,創(chuàng)作與自身意念應該如何去結合或轉換,讓繪畫的形式語言不斷的傾向于個體主觀性語言的表達,主觀地實現物象至心象的轉化。通過對卡特林繪畫產生的背景、繪畫觀念及繪畫語言形式的研究,分析自身在繪畫創(chuàng)作中的認識得到逐漸的充實,在繪畫創(chuàng)作中重視內心世界并充分發(fā)揮主觀能動性,加強主觀意志與繪畫創(chuàng)作的結合,使自己可以真正地體悟到繪畫語言的藝術魅力。關鍵詞卡特林藝術觀念繪畫語言形式繪畫創(chuàng)作作者趙潔茹指導老IJILI劉昌明
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簡介:上海師范大學碩士學位論文中文摘要摘要20世紀初,現代畫家們開始不滿足于僅僅依靠傳統(tǒng)的繪畫材料來進行藝術創(chuàng)作,他們中的一些開始將一些非繪畫材料堆砌在畫布上,這其中就包含一些印刷品。利用印刷品拼貼是最為常見的繪畫手法。事實上,利用印刷品來進行繪畫的形式多種多樣,如在印刷品上進行繪畫、利用版畫、模擬印刷品、畫印刷品等等。印刷品的發(fā)展也印證了人類文化歷史的發(fā)展。當藝術家將它們運用到藝術創(chuàng)作中時,印刷品會顯現出獨特的魅力。在創(chuàng)作前,藝術家首先要確定他使用何種印刷品。將印刷品和印刷技術引入繪畫大大豐富了繪畫的語言。有印刷品介入的藝術品,其自身多樣化的形態(tài)風格各異的外貌特征和在視覺上形成多姿多彩的構成效果,不僅有助于藝術家情感的表達,也進一步沖擊著觀者的視覺和心靈。印刷品在繪畫中的使用,造成了人們對繪畫觀念的轉變,也為現當代藝術的表現手法的創(chuàng)新提供了新的動力和內涵。傳統(tǒng)的繪畫無論從心理上和視覺上有時候已經跟不上觀看者的需求。眾多藝術家在印刷品中找到靈感,甚至直接在印刷品上進行小小的改動就用于展覽。在繪畫中運用印刷品有諸多好處,印刷品本身具有美感,包含了一個時代的精神內涵。本文將結合各個藝術家的作品進行論述分析并闡述利用印刷品繪畫的意義。關鍵詞繪畫印刷品綜合材料上海師范大學碩士學位論文目錄目錄摘要??????????????????????????????..1ABSTRACT.........................................................................................................................2目錄???????????????????????????????..3第1章緒論????????????????????????????51.1印刷品的起源及定義?????????????????????51.2印刷品的分類????????????????????????61.3作為藝術品的印刷品版畫?????????????????71.4相關的文獻綜述???????????????????????7第2章印刷品在繪畫中的存在形式分類????????????????92.1模仿印刷品?????????????????????..???.92.2以印刷品為基底的繪畫作品??????????????????172.3繪制的印刷品???????????????????????..202.4作為拼貼材料的印刷品???????????????????..222.5綜合繪畫中的重要手段???????????????????..272.6直接展示的印刷作品????????????????????..34第3章在繪畫中使用印刷品的目的和意義??????????????..373.1利用印刷品的美感?????????????????????.383.1.1利用印刷品的材質之美????????????????..383.1.2利用印刷品的色彩之美????????????????..403.1.3利用印刷品的排版之美????????????????一413.2利用印刷品的精神內涵???????????????????.413.2.1印刷品具有時代性??????????????????..42
