簡介：中圖分類號L206．7UDC800密級學校代碼訶4￡毓藝丈學碩士學位論文學歷碩士許鞍華電影藝術風格論ONARTISTICSTYLEOFANNHUI’SMOVIES作者姓名指導教師學科專業(yè)研究方向論文開題日期馬曄周雪花副教授中國現(xiàn)當代文學中國當代文學2013年7月4日公開10094摘要三十多年前，許鞍華作為香港“新浪潮“運動的代表導演進入人們的視線，其獨創(chuàng)的電影語言形式讓人耳目一新。此后的漫長歲月中，她從未停下嘗試的腳步，從形式與內容兩方面雙管齊下、深入探索，拍攝了各種題材的影片，創(chuàng)造了五彩紛呈的電影世界，她的才華被廣泛認可，多次斬獲各種影視大獎，享譽海內外。許鞍華將對人生的體驗和感悟滲透進影片，偏愛書寫普通人物的生活境況，表現(xiàn)出一種關注底層的情意結，顯示出濃厚的寫實風格特征。本論文主要分三章來對許鞍華電影的藝術風格進行論述，各部分主要內容如下緒論部分，結合香港“新浪潮”背景，主要概述許鞍華成長歷程與創(chuàng)作背景，并梳理許鞍華電影研究現(xiàn)狀，闡述本文研究目的及意義。第一章重點闡釋許鞍華關注底層的情意結。主要通過地域空間的設置以及人物命運與時代背景的緊密結合兩方面，來說明許鞍華相對穩(wěn)定的底層關注視野。第二章重點分析許鞍華電影中兩種突出敘事類型，即多視點敘事和心理情緒敘事，揭示導演不斷創(chuàng)新、與時俱進的執(zhí)導理念。第三章主要進行視聽語言分析，從紀實性影像與畫外音等聲音處理特色展開影片細讀，觀照許鞍華電影語言的靈活運用及拍攝技巧。關鍵詞許鞍華底層寫實III

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簡介：聊城大學碩士學位論文I分類號G206單位代碼10447密級無學號1210160302碩士學位論文論文題目論文題目美國電視劇電影化模式研究美國電視劇電影化模式研究作者姓名唐遠深唐遠深專業(yè)名稱藝術學藝術學指導教師姓名楊葆華楊葆華副教授副教授學院傳媒技術學院傳媒技術學院論文提交日期20152015年4月聊城大學碩士學位論文I摘要電視劇與電影是較為相近的藝術門類，兩者在制作理念與表現(xiàn)手段上長期存在著相互借鑒的現(xiàn)象。其中，電視劇對電影的借鑒已經由最初的嘗試階段開始變?yōu)橐?guī)模化，逐漸出現(xiàn)不同的模式和風格。美國是影視產業(yè)發(fā)展相對發(fā)達的地區(qū)，在電影與電視劇的相互借鑒等技術方面有較強的實踐能力。本文在電視劇向電影的借鑒的角度出發(fā)，以電視劇電影化發(fā)展相對最為完善的美國電視劇著手，結合電視劇電影化的表現(xiàn)與特性，將電視劇電影化分為三種模式，結合電影化與電影性的相關概念，分析電視劇藝術在電影化發(fā)展的過程中的問題，探究相對適于現(xiàn)階段的電視劇電影化發(fā)展模式。對于當下電視劇電影化模式的研究有一定的積極作用。為了明確電視劇電影化發(fā)展在實踐中具體的表現(xiàn)形式，本文在第一章首先引述了電影化與電影性的相關概念，闡述了電影藝術的專有屬性以及部分主要制作、表現(xiàn)特性，表明“去敘事化”和“鏡頭化”為電影藝術作品的顯性表現(xiàn)。第二章介紹了電視劇電影化的特性，證明了電視劇的電影化發(fā)展是相對的，而且存在不同具體方向，因此可以按照電視劇電影化發(fā)展的程度劃分不同的模式。接著，根據電視劇電影化的不同表現(xiàn)，將其分為三種模式，即全方位電影化的發(fā)展模式與片面電影化的發(fā)展模式以及電影化程度較低的傳統(tǒng)發(fā)展模式。第三章，本文繼續(xù)按照由總體到局部的思路，引出這三種電影化發(fā)展模式在美國電視劇實踐領域的具體狀況全方位電影化發(fā)展相對緩慢、停滯；片面電影化發(fā)展相對迅速；電影化程度較低的傳統(tǒng)電視劇總體依然保持著較高的收視率。本文對每一類美國電視劇電影化發(fā)展的模式都結合具體典型案例，分析不同狀況的原因，并最終得出電視劇電影化的發(fā)展在制作過層面，要同時注重對鏡頭的運用和敘事情節(jié)的架構，不能一味的為了貼近電影的部分藝術特色而只相對強調鏡頭的表達內涵，實行去敘事化。關鍵詞關鍵詞電視劇；電影化；電影特性；美國電視劇

