肖申克的救贖影評(píng)畫面造型元素分析

1、《肖申克的救贖》畫面造型元素分析“世界上有些地方，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，是完全屬于你的。 ”“你指什么？”“希望。 ”杜弗瑞在典獄長(zhǎng)的辦公室放完《費(fèi)加羅的婚禮》后，在餐桌上對(duì)瑞德如是說(shuō)。杜弗瑞一直沒(méi)有放棄尋找自由，而這正是《肖申克的救贖》最讓人感動(dòng)的地方，也是《肖申克》的中心思想。在絕望中不放棄希望，在石墻中尋找自由，就想開在鋼筋水泥里的花朵一樣，燦爛奪目又讓人敬佩。影片中多處場(chǎng)景體現(xiàn)了杜弗瑞對(duì)自由的追求，在清

2、晨的屋頂喝啤酒，在典獄長(zhǎng)的辦公室放音樂(lè)，以及雕刻象棋、張貼海報(bào)、建立圖書館等等。杜弗瑞是個(gè)很沉默、寡言少語(yǔ)的性格，他對(duì)自由的渴望都藏在心里，就好像甘地不暴力不合作一樣，很平靜卻無(wú)比堅(jiān)定。而整部電影的鏡頭也是這樣，一直都是很平穩(wěn)很緩慢，像杜弗瑞似的。這種緩慢平穩(wěn)的加上貫串全片的旁白起到一種講故事娓娓道來(lái)的感覺(jué)，而隨著劇情的一步步推進(jìn)，觀眾則越來(lái)越帶入與故事中，好像故事發(fā)生在眼前。銅墻鐵壁的監(jiān)獄里有什么可以稱得上美麗呢？然而就是在這個(gè)充滿絕

3、望的地方，只要有一點(diǎn)對(duì)自由對(duì)希望的渴望，那一定是無(wú)與倫比的美麗。杜弗瑞幫監(jiān)獄里的兄弟爭(zhēng)取到冰鎮(zhèn)啤酒，在清晨的屋頂愜意的喝著，這是他們從未體驗(yàn)也從未想象過(guò)的事情。影片的主色調(diào)是灰暗陰沉的，但這一刻清晨的陽(yáng)光打在每個(gè)犯人身上，導(dǎo)演通過(guò)移鏡頭掃過(guò)每個(gè)人充滿笑容的臉，那清晨的陽(yáng)光確是一片金黃色，穿透了石墻也穿透了每個(gè)人的心，真是精美絕倫，而那一瞬間，杜弗瑞也找到了自由。杜弗瑞在典獄長(zhǎng)的辦公室放音樂(lè)也是沒(méi)有人敢做的，甚至在典獄長(zhǎng)威脅杜弗瑞時(shí)，杜弗

4、瑞不但沒(méi)有畏懼，反而加大了音樂(lè)的音量，這體現(xiàn)了杜弗瑞對(duì)自由的執(zhí)著與渴望和不畏懼絕望的勇氣。導(dǎo)演同樣運(yùn)用了一組移鏡頭，掃過(guò)每個(gè)囚犯，把每個(gè)人的表情都呈現(xiàn)出來(lái)，把每個(gè)人內(nèi)心的震撼都表現(xiàn)出來(lái)。而影片中老布出獄后自殺的場(chǎng)景也讓人印象深刻，在老布自殺一開始的鏡頭運(yùn)用了多處特寫，小刀的特寫、鞋子走路的特寫以及木屑掉落的特寫，這里起到了懸念作用，剛開始觀眾并不能看出老布要自殺，而最后一個(gè)拉鏡頭，使觀眾看到的信息增多，引出老布自殺的事實(shí)。影片中大量使用

5、移鏡頭，導(dǎo)演運(yùn)用的十分巧妙，根據(jù)入鏡事物的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)敘事上的推進(jìn)。例如剛開場(chǎng)的一組鏡頭，先是從一個(gè)大遠(yuǎn)景開始交代了環(huán)境，然后給了杜弗瑞一個(gè)近景，開始杜弗瑞掏槍的動(dòng)作。又如影片第一次交代監(jiān)獄時(shí)，用了一個(gè)上空拍攝的移鏡頭，鏡頭不斷移動(dòng)，攝入了監(jiān)獄的全貌，然后押送杜弗瑞的警車入畫，實(shí)現(xiàn)過(guò)度。還有一段杜弗瑞在典獄長(zhǎng)的辦公室放《費(fèi)德羅的婚禮》時(shí)打開廣播的鏡頭也一樣。剛開始是從杜弗瑞開始，然后移到廣播的開關(guān)，再移到話筒，事物不斷入畫出畫，形成劇情推進(jìn)

6、。影片中大量使用移鏡頭，即使是拍攝靜態(tài)的事物，然而導(dǎo)演還是充分遵守著黃金分割的原則，主體事物總是處于畫面三分之一的位置，固定鏡頭更是如此。該片的轉(zhuǎn)場(chǎng)也充分體現(xiàn)導(dǎo)演的巧思，瑞德的旁白對(duì)情節(jié)推進(jìn)上起很大作用，而導(dǎo)演又充分利用這種旁白進(jìn)行聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有就是瑞德三次的釋放的審判時(shí)和典獄長(zhǎng)開保險(xiǎn)箱時(shí)都是通過(guò)黑場(chǎng)轉(zhuǎn)接到開門來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，使得畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)十分自然流暢，觀眾觀看十分舒服。該片雖然在奧斯卡的角逐上敗給了《阿甘》 ，然而卻給許多觀眾留下了震撼與感