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簡介:圖潮南鉀犧大學碩士學位論文印象派繪畫色彩變革及其影響學科專業(yè)學位類型研究生姓名導師姓名、職稱論文編號美術學藝術學碩士曹云飛石強副教授S1700250湖南師范大學學位評定委員會辦公室0一七年六月摘要西方現代繪畫藝術是整個人類藝術史上不可或缺的重要篇章,19世紀末至20世紀中后期現代主義藝術流派異彩紛呈,此起彼伏,高潮迭起,為人類藝術史畫上了精彩的一筆。此時,西方繪畫史上出現了一個重要的轉折,即是印象派繪畫對色彩語言的革新,從此西方繪畫藝術踏上了一個對色彩進行探索的藝術征程,印象派繪畫在色彩上經過了早期印象主義、中期新印象主義和后期印象主義三個時期,其在色彩運用上打破了固有色的說法,強調從自然色彩的光源色和環(huán)境色的描繪到對主觀情感的表現,打破了傳統(tǒng)繪畫的方式,促使藝術家們對色彩以及構圖等方面有了更多的認識。印象派繪畫的畫家們以其“敢為人先”的超前意識,在謾罵中思考,在風雨中成長,以其自身的成長過程給予我們更多的關于藝術自身和藝術教育過程的反思,印象派繪畫則以一個全新的藝術視角,對光與色的追求引發(fā)了一場新的視覺革命,告別了傳統(tǒng)藝術模式,迎來了色彩的春天。正是由于印象派繪畫藝術的這一創(chuàng)舉,使得色彩在一直以“黑白”取勝的中國藝術繪畫的“二元”世界里大放流光溢彩,印象派繪畫的色彩語言不斷地被中國藝術家們借鑒、學習和研究,在自己的繪畫國土里重新綻放絢麗的色彩篇章繪畫是一門視覺藝術,而色彩作為繪畫元素所呈現出來的視覺效果也是最為明顯的,色彩所表現出來的力量是白印象派繪畫之后被藝
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簡介:目錄中文摘要IABSTRACTII緒論III第一章尷尬的研究現狀舉步維艱的山水畫溯源1第二章隱沒在歷史中的繪畫樣式博山樣5第一節(jié)隱沒在歷史中的繪畫樣式博山樣5第二節(jié)“博山”一詞的來源及其內涵7第三節(jié)“博山樣”的造型來源推測及其在多種器物上的應用10第四節(jié)博山樣對畫面布局的影響“人大于山”現象探源14第三章博山樣在各時期繪畫中的體現及衍變20第一節(jié)兩漢魏晉時期繪畫中的博山樣20第二節(jié)華麗多姿的轉折時代南北朝時期的博山樣23第三節(jié)博山樣蛻變消亡的唐代山水畫28結語32參考文獻33中國美術學院中國畫系孔繁軒博山樣鉤沉兩漢至唐代繪畫中的石法研究IIABSTRACTTRACETHEORIGINOFCHINESELANDSCAPEPAINTINGISALONGTERMPROBLEM,BUTTHERAREREMAINSOFMISSINGPAINTING,LEAVINGTOOMANYUNRESOLVEDQUESTIONSWITHTHERISEOFCHINESEARCHEOLOGY,THISMAYBETOLIGHTTHETRUTHTHATMANYOFTHEWORLD,THEUNEXPECTEDISTHEDIFFERENCEBETWEENTHEATTENDANT,ORIGINOFTHEROADISSTILLBUMPYTHISARTICLEONLYPAINTING“ROCKS“METHODASTHERESEARCHOBJECTSTYLES,FROMTHENOTYETCLEAR,“LANDSCAPEPAINTING“ISDEFINEDINTHEHANTOTHETANGDYNASTYPAINTINGS,TRYTOFINDTHEEVOLUTIONOFCONTEXT,ALTHOUGHNOTMAP“SEEMICROKNOWNBOOK“TOREVEALTHECIRCUMSTANCESSURROUNDINGTHEFORMATIONOFLANDSCAPEPAINTING,THENMICROILLUSTRATESQUIET,EVENTUALLYINCOMELOSSDUETOOLDPAINTINGS,THISARTASTHEMAINANALOGTOARCHAEOLOGICALOBJECTS,ANDDISCARDMOSTOFUNDESERVEDREPUTATIONHANDEDDOWNTHENAMEOFAFAKECOPYORCARE,WHICHEXPLORETHE“ROCKSLAW“STYLEINITIALFOLLOWNORMS,ANDCOMBINGHISEARLYPAINTINGSINTHEOVERALLFLOWCHANGINGTRENDSKEYWORDS“BOSHAN”METHOD
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