簡介：分類號UDC密級編號霧豢}睜參舞零碩士學位論文學位申請人姓名鑒星申請學位學生類別全旦劌塑圭申請學位學科專業(yè)盤塑魚籃鱟指導教師姓名塹造壟遂碩士擎誼論交嬲ASTER’S丁TLESISTECHNOLOGICALPROGRESSANDARTISTIC1NNOVATLON0I’LELEVISLON●”J●N，1一L●‘PROGRAMPROMOTION彳砌鋁括SUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEM．A．DEGREEINJOURNALISMANDCOMMUNICATIONBYLINXINGPOSTGRADUATEPROGRAMDEPARTMENTOFJOURNALISMANDCOMMUNICATIONCENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORPENGTAOACADEMICTITLEPROFESSOR艙

簡介：西安建筑科技大學碩士論文電影藝術對當代鄉(xiāng)土小說的重構專業(yè)科學技術哲學碩士生王爽指導教師韓魯華教授專業(yè)科學技術哲學碩士生王爽指導教師韓魯華教授摘要電影從誕生之日開始，與文學就保持著密不可分的關系，這首先表現(xiàn)在電影在成長發(fā)展過程中，受到包括文學在內的各門成熟藝術的影響。中國當代鄉(xiāng)土小說與電影藝術關系也非常密切，鄉(xiāng)土電影與原著小說的關系研究是電影與文學研究的拓展?？梢哉f，當代鄉(xiāng)土小說作品為鄉(xiāng)土電影提供了廣泛的劇本來源，國內鄉(xiāng)土電影市場之所以繁榮，當代鄉(xiāng)土小說功不可沒。從撰稿者、文本、受眾、語言風格、手段、美學等角度而言，小說和電影是兩種完全不同的傳播媒介。按照麥克盧漢的觀點，小說屬于冷媒介，所提供的信息少，讓接受者的參與程度高；而電影屬于熱媒介，所提供的信息多，從而讓接受者的參與程度低。以當代鄉(xiāng)土小說與鄉(xiāng)土電影為例，就會發(fā)現(xiàn)這二者擁有對鄉(xiāng)土生活狀況的傳遞以及時代、地域對人的心理造成的變化的深刻剖析，當代鄉(xiāng)土小說、鄉(xiāng)土電影在藝術情感的表達、獨特的文化闡釋和深刻的歷史感悟上達成了完美的融合。特別是前者關于地域、民族、時代、發(fā)展的表達成為了后者的核心，并以此提升了電影藝術的思想深度和藝術感染力。后者對當前者的改編，既有遵循、繼承的痕跡，也有在故事情節(jié)、人物形象、視聽影音等方面的再創(chuàng)造、再加工的過程，實現(xiàn)了對原作的轉意，從而在整體上起到了重構作用?；谝陨险J識，本人從對電影藝術的個人興趣出發(fā)，結合自己近年來以當代鄉(xiāng)土小說為主的文學作品的研讀，對電影藝術與當代鄉(xiāng)土小說之間的相互影響進行了初步的觀察和思考，最終選擇以“電影藝術對當代鄉(xiāng)土小說的重構”作為畢業(yè)論文的研究課題。本論文在力求對當代鄉(xiāng)土小說、電影藝術兩者在相互交融中出現(xiàn)的狀況進行探討和論述的基礎上，試圖更多地側重分析當代鄉(xiāng)土小說如何更好地借用于電影2

