景觀、建筑、規(guī)劃藝術(shù)設(shè)計課程內(nèi)容相關(guān)解析

1、授課內(nèi)容相關(guān)解析 授課內(nèi)容相關(guān)解析景觀的基本成分可分為兩大類：一類是軟質(zhì)景觀，如樹木、水體、和風(fēng)、細(xì)雨、陽光、天空;另一類是硬質(zhì)景觀，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構(gòu)筑。軟質(zhì)景觀，通常是自然的;硬質(zhì)景觀，通常是人造的。當(dāng)然也有例外。硬質(zhì)景觀的藝術(shù)設(shè)計1. 1.景觀鋪裝： 景觀鋪裝：鋪裝是園林景觀設(shè)計的一個重點(diǎn)， 尤其以廣場設(shè)計表現(xiàn)突出。 世界上許多著名的廣場都因精美的鋪裝設(shè)計而給人留下深刻的印象。如米開朗基羅設(shè)計的羅馬市政廣場、 澳門的中心廣

2、場等。 但是我們現(xiàn)在的設(shè)計對于鋪裝的研究， 特別是仔細(xì)琢磨似乎還不夠。 不是去研究如何發(fā)揮鋪裝對景觀空間構(gòu)成所起的作用，而是片面追求材料的檔次，以為這樣就好，其實(shí)不然。 不是所有的地方都要用高檔的材料，所謂“好鋼用在刀刃上”。在國外，在這方面研究得很深。如巴黎艾菲爾鐵塔的廣場鋪裝與坐凳小品都是混凝土制品， 而沒有選用高檔次的花崗巖板，并無不協(xié)調(diào)或不夠檔次的感覺，同時，也可利用鋪裝的質(zhì)地、色 彩等來劃分不同空間， 產(chǎn)生不同的使用效應(yīng)。 如

3、在一些健身場所可以選用一些鵝卵石鋪地，使其具有按摩足底之功效。2.美輪美奐 美輪美奐墻體 墻體：墻體多采用磚墻、石墻，古樸，與現(xiàn)代社會的步伐協(xié)調(diào)。但已經(jīng)滿足不了當(dāng)代人的需求， 蘑菇石的出現(xiàn)貼面墻受到廣大群眾的親睞。 不但墻體材料已有很大改觀，其種類也變化多端，有用于機(jī)場的隔音墻，用于護(hù)坡?lián)跬翂Γ糜诜指艨臻g的浮雕墻等。另外，現(xiàn)代玻璃墻的出現(xiàn)可謂一大創(chuàng)作，因?yàn)椴ＡУ耐该鞫缺容^高，對景觀的創(chuàng)造起很大的促進(jìn)作用。隨著時代的發(fā)展，墻體己不單是一

4、種防衛(wèi)象征，它更多的是一種視覺、感官、思想藝術(shù)感受。3.“園林 園林”解釋： 解釋：園林藝術(shù)中存在著一種如同水源那樣的永恒的力量，而這種力量的后面是看不見的要素，盡管常常不被認(rèn)識，然而卻主宰著園林設(shè)計的基礎(chǔ)。自然要素：自然要素包括水、石、地形、植物等，設(shè)計師充分利用這此要素的各自特性與其存在的不同方式， 營造影響我們審美的不同視覺氛圍它們在不同環(huán)境中的表現(xiàn)， 形成了各自的景觀特色， 自然要素所構(gòu)成園林景觀的自然氛圍是現(xiàn)代人的理想景觀環(huán)境

5、。 城市園林景觀作為城市文化的部分， 常常展小出城市特有的肌理與脈絡(luò)研究園林景觀的自然要素， 就是要在共性中尋求不同的個性題材。近年來，園林建設(shè)中涌現(xiàn)出大批園林科品，其中不乏優(yōu)秀作品，但同時也存在著許多問題景觀趨同性與過多的裝飾內(nèi)容， 使得城市各自的園林特色與風(fēng)格不斷地減弱， 在不同的城市中， 常?？梢钥吹较嗨频木坝^內(nèi)容這種“千城一面”的園林景觀，讓我們深感擔(dān)憂。目前國內(nèi)園林景觀作品呈現(xiàn)出多元文化的態(tài)勢， 尤論是國外設(shè)計師的精品，時被抽

