論當代極簡主義電影生存態(tài)勢——以邁克爾哈內(nèi)克作品為例

1、 論當代極簡主義電影生存態(tài)勢 ——以邁克爾·哈內(nèi)克作品為例 重慶大學碩士學位論文 （學術學位） 學生姓名：謝周浦 指導教師：楊尚鴻 教 授 專 業(yè)：戲劇與影視學 學科門類：藝術學 重慶大學美視電影學院 二 O 一四年四月 重慶大學碩士學位論文 中文摘要 I 摘 要 極簡主義作為一種藝術風格，在建筑、繪畫藝術中有對此概念的明確闡釋。在電影藝術里，研究者普遍認為，法國導演羅貝爾· 布列松的作品是極簡

2、主義風格的代表，但學術界并沒有對極簡主義影像風格做出明確定義。本文梳理了電影歷史中幾次明顯的極簡主義思潮，從二十年的的純電影到七十年代的先鋒電影，從中提煉出極簡主義影像的概念，以它為基礎工具，分析當代極簡主義電影作品。作為案例，邁克爾· 哈內(nèi)克的作品成為本文著重研究的文本。以前有研究者指出哈內(nèi)克近期作品中的極簡主義傾向，但卻沒有論文在極簡主義視野中，將其所有作品作為一個連續(xù)變化的整體去考察。本文開創(chuàng)性地將導演迄今為止的創(chuàng)作分為

3、三個時期，然后逐一考察極簡主義元素在其不同創(chuàng)作時期的嬗變。在橫向坐標上，將其與同時代有極簡風格傾向的導演進行比較，在縱向歷時性上，將其與東西方極簡主義代表導演小津安二郎和羅貝爾· 布列松進行比較。 通過對哈內(nèi)克這個點的研究，本文第三章將視野擴展到當代極簡主義電影的生存環(huán)境。以數(shù)字技術和商業(yè)性為切入點，探討了哈內(nèi)克的極簡主義方法在好萊塢電影中的運用前景。 關鍵詞 關鍵詞：極簡