簡介：關于學位論文獨創(chuàng)聲明和學術誠信承諾本人向河南大學提出碩士學位申請。本人鄭重聲明所呈交的學位論文是本人在導師的指導下獨立完成的，對所研究的課題有新的見解。據我所知，除文中特別加以說明、標注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包括其他人為獲得任何教育、科研機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同事對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。在此本人鄭重承諾所呈交的學位論文不存在舞弊作偽行為，文責自負。學位申請人學位論文作者簽名盤迨201I【『年5月F日關于學位論文著作權使用授權書本人經河南大學審核批準授予碩士學位。作為學位論文的作者，本人完全了解并同意河南大學有關保留、使用學位論文的要求，即河南大學有權向國家圖書館、科研信息機構、數據收集機構和本校圖書館等提供學位論文紙質文本和電子文本以供公眾檢索、查閱。本人授權河南大學出于宣揚、展覽學校學術發(fā)展和進行學術交流等目的，可以采取影印、縮印、掃描和拷貝等復制手段保存、匯編學位論文紙質文本和電子文本。涉及保密內容的學位論文在解密后適用本授權書J。學位獲得者學位論文作者簽名基J瞬201LR年卵P日學位論文指導教師簽名瑩盤耋魚201牛年5月心日ABSTRACTINRECENTYEARS，THEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRYINCHINAISMOREANDMOREQUICKLY,WITHTHEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRY,MEDIARESOURCESA10EINRAPIDDEVELOPMENT．COMPARED謝NLTHESINGLEFEATUREFILMSINTHEFORMOFSHOWAFEWYEARSAGO，NOWFEATUREFILMSSHOWFORMISDIVERSE．SPOKENLANGUAGEHASAPIVOTALPOSITIONINTHECREATIONOFTHEFEATUREFILMS．TVPROGRAMINMANYTVPICTURESISDIFFICULTTOEXPRESSREGRETALSOHADTOEXPLAINTOMAKEUPFOR．SINCEFEATUREFILMSPRODUCED，EXPLANATIONANDPICTURES，MUSIC，SOUNDELEMENTSSUCHASCOORDINATIONHASBECOMEACOMPLETEANDORGANICWHOLE．EXPLANATIONDIRECTLYAFFECTSTHEQUALITYOFAFEATUREFILMSOFTHEOVERALLQUALITY,SOTHENARRATORCOMPREHENSIVEQUALITYISALSOVERYIMPORTANT．COMBINEDWITHTHEAPPROPRIATEEXPLANATIONANDLOOKS，WILLHAVETHEEFFECTOFICINGONTHECAKEONEINTEGRATEDMASS．ONTHEOTHERHAND，WOULDBECOUNTERPRODUCTIVE．INTERPRETATIONOFTHEFEATUREFILMS，DIFFERENTSTYLEISDIFFERENTTOO．TODEAL瓤MAGOODTVPROGRAMDUBBING，BETTERPLAYTOTHEROLEOFTHESPREAD，ALSOITISNECESSARYFORDUBBINGWRITINGWAYSFORFURTHERDISCUSSION．THISPAPER,TAKING＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ASANEXAMPLE，STUDYTHEEXPLANATIONOFTVPROGRAM．PLUM，ORCHID，BAMBOOANDCHRYSANTHEMUMAS＼‘“FOURGENTLEMEN＼’INTHEFLOWER．CHRYSANTHEMUMTOTHETRADITIONALONEOFTHETOPTENFAMOUSFLOWERSINOURCOUNTRY,＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ISATVPROGRAM，CHRYSANTHEMUMWILLTIMEEACHYEARBYTHEMIDDLEOFNOVEMBERINTHEMIDDLEOFOCTOBER．FOR30DAYS．CHRYSANTHEMUMSHOWEXHIBITSTHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMVARIETY,PATTERNISGORGEOUSBUTALSOSEETHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMSHOWHELDINKAIFENGECONOMICEFFECT，SOCIALIMPACT．KEYWORDSTVPROGRAM，EXPLANATION，THECHRYSANTHEMUM，RESEARCHIII

