透視整體的多維之鏡——阿梅麗諾冬小說“碎片化”寫作研究

1、分類號(hào)1 1 0 6 ．4U D C碩士學(xué)位論文透視整體的多維之鏡——阿梅麗·諾冬小說“碎片化’’寫作研究潘欣欣論文答辯日期2 Q ! 蔓生5 且! 魚旦 學(xué)位授予日期2 Q 1 5 生魚旦答辯委員會(huì)主席 昱堡民教援透視整體的多維之鏡——阿梅麗·諾冬小說“碎片化“ 寫作研究摘要阿梅麗·諾冬，當(dāng)代著名比利時(shí)裔法語作家，目前法語文學(xué)世界中最受歡迎的暢銷書作家之一。諾冬的小說在作品中刻意背離小說傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，將事

2、件敘述變得零碎和片段化，模糊了時(shí)間線性敘述，強(qiáng)調(diào)空間共在感，形成“碎片化”寫作。從敘事方式和述行邏輯上看，小說中時(shí)間靜止、重復(fù)和空間并置的敘事架構(gòu)，都一反小說敘事的連貫性和流動(dòng)性的特征，人物形象如“肥胖者“ 的塑造以及小說中人物的直接對(duì)話描寫，則形成了講述的“斷裂”和中心意義的離散，指向小說的多元化主旨呈現(xiàn)。透過對(duì)諾冬的敘事策略剖析，理解小說“碎片”式的構(gòu)成，是理解諾冬小說碎片化寫作審美意趣的前提。誠(chéng)然，構(gòu)成小說的“碎片”并不是無意識(shí)的

3、散亂書寫。作為一種極具寫作和表意策略的“碎片”，它既賦予了小說多元、復(fù)雜的審美張力，同時(shí)也成為透視整體意義的通道。諾冬在小說寫作中大量使用的重復(fù)手法以及“互文”的寫作方式，文本中大量的符號(hào)、信息的集合強(qiáng)調(diào)了信息和符號(hào)的歷史共在性。而諾冬在信息并置之中，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了重復(fù)之中差異的確存、在互文之中突顯自我與他者的區(qū)別，碎片的相互并存構(gòu)成了透視小說的整體言說的方式。小說體現(xiàn)了一種作為策略的“碎片化”寫作對(duì)整體的多維透視。從小說向現(xiàn)實(shí)生活延伸開來