論肖邦對古典主義時期鋼琴諧謔曲體栽的拓展與革新

1、學校代碼：巡分類號：J A _研究生學號： 1 0 2 0 0 2 0 0 8 2 0 9 6 1密 級：玉@東牡埽菌埔碩士學位論文論肖邦對古典主義時期鋼琴諧謔曲體裁的拓展與革新T h e S t u d y o f C h o p i n ’C o n t r i b u t i o n t ot h e I m p r o v e m e n t a n dI n n o v a t i o n i nP i a n o S c h

2、 e r z o s i n t h eC l a s s i c a l P e r i o d作者：賈晶指導(dǎo)教師：張慧教授學科專業(yè)：音樂學研究方向：鋼琴藝術(shù)與教學研究學位類型：學歷碩士東北師范大學學位評定委員會2 0 11 年5 月摘 要肖邦是波蘭著名的鋼琴音樂詩人，一生的創(chuàng)作中有四首獨立體裁的鋼琴諧謔曲，這四首作品是對諧謔曲體裁的拓展與革新?？梢哉f，鋼琴諧謔曲體裁是通過肖邦的創(chuàng)作而達到了頂峰。諧謔曲在肖邦的筆下不再是僅限于幽默、嬉

3、戲的樂章而是隱含深刻復(fù)雜思想內(nèi)容的大型獨立作品。本文參考了相關(guān)名家的著作和期刊論文，比較系統(tǒng)地研究了肖邦的鋼琴諧謔曲作品。從介紹諧謔曲這一體裁以及肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作入手，通過分析和比較肖邦的獨立鋼琴諧謔曲與古典主義時期以貝多芬為代表的鋼琴諧謔曲的創(chuàng)作，總結(jié)肖邦對于鋼琴諧謔曲體裁的貢獻，并發(fā)掘其藝術(shù)價值和教學價值，最終目的在于提高我們的鋼琴教學水平。論文主要內(nèi)容包括以下幾個方面：第一章：首先概述諧謔曲體裁的淵源和特征，然后從八個方面介紹肖

4、邦鋼琴音樂創(chuàng)作的風格與特色，最后逐一介紹肖邦的四首鋼琴諧謔曲的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特點。第二章：首先介紹了古典主義時期鋼琴諧謔曲的發(fā)展概況，然后分析貝多芬的七首帶有諧謔曲樂章的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特點，并介紹其他作曲家的諧謔曲創(chuàng)作情況，最后分析比較肖邦與貝多芬的鋼琴諧謔曲。第三章：從肖邦對諧謔曲體裁的繼承和發(fā)展兩方面總結(jié)他對諧謔曲體裁的貢獻。首先，闡述肖邦對諧謔曲體裁的繼承。其次，從曲式結(jié)構(gòu)和和聲兩方面闡述肖邦對諧謔曲體裁的發(fā)展。第四章：結(jié)合之前