簡介：學校代號學號密級10532S09261079湖南大學碩士學位論文梁朝偉與尼古拉斯凱奇電影表演藝術比較研究詮塞握窒日期；2Q12生壘旦魚旦迨塞答整目期；2Q12生堇胃呈Q旦COMPARISONOFMOVIEPERFORMINGARTSBETWEENTONYLEUNGCHIUWAIANDNICOIASCAGEBYZHOUYUB．E．HUNANINSTITUTEOFHUMANITIES，SCIENCEANDTECHNOLOGY2009M．S．HUNANUNIVERSITY2012ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATIST’ACTIONOFTHEREQUIREMENTSFBRTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATURECOMMUNISMGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORPROFESSORHECHUNGENGJUNE．2012

簡介：西安建筑科技大學碩士學位論文新時期經典抗戰(zhàn)電影藝術美探尋專業(yè)哲學碩士生張磊指導教師薛敏副教授摘要新時期經典抗戰(zhàn)電影，由于存在國企、私營、合資等多樣化的制作主體，在影像表現(xiàn)和精神追求方面呈現(xiàn)出與此前抗戰(zhàn)電影截然不同的風貌。本研究正是基于這種考慮以及當下緊張的中日關系，在中國人民抗擊日本軍國主義侵略勝利70周年的重要時刻選取此論題加以研究，其原因與目的在于一是這些經典作品以寬闊的歷史意識、精湛的藝術追求、清醒的洞察力和勇于承擔的社會責任，宣揚了愛國主義精神，喚醒了對歷史真相記憶模糊的國民以清醒的態(tài)度正視歷史，減少實際愛國行為中的盲目和沖動。二是絕大多數的抗戰(zhàn)電影作品，在國族神話的建構和消費苦難的娛樂中消解了歷史的神圣，讓本該喚醒的愛國熱情和原應增強的民族凝聚力變成盲目的自大和輕率的沖動。因此研究經典作品的藝術美，對規(guī)范抗戰(zhàn)影像的創(chuàng)作具有積極的指導意義。本文以新時期經典抗戰(zhàn)電影為研究對象，運用美學分析、跨學科研究、對比研究、文本細讀等方法，采用黑格爾與馬克思美學關于對藝術美由“形式”和“內容”兩方面的界定，結合經典的影像作品進行分析。本文形式美主要從人物塑造、暴力美學、影像風格三個層面對抗戰(zhàn)電影影像表現(xiàn)進行了梳理；內容美主要從意蘊探索、人性豐富、信仰堅守三個層面對抗戰(zhàn)電影精神追求進行了提煉，進而啟示我們經典影像以其對現(xiàn)實主義的遵循、人性反思的深入、商業(yè)性的完善考慮較其他的抗戰(zhàn)影像作品取得了更突出的成就。但在視覺奇觀下的歷史消費、思想藝術商業(yè)性的失衡、暴力血腥場面的過度渲染等方面也產生了不良的影響。因此及時全面地把握新時期經典抗戰(zhàn)電影的優(yōu)秀內核，規(guī)避其創(chuàng)作弊端，變消費歷史為尊重歷史、政治圖解為人文思考、概念影像為藝術創(chuàng)造，借鑒國外優(yōu)秀二戰(zhàn)電影的創(chuàng)作經驗，反思戰(zhàn)爭、揭露法西斯、展現(xiàn)愛國主義情懷應該是中國電影人對待抗戰(zhàn)影像不斷努力的方向。關鍵詞關鍵詞抗戰(zhàn)電影；藝術美；戰(zhàn)爭反思；暴力美學；愛國主義