7、動(dòng)，導(dǎo)演在畫面造型、鏡頭運(yùn)用上的把握也給人深刻的印象，這無(wú)疑是一部不得不看的經(jīng)典巨作?！缎ど昕说木融H》畫面造型元素分析“世界上有些地方，是石墻關(guān)不住的，在人的內(nèi)心，有他們管不到的東西，是完全屬于你的。 ”“你指什么？”“希望。 ”杜弗瑞在典獄長(zhǎng)的辦公室放完《費(fèi)加羅的婚禮》后，在餐桌上對(duì)瑞德如是說(shuō)。杜弗瑞一直沒(méi)有放棄尋找自由，而這正是《肖申克的救贖》最讓人感動(dòng)的地方，也是《肖申克》的中心思想。在絕望中不放棄希望，在石墻中尋找自由，就想開在

8、鋼筋水泥里的花朵一樣，燦爛奪目又讓人敬佩。影片中多處場(chǎng)景體現(xiàn)了杜弗瑞對(duì)自由的追求，在清晨的屋頂喝啤酒，在典獄長(zhǎng)的辦公室放音樂(lè)，以及雕刻象棋、張貼海報(bào)、建立圖書館等等。杜弗瑞是個(gè)很沉默、寡言少語(yǔ)的性格，他對(duì)自由的渴望都藏在心里，就好像甘地不暴力不合作一樣，很平靜卻無(wú)比堅(jiān)定。而整部電影的鏡頭也是這樣，一直都是很平穩(wěn)很緩慢，像杜弗瑞似的。這種緩慢平穩(wěn)的加上貫串全片的旁白起到一種講故事娓娓道來(lái)的感覺(jué)，而隨著劇情的一步步推進(jìn)，觀眾則越來(lái)越帶入與故

9、事中，好像故事發(fā)生在眼前。銅墻鐵壁的監(jiān)獄里有什么可以稱得上美麗呢？然而就是在這個(gè)充滿絕望的地方，只要有一點(diǎn)對(duì)自由對(duì)希望的渴望，那一定是無(wú)與倫比的美麗。杜弗瑞幫監(jiān)獄里的兄弟爭(zhēng)取到冰鎮(zhèn)啤酒，在清晨的屋頂愜意的喝著，這是他們從未體驗(yàn)也從未想象過(guò)的事情。影片的主色調(diào)是灰暗陰沉的，但這一刻清晨的陽(yáng)光打在每個(gè)犯人身上，導(dǎo)演通過(guò)移鏡頭掃過(guò)每個(gè)人充滿笑容的臉，那清晨的陽(yáng)光確是一片金黃色，穿透了石墻也穿透了每個(gè)人的心，真是精美絕倫，而那一瞬間，杜弗瑞也找

10、到了自由。杜弗瑞在典獄長(zhǎng)的辦公室放音樂(lè)也是沒(méi)有人敢做的，甚至在典獄長(zhǎng)威脅杜弗瑞時(shí)，杜弗瑞不但沒(méi)有畏懼，反而加大了音樂(lè)的音量，這體現(xiàn)了杜弗瑞對(duì)自由的執(zhí)著與渴望和不畏懼絕望的勇氣。導(dǎo)演同樣運(yùn)用了一組移鏡頭，掃過(guò)每個(gè)囚犯，把每個(gè)人的表情都呈現(xiàn)出來(lái)，把每個(gè)人內(nèi)心的震撼都表現(xiàn)出來(lái)。而影片中老布出獄后自殺的場(chǎng)景也讓人印象深刻，在老布自殺一開始的鏡頭運(yùn)用了多處特寫，小刀的特寫、鞋子走路的特寫以及木屑掉落的特寫，這里起到了懸念作用，剛開始觀眾并不能看出

11、老布要自殺，而最后一個(gè)拉鏡頭，使觀眾看到的信息增多，引出老布自殺的事實(shí)。影片中大量使用移鏡頭，導(dǎo)演運(yùn)用的十分巧妙，根據(jù)入鏡事物的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)敘事上的推進(jìn)。例如剛開場(chǎng)的一組鏡頭，先是從一個(gè)大遠(yuǎn)景開始交代了環(huán)境，然后給了杜弗瑞一個(gè)近景，開始杜弗瑞掏槍的動(dòng)作。又如影片第一次交代監(jiān)獄時(shí)，用了一個(gè)上空拍攝的移鏡頭，鏡頭不斷移動(dòng)，攝入了監(jiān)獄的全貌，然后押送杜弗瑞的警車入畫，實(shí)現(xiàn)過(guò)度。還有一段杜弗瑞在典獄長(zhǎng)的辦公室放《費(fèi)德羅的婚禮》時(shí)打開廣播的鏡頭也一樣

12、。剛開始是從杜弗瑞開始，然后移到廣播的開關(guān)，再移到話筒，事物不斷入畫出畫，形成劇情推進(jìn)。影片中大量使用移鏡頭，即使是拍攝靜態(tài)的事物，然而導(dǎo)演還是充分遵守著黃金分割的原則，主體事物總是處于畫面三分之一的位置，固定鏡頭更是如此。該片的轉(zhuǎn)場(chǎng)也充分體現(xiàn)導(dǎo)演的巧思，瑞德的旁白對(duì)情節(jié)推進(jìn)上起很大作用，而導(dǎo)演又充分利用這種旁白進(jìn)行聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有就是瑞德三次的釋放的審判時(shí)和典獄長(zhǎng)開保險(xiǎn)箱時(shí)都是通過(guò)黑場(chǎng)轉(zhuǎn)接到開門來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，使得畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)十分自然流暢，觀眾