外國(guó)古代建筑史名詞解釋

1、 一．名詞解釋： 1． 建筑型制：一定歷史階段和一定地域范圍內(nèi)形成的某一類型建筑物在平面、空間布局、材料、結(jié)構(gòu)方式及造型藝術(shù)處理上的英武格局。建筑型制在一定歷史時(shí)期中有定型性和穩(wěn)定性。 2． 瑪斯塔巴（Mastaba）：埃及早期的國(guó)王陵墓，其形式源于對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)王長(zhǎng)方形平臺(tái)式住宅的模仿。占用很大的土地面積，地上部分是用磚或石砌成的長(zhǎng)方形臺(tái)狀，內(nèi)有廳堂，墓室在地下，上下有階梯或斜坡通道相連。后來(lái)的金字塔是在此基礎(chǔ)上逐漸

2、發(fā)展起來(lái)的。 3． 牌樓門(Pylon) ：埃及廟宇的大門，是一堵厚重的高墻，中部凹下處為出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有雙翼的太陽(yáng)，墻身兩面向內(nèi)傾斜，中間留空，內(nèi)有可通置門楣。門的兩側(cè)緊貼墻向處插長(zhǎng)予及旗桿等裝飾物，墻面陰刻象形文字及圖畫。 4． 方尖碑(Obelisk)：古埃及崇拜太陽(yáng)的紀(jì)念碑，常成對(duì)地豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上大下小，頂部為金字塔形，常鍍合金，一般修長(zhǎng)比為 9~10：1，用整塊

3、花崗石制成，刻有象形文字的陰刻圖案。 5． 柱式(Order)：長(zhǎng)時(shí)期希臘建筑藝術(shù)的改進(jìn)主要集中在石頭的梁柱結(jié)構(gòu)的柱子、額枋和檐部構(gòu)件的形式、比例和相互組合上，到公元前 6 世紀(jì)，已經(jīng)有了比較穩(wěn)定的做法，即各部分之間以及柱距均以柱身底部直徑為模數(shù)形成一定的比例關(guān)系。這套做法被后來(lái)的羅馬人稱為柱式。柱式是西方古典建筑的重要特點(diǎn)，發(fā)展至文藝復(fù)興時(shí)期，經(jīng)維尼奧拉的總結(jié)而程式化。 6． 希波丹姆模式：公元前 5 世紀(jì)的古希

4、臘規(guī)劃建筑師希波丹姆遵循古希臘哲理，探求幾何和數(shù)的和諧，采取了一種幾何形狀的、以棋盤式路網(wǎng)為城市骨架，并進(jìn)行適當(dāng)功能分區(qū)的結(jié)構(gòu)模式，以取得秩序和美，并最早在理論上予以闡述，而稱為希波丹姆模式。希波丹姆也被后人譽(yù)為“城市規(guī)劃之父” 。城市典型平面為兩條垂直大街從城市中心通過，中心大街的一側(cè)布置中心廣場(chǎng)，中心廣場(chǎng)占有一個(gè)或一個(gè)以上的街坊；街坊面積較小。典型城市是希波丹姆設(shè)計(jì)的米利都城。這種模式對(duì)后世城市規(guī)劃影響很大。 7． 希臘疊

5、柱式：希臘化時(shí)期的市場(chǎng)或廣場(chǎng)上出現(xiàn)了許多兩層高的敞廊，下層用比較粗壯的多立克柱式，上層用愛奧尼克柱式，上層的柱子底徑等于或稍小于下層柱子的上徑，上下層的柱式都具備完整的柱子、額枋和檐部三部分。這種做法稱為希臘柱式，受其影響產(chǎn)生了羅馬疊柱式。 8． 肋架拱：最早出現(xiàn)于 4 世紀(jì)的羅馬，在券拱結(jié)構(gòu)中一系列發(fā)券之間架設(shè)石板，區(qū)分拱頂?shù)某兄夭糠趾蛧o(hù)部分，從而大大減輕拱頂自重，并且把荷載集中到券上以承重墻，同時(shí)可以節(jié)省模板。這種技術(shù)

6、后來(lái)在中世紀(jì)得以大量運(yùn)用。 9． 券柱式：古羅馬建筑為了解決柱式與券拱結(jié)構(gòu)之間的矛盾，產(chǎn)生的用柱式裝飾券拱的做法。即在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口一一具備，把券洞套在柱式的開間里，券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細(xì)節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風(fēng)格。柱子和檐部都保持原有的比例但開間放大。柱子突出于墻面約 3/4 柱徑。這種結(jié)構(gòu)圖稱券柱式。 10． 連續(xù)券：羅馬建筑中柱式與拱券相結(jié)合，柱子起承重作用，券代替柱子上面的梁，券腳

7、直接落在柱子上，或在中間墊一小段檐部。多重復(fù)連續(xù)使用，產(chǎn)生輕巧、活潑的構(gòu)圖，稱為連續(xù)券。 11． 羅馬疊柱式：古羅馬建筑為了解決柱式的同多層建筑的矛盾，在希臘的基礎(chǔ)上，底層塔斯干柱式或羅馬多立克柱式，二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式如果有四層則用科林斯壁柱。上層柱子的軸線比下層的略向后退。在羅馬，極少有純柱式的疊23． 穆達(dá)迦風(fēng)格（Mudajar style）:10 世紀(jì)后，在西班牙的主教堂中，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑

8、中，形成了特殊的風(fēng)格，稱為穆達(dá)迦風(fēng)格。主要特點(diǎn)是馬蹄形券、鏤空的石窗欞和大面積的幾何圖案或其它花紋。 24． 垂直式哥特：15 世紀(jì)后英國(guó)的哥特建筑，以垂直線為主要特征，在建筑內(nèi)部集束表面、窗欞等部位都是垂直線條，拱頂?shù)睦呓豢棾裳b飾的網(wǎng)狀，呈現(xiàn)出晚期哥特片面追求形式、違反結(jié)構(gòu)理性的趨向。 25． 輝煌式哥特：15 世紀(jì)后法國(guó)的哥特建筑，垂直線條被各種裝飾物緩和，內(nèi)部和外部的裝飾過多，破壞了早期哥特建筑所具有的結(jié)構(gòu)與形式的和諧，呈現(xiàn)

9、出晚期哥特片面追求形式、違反結(jié)構(gòu)理性的趨向。 26． 屏風(fēng)式立面：15 世紀(jì)下半葉意大利佛羅倫薩的豪華府邸大多是臨街建造的四合院，三層，平面趨向緊湊、整齊沒有軸線，內(nèi)院四周不分主次。外形上只突出一個(gè)臨街的矩形正裝門面，上下左右斬截干凈，窗子排列整齊，冠戴檐口挑出深遠(yuǎn)，同整個(gè)立面的高度大致成柱式的比例。由于追求立面形式，同內(nèi)部房間不協(xié)調(diào)，得名為屏風(fēng)式立面。典型實(shí)例如美狄廳府邸。 27． 帕拉第奧母題（Palladian Motiv

10、e）：意大利文藝復(fù)興后期帕拉第奧在設(shè)計(jì)維晉察巴西利卡時(shí)為克服開間與柱式比例不符的矛盾，成功地創(chuàng)造的一種券柱式。具體做法是：在母間中央按適當(dāng)比例發(fā)券，券腳落在兩棵小柱子上，上面架額枋，小額枋之上再開一個(gè)圓洞。這樣把一個(gè)開間變成了三個(gè)小開間。實(shí)部與虛部均衡，方與圓對(duì)比豐富。整體以方為主，開間中以圓券為主。不柱子在進(jìn)深方向成雙，與大柱子均衡。由于構(gòu)圖比例勻稱、細(xì)部豐富、條理性強(qiáng)，同時(shí)由于在尺度上有兩個(gè)層次，適應(yīng)性強(qiáng)，后來(lái)從者甚多。 28．

11、西班牙大臺(tái)階：位于意大利羅馬城，東面（上面）是三位一體教堂，西面（下面）是西班牙廣場(chǎng)，平面呈花瓶形，布局時(shí)分時(shí)合，巧妙地把兩個(gè)不同標(biāo)高軸線不一的廣場(chǎng)統(tǒng)一起來(lái)，成為平面展開的城市景觀中富于動(dòng)感的豎向變化，表現(xiàn)出巴洛克靈活自由的設(shè)計(jì)手法。山頂教堂的鐘塔和方尖碑則構(gòu)成這一豎向構(gòu)圖的視覺終點(diǎn)。建筑師是斯帕奇，建造時(shí)間 1723—1726 年。 29． 手法主義（Mannerism）：也稱為矯飾主義，指 16 世紀(jì)意大利文藝復(fù)興晚期，古典建筑精神

12、的復(fù)興逐漸蛻化為對(duì)古典建筑樣式的興趣，并表現(xiàn)為三個(gè)趨向：其一，把古典樣式規(guī)范化，以多種樣式的公約數(shù)來(lái)尋求少數(shù)幾種形式；其十，豐富和擴(kuò)大古典樣式形態(tài)；其三，有意地否定古典樣式的形態(tài)和規(guī)則，通過自由造型，尋求新遁形傾向。 30． 巴洛克建筑：17 世紀(jì)由羅馬教廷中的耶穌會(huì)所倡導(dǎo)的建筑風(fēng)格，最初的目的是在教堂中制造神秘的氣氛的同時(shí)標(biāo)榜教遷的富有，常用的手法有波浪形曲線與曲面，形成動(dòng)態(tài)建筑；利用透視術(shù)與增加層次來(lái)夸大距離，體積感強(qiáng)；建筑部件斷折

13、、不完整，形成不穩(wěn)定形象，如斷折或雙層檐部與山花；柱子不規(guī)則排列，增強(qiáng)立面與空間的凹凸起伏和運(yùn)動(dòng)感；室內(nèi)應(yīng)用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合，產(chǎn)生光影變化和虛幻的氣氛。 31． 洛可可風(fēng)格：18 世紀(jì)上半葉法國(guó)路易十五王朝時(shí)期興趣的一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格。裝飾題材排斥建筑母題，常用蚌殼、卷渦、水草及其它等曲線花紋，局部點(diǎn)綴人物。色彩常為白色、金色、粉色、嫩綠、淡黃等嬌艷的顏色。門窗的上檻、鏡子和框邊線腳的上下沿盡量避免用水平的直線和直角，而用多