簡介：摘要20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的一個重要組成部分，代表人物有劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳等。他們接受了歐洲和日本現(xiàn)代主義文學的影響，不再單純地描寫外部現(xiàn)實，而是力圖把主觀印象與客觀現(xiàn)實有機雜糅在一起，使他們的小說形成了一種類似影像的視覺效果?；诋敃r的時代背景和新感覺派文人的整體氣質，他們對電影產生了濃厚的興趣，逐漸發(fā)展成了熱愛，那么其小說中出現(xiàn)電影特質便是一件自然而然的事情了。正是在這個意義上，本論文從新感覺派小說的電影技巧借鑒和電影劇本化傾向兩個大部分來分析，關注的是新感覺派小說中的鏡頭感和劇本化。新感覺派小說文人都是通過景別、蒙太奇、攝像技巧、劇本寫作技巧的運用，進行小說的創(chuàng)作，從而使作品與現(xiàn)代電影聯(lián)系起來，形成一種獨特的藝術特點，書寫了由不同場景結構而成的都市人生，在這里，地獄與天堂、貧窮與富有、悲哀與歡樂、死亡與永生形成了鮮明的對比。本論文的第一部分，主要以劉吶鷗、穆時英、施蟄存三人的小說作品為例，與國內外優(yōu)秀電影如后窗、大紅燈樓高高掛進行分析與比較研究，以期呈現(xiàn)新感覺派小說在微觀上是如何運用電影技巧敘事的。第二部分，將三人的小說與拉金先生的一大步、女入的天等劇本進行分析與比較研究，從類型、格式、題材、人物、情節(jié)、語言等方面論證新感覺派小說與電影劇本具有相通之處，從而進一步證明新感覺派小說對現(xiàn)代電影進行過借鑒。本論文重點從新感覺派小說對電影技巧的借鑒和新感覺派小說的劇本化傾向兩方面入手，將新感覺派小說細致地分解，再把細化的小說與具體的電影理論相鏈接，運用大量電影和小說的實例，深入淺出地證明新感覺派小說與現(xiàn)代電影的異曲同工之處，從微觀的角度闡明新感覺派作品的藝術特色。關鍵詞新感覺派小說；現(xiàn)代電影；電影技巧借鑒；劇本化目錄弓I言????????????????????????????????1第一章新感覺派小說的電影技巧借鑒?????????????????41鏡頭之美?????????????????????????????41．1景別??????????????????????????????41．2攝影視點????????????????????????????81．3鏡頭的標點一一切換???????????????????????92蒙太奇??????????????????????????????102．1敘述性蒙太奇??????????????????????????1L2．2表現(xiàn)性蒙太奇??????????????????????????143聲色???????????????????????????????163．1音響??????????????????????????????163．2色彩??????????????????????????????18第二章新感覺派小說的電影劇本化傾向????????????????19L小說整體的電影劇本化???????????????????????191．1類型??????????????????????????????191．2格式??????????????????????????????201．3題材??????????????????????????????222小說要素的電影劇本化???????????????????????222．1人物??????????????????????????????232．2情節(jié)??????????????????????????????242．3環(huán)境??????????????????????????????263小說語言的電影劇本化???????????????????????283．1對{舌??????????????????????????????283．2獨自與旁白???????????????????????????30結{吾????????????????????????????????3L參考文獻??????????????????????????????33致謝????????????????????????????????34學位論文獨創(chuàng)性聲明?????????????????????????35學位論文知識產權權屬聲明??????????????????????35

簡介：分類號學校代碼Q5壘2技術與電影藝術的發(fā)展THETECHNOLOGYANDTHEDEVELOPMENTOFFILMART湖南師范大學學位評定委員會辦公室二0一六年五月術的發(fā)展對中國電影藝術的影響。第一章技術與電影。對技術、電影及電影藝術的定義進行明確界定，并從電影發(fā)展史的描述上說明技術對電影藝術的發(fā)展有著舉足輕重的意義與影響，最后從掌握技術的人一一電影創(chuàng)作者的角度來分析，電影藝術之所以呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術效果和藝術表現(xiàn)力，主要在于電影創(chuàng)作者對技術不同的選擇和操作。第二章電影的誕生。首先回顧傳統(tǒng)藝術中類似電影藝術的元素，如走馬燈、皮影戲、繪畫，并說明這些早期的藝術與電影之間的關系。然后論述現(xiàn)代技術的發(fā)展，如照相術的誕生、攝影術的出現(xiàn)、放映機的發(fā)明如何催生電影的誕生。最后介紹電影作為一門藝術與其他藝術如戲劇、繪畫、小說的異同，并簡要論述電影藝術的主要特征?！谌缕婷畹穆曇?。此章選取了電影從無聲到有聲經歷的四個階段蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數字立體聲。簡要回顧了每種聲音技術的發(fā)展概況，著重分析蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數字立體聲分別在聲音的表現(xiàn)方式，聲音理論的建構，電影空間的拓展，電影表演等方面對電影藝術發(fā)展產生的影響。第四章繽紛的色彩。首先回顧彩色膠片出現(xiàn)之前，調色法等技術在電影藝術中的運用，介紹當時的技術條件下電影的發(fā)展概況，并分析早期的彩色片的審美特征；然后論述彩色膠片誕生后，色彩的調整和光效的變化對電影發(fā)展的影響，以及彩色片獨有的審美特征；最后探討數字技術在電影調色方面的應用。第五章變形的銀幕。先回顧寬銀幕電影出現(xiàn)之前，最初電影常見的兩種影像畫幅比，一種是默片的1．331或43，一種是35MM有聲片的“標準畫幅比“1．371，此外還有一種特別的8．75MM電影的產生和消失；然后論述變形鏡頭技術問題的解決，對寬銀幕影像質量的影響，并分析寬銀幕給電影藝術的構圖等方面帶來的變化；最后介紹立體電影，先分析立體電影誕生的技術支撐，然后探討立體電影技術對電影藝術發(fā)展的影響，在此基礎上，簡要介紹360。環(huán)幕電影和IMAX球幕電影等其他大屏幕電影。第六章瘋狂的數字。首先介紹傳統(tǒng)膠片的誕生，以及數字技術的發(fā)展概況；然后從電影類型、電影敘事、電影制作以及電影本質四個方面論述數字技術的介入對電影藝術的影響。II