6、象化.形成“枯水”的題材，但還是體現(xiàn)自然界中水的形態(tài)。西方的園林 景觀創(chuàng)作是把水加以機(jī)械化的處理，體現(xiàn)“戲水”的思想，以不同形式的疊水、噴泉展示出水的景觀效果。由于水具有可塑性， 它所表現(xiàn)出的形態(tài)也與不同地域的文化緊密地結(jié)合在一起“知者樂水，仁者樂山”，這是中國人的山水觀，然而對水的理解，對水的鐘 情， 是不分民族與地域的。 對水景的不同處理手法， 體現(xiàn)出不司的園林創(chuàng)作主題?，F(xiàn)代園林中水景的設(shè)計， 應(yīng)在自然題材中多尋找一些“讀水與寫水”

7、、 雨水互動的體會、體驗(yàn)。環(huán)境個性的創(chuàng)造要“適水為作”，不宜夸張，更不宜簡單模仿，應(yīng)在中西文化的融合中因地置水，尋求風(fēng)格的變化。7.石景要素 石景要素：馮鐘平在《諧趣園與寄暢園》中談道:“中國的山水畫講究要有氣勢，切忌平板。要有氣勢，不平淡，就要有輕與重、虛與實(shí)、動與靜的對比。山石是重的、靜的;水、云、霧是輕的、動的。山用濃墨，水則留白。造園也是同理，把 山與水恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合起來，使山有一種奔走的氣勢.使水有蔓延流動的神態(tài)，則水的輕、虛更能

8、襯托出山石之堅(jiān)實(shí)、凝重;水之動見山之靜，達(dá)到氣韻生動的景觀效果?！边@樣的論述充分體現(xiàn)出東方園林筑山理水的思想，對石的理解與 使用也是相互統(tǒng)一的。古人云:“山無石不奇，水無石不清，園無石不秀，室無石不雅。”石常常與水為伴，又獨(dú)立成景。這祥的范例在蘇州園林與杭州園林中比比皆是，但蘇杭對石景的應(yīng)用又各有特點(diǎn)，嶺南園林在石景上的應(yīng)用也是頗具特色的。日本園林更把石的概念加以抽象， 體現(xiàn)出山與島的特定含義。 西方園林對石的應(yīng)用增加了許多神秘的色彩，

9、英國的“巨石陣”就給人留下許多不解之謎。在現(xiàn)代園林創(chuàng)作中，更多的是把東西方對石的理解與感受加以綜合處理， 依據(jù)景觀創(chuàng)作中的不同主題， 強(qiáng)調(diào)同其他景觀要素的結(jié)合與呼應(yīng)，或主或次，以形成意趣橫生的效果。石景的表現(xiàn)力非常豐富，其文化依托性、區(qū)域依托性還是非常突出的。8.植物景觀要素 植物景觀要素：在人們追求生態(tài)內(nèi)涵的園林景觀作品中， 主要角色是植物景觀。 植物景觀在園林設(shè)計中的運(yùn)用也經(jīng)歷了不同時代的要求。規(guī)則式、 自然式、 混合式的植物布局應(yīng)

10、該是指導(dǎo)植物景觀布局的永恒原則。不論是隨著不同歷史時期的要求而體現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。孤植、對植、叢植、 群植、林帶等不同種植手法也往往隨著不同文化背景的要求而改變。以中國古典園林為代表的東方傳統(tǒng)園林中， 植物景觀的配置強(qiáng)化特定的意境，這在皇家園林、私家園林、寺廟園林中都有不同的體現(xiàn)。西方園林在造園理念上經(jīng)歷了臺地園、 規(guī)則式園林、 自然式園林的演化過程其植物景觀的處理也是在規(guī)則式與自然式的交替中形成不同時期的風(fēng)格。在現(xiàn)代園林中， 人們追