中國(guó)音樂(lè)電視本土化及其敘事建構(gòu)的探究.pdf

1、音樂(lè)電視是上個(gè)世紀(jì)末出現(xiàn)的一個(gè)顯著的文化現(xiàn)象。所謂“顯著”，首先是因?yàn)樗l(fā)展速度迅速，在短短20年中就覆蓋了世界上所有擁有電視的地區(qū)，并且以其魅力虜獲了觀眾的心靈。其二是因?yàn)閺?qiáng)大的適應(yīng)能力。音樂(lè)電視不僅在其發(fā)源地火熱，還遠(yuǎn)涉他地，贏得了當(dāng)?shù)厝说南矏?ài)。 什么是音樂(lè)電視？當(dāng)前各專家對(duì)MTV的定義可以歸納為兩條主要線索。其一是把MTV作為一種單獨(dú)的用于審美的藝術(shù)作品，其二就是從它生產(chǎn)出來(lái)時(shí)做什么的角度出發(fā)，業(yè)內(nèi)有專家如華納唱片副總裁與

2、北影楊曉魯教授認(rèn)為音樂(lè)電視是音樂(lè)的電視化的廣告片，是用于宣傳與推廣歌手、音樂(lè)作品的。我們可以從三個(gè)不同的角度來(lái)對(duì)音樂(lè)電視做分析。其一是MTV產(chǎn)生的技術(shù)背景或支撐。它是依據(jù)現(xiàn)代電子傳媒技術(shù)發(fā)展起來(lái)的抒情形式，是詩(shī)、樂(lè)、舞三位一體的，是對(duì)原始歌舞的一種現(xiàn)代意義的復(fù)歸；其二是它是一門綜合性極強(qiáng)的視聽(tīng)藝術(shù)樣式，是影視藝術(shù)的高級(jí)階段，它還具有表情性、拼貼性、復(fù)制性、無(wú)深度、微型化等特點(diǎn)；其三是它的功用即其生產(chǎn)的目的。 在中國(guó)，音樂(lè)電視是一

3、種舶來(lái)的藝術(shù)品種。音樂(lè)電視進(jìn)入中國(guó)經(jīng)歷了曲折的過(guò)程。中國(guó)音樂(lè)電視也完全與源于西方的音樂(lè)電視不能同日而語(yǔ)。在西方，尤其是美國(guó)，音樂(lè)電視是一個(gè)龐大的音樂(lè)娛樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)。在中國(guó)的音樂(lè)電視則是一種短小而美麗的節(jié)目樣式。這是其在本土化的過(guò)程中，逐漸地形成了本土化的某種特色，建造起與西方MTV作品迥然而異的表現(xiàn)模式與意義大廈。 音樂(lè)電視的本土化過(guò)程有著諸多因素的影響和推動(dòng)，比如歐美MTV作品對(duì)于中國(guó)音樂(lè)電視的模仿藍(lán)本作用。在中國(guó)音樂(lè)電視產(chǎn)生之初

4、，歐美的一些具有巨大影響的MTV作品比如邁克爾·杰克遜的Thriller，經(jīng)由大陸歌手之手而在民間流傳開(kāi)來(lái)，頓時(shí)使業(yè)界眼界開(kāi)闊。比如港臺(tái)的音樂(lè)電視作品對(duì)于西方MTV作品在形式與內(nèi)容諸多方面的變革。港臺(tái)地處南部沿海，上個(gè)世紀(jì)90年代最先接觸到這種聲畫兼?zhèn)涞囊魳?lè)傳播的方式及藝術(shù)形式，港臺(tái)地區(qū)則將這種形式用于本土音樂(lè)的發(fā)展和傳播。港臺(tái)MTV摒棄了原本西方所擅長(zhǎng)的“性、暴力、毒品”等內(nèi)容表現(xiàn)，而使內(nèi)容等方面逐步納入到當(dāng)?shù)厝说奈幕邮苄睦?，這樣便

5、給內(nèi)陸的音樂(lè)電視發(fā)展一定的導(dǎo)引作用。另外，中國(guó)音樂(lè)電視的發(fā)展還得益于官方的行政引導(dǎo)。1991年，中國(guó)南部沿海的居民通過(guò)一種接收天線器材最早接觸到這種新穎的藝術(shù)形式。而國(guó)內(nèi)將其視為西方對(duì)中國(guó)實(shí)施的“文化空襲”，為了抵擋這種所謂的“文化空襲”，官方出臺(tái)兩個(gè)政策，其一就是限制當(dāng)?shù)貙?duì)于接收器材的生產(chǎn)和銷售，其二就是加緊生產(chǎn)本土的音樂(lè)電視作品。當(dāng)然，影響中國(guó)音樂(lè)電視產(chǎn)生發(fā)展的還有其他原因，比如文化轉(zhuǎn)型期為各種文化帶來(lái)的良好發(fā)展空間、本土音樂(lè)創(chuàng)作陣

6、地的興起和繁榮等等。 中國(guó)音樂(lè)電視所建造起的不同于西方MTV的表現(xiàn)模式與意義大廈主要體現(xiàn)在如下方面： 一、形式方面。從大處而言，中國(guó)音樂(lè)電視作品較西方作品類型更為豐富，中國(guó)MTV作品在所涉及的范圍已經(jīng)突破了“流行音樂(lè)”，而拓展到民歌、戲曲等多種音樂(lè)；從小處而言，中國(guó)作品與西方作品相比，在色彩偏好、色調(diào)處理、鏡頭的流量及轉(zhuǎn)換頻率都有著相當(dāng)大的差異。以作品的鏡頭總量為例，西方的MTV比中國(guó)的MTV作品要多出50％。

7、二、內(nèi)容方面。西方MTV作品偏重于對(duì)“性、暴力、毒品”內(nèi)容的展示，個(gè)中洋溢著某種頹廢的情緒，而國(guó)內(nèi)的MTV由于需要考慮到大多數(shù)受眾，而在涉及題材方面明顯多元和豐富。 三、功能方面。相對(duì)于過(guò)于追求宣傳效益和價(jià)值的兩方MTV而言，國(guó)內(nèi)的作品在功能方面也多元化了。 文章的第三章主要從敘事角度入手，對(duì)MTV的分類進(jìn)行了初步的羅列和分析，并以此為視角，結(jié)合以對(duì)當(dāng)前流行的韓國(guó)十大性感MTV與港臺(tái)敘事性MTV作品進(jìn)行細(xì)致分析，以明確當(dāng)

8、前中國(guó)MTV在敘事方面發(fā)展的不足之處，并以期對(duì)今后國(guó)內(nèi)MTV的創(chuàng)作作出一定的實(shí)踐指導(dǎo)意義。 應(yīng)該從以下幾個(gè)方面來(lái)建構(gòu)起一種新的敘事： 其一，借鑒業(yè)內(nèi)如國(guó)外、港臺(tái)等地區(qū)的優(yōu)秀作品，將其視為發(fā)展內(nèi)陸音樂(lè)電視作品的一種摹仿的藍(lán)本； 其二，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思維，要建立起真正以畫面試圖來(lái)結(jié)構(gòu)一個(gè)故事的思維模式，要在音樂(lè)的基礎(chǔ)上突出畫面的情節(jié)性； 其三，音樂(lè)創(chuàng)作隊(duì)伍創(chuàng)作觀念的變化。要?jiǎng)?chuàng)作出符合畫面敘事的抒情性音樂(lè)，而忌千篇一