簡介：學校代碼10004／LLLLLLLLLLLLLL／ULLIIILLLITLL／LLLIIY3308501密級公開BEIJINGJIAOTONGUNIVERSITY碩士學位論文我國藝術電影的傳播路徑及困境突破研究作者姓名王雪潔學科專業(yè)新聞傳播學指導教師聞學教授培養(yǎng)院系語言與傳播學院二零一七年六月學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解北京交通大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定。特授權北京交通大學可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，提供閱覽服務，并采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編以供查閱和借閱。同意學校向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤。學?？梢詾榇嬖陴^際合作關系的兄弟高校用戶提供文獻傳遞服務和交換服務。保密的學位論文在解密后適用本授權說明學位論文作者簽名丕守F乏簽字日期加J7年莎月J／日翩獬閘罄導師簽名侮＼愛簽字日期加F7年舌月2Z目

簡介：學校代碼10459學號或申請?zhí)?01322071175密級碩士學位論文當下中國電視紀錄片創(chuàng)作的藝術化研究以互聯(lián)網時代為例作者姓名朱艷冰導師姓名周宇豪副教授學科門類文學專業(yè)名稱新聞與傳播培養(yǎng)院系新聞與傳播學院完成時間2015年5月學位論文原創(chuàng)性聲明學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在導師的指導下，獨立進行研究所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律責任由本人承擔。學位論文作者日期年月日學位論文使用授權聲明學位論文使用授權聲明本人在導師指導下完成的論文及相關的職務作品，知識產權歸屬鄭州大學。根據鄭州大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留或向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權鄭州大學可以將本學位論文的全部或部分編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或者其他復制手段保存論文和匯編本學位論文。本人離校后發(fā)表、使用學位論文或與該學位論文直接相關的學術論文或成果時，第一署名單位仍然為鄭州大學。保密論文在解密后應遵守此規(guī)定。學位論文作者日期年月日

簡介：獨創(chuàng)性聲明獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作和取得的研究成果，除了文中特別加以標注和致謝之處外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得天津大學天津大學或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解天津大學天津大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定。特授權天津大學天津大學可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，并采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編以供查閱和借閱。同意學校向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤。（保密的學位論文在解密后適用本授權說明）學位論文作者簽名導師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日ABSTRACTRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINAISMAINLYSUPERVISEDANDADMINISTRATEDBYTHESTATEADMINISTRATIONOFRADIO,FILMANDTELEVISIONWITHTHEDEVELOPMENTOFECONOMY,THEDEMANDOFPEOPLESCULTURALLIFEISCONTINUALLYHIGHER,THEDEVELOPMENTOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINOURCOUNTRYALSOINDIVERSIFIEDTREND,CONSTANTLYMEETINGTHESPIRITUALNEEDSFROMPEOPLEWITHANINCREASEINTHENUMBEROFLISTEDCOMPANIESINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,THEINDUSTRYENTEREDASTAGEOFRAPIDDEVELOPMENT,COMBINEDWITHTHENEWSTAGEOFGOVERNMENTSUPPORTONTHEINDUSTRY,ANDTHEENCOURAGEOFTHECULTURALDIVERSITYOFDEVELOPMENT,THEINVESTORSAREMOREFOCUSEDONTHEENTERPRISESINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,MOREACCURATEASSESSMENTOFENTERPRISEVALUEINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYISPLAYINGAMOREANDMOREIMPORTANTROLEENTERPRISEVALUEEVALUATIONSYSTEMINOURCOUNTRYCONTINUEDTOGROWSINCETHE1980S,GRADUALLYDEVELOPEDFROMASSESSMENTONSINGLEITEMASSETSTOOVERALLASSESSMENTOFTHEENTERPRISEVALUE,THEENTERPRISEEVALUATIONISRELATIVELYEASYTOTHETRADITIONALINDUSTRY,BUTFOREMERGINGINDUSTRIES,SUCHASRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,DUETOITSUNIQUEENTERPRISEOPERATINGMODE,THEORIGINALWAYOFASSESSMENTMAYNOTBEAPPLICABLETOTHEMTHISPAPERWILLEXPLORESUITABLEENTERPRISEVALUEEVALUATIONMETHODSINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,BASEDONTHECHARACTERISTICSOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINAANDTHERELEVANTTHEORYOFENTERPRISEVALUEEVALUATIONFIRSTOFALL,INTHECOLLECTIONANDANALYSISOFLITERATUREREVIEWABOUTENTERPRISEVALUEEVALUATIONATHOMEANDABROAD,FINDINGSOMECONCLUSIONSTHESYSTEMOFENTERPRISEEVALUATIONDIDNOTFORMAUNIFIEDSYSTEM,MOREANDMOREDOMESTICSCHOLARSTENDTOADOPTTHECOMPOSITEWAYONTHEENTERPRISEVALUEASSESSMENTTHEN,BYANALYZINGTHECHARACTERISTICSANDTHEPRESENTSITUATIONOFDEVELOPMENTOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINA,INCLUDINGHIGHRISKWITHHIGHINCOME,LARGEDIFFERENCESBETWEENTHESTRUCTUREOFASSETSANDLACKOFHISTORICALDATAONENTERPRISEVALUEEVALUATIONETC,BYCOMPARINGEACHEVALUATIONMETHOD,THEECONOMICVALUEADDEDMETHODANDBSMODELINREALOPTIONSMETHODOFTHEENTERPRISEVALUEASSESSMENTARESELECTED

簡介：學校代號10532學號S1326W1020分類號密級碩士學位論文媒介融合背景下的電影敘事藝術研究學位申請人姓名李超培養(yǎng)單位湖南大學新聞傳播與影視藝術學院導師姓名及職稱周清平副教授學科專業(yè)新聞與傳播研究方向影視文化傳播論文提交日期2015年4月10日STUDYONTHEFILMNARRATIVEARTUNDERTHEBACKGROUNDOFMEDIACONVERGENCEBYLICHAOBEHUNANUNIVERSITYOFSCIENCEANDENGINEERING2013ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATUREINJOURNALISMINTHEGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORVICEPROFESSORZHOUQINGPINGMAY,2015

簡介：分類號密級UDC學號D1106001博士學位論文地域文化與電視劇創(chuàng)作地域文化與電視劇創(chuàng)作齊魯文化視閾下的魯派電視劇藝術研究齊魯文化視閾下的魯派電視劇藝術研究研究生姓名李百曉李百曉導師姓名仲呈祥仲呈祥教授教授申請學位級別博士博士學科專業(yè)名稱電影學電影學論文提交日期20201414年6月6日論文答辯日期20201414年5月2424日學位授予單位南京藝術學院南京藝術學院學位授予日期2020年月日答辯委員會主席陳山陳山評閱人2014年6月6日南京藝術學院研究生學位論文獨創(chuàng)性聲明和使用授權書南京藝術學院研究生學位論文獨創(chuàng)性聲明和使用授權書獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行研究工作取得的研究成果。本人聲明除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表的或撰寫過研究成果，也不包含其他人為獲得南京藝術學院或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文使用授權書本學位論文作者完全了解南京藝術學院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即南京藝術學院有權保留并向國家有關部門或機構送交本院博士、碩士論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權南京藝術學院可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。（保密的學位論文在解密后適用本授權書）學位論文作者簽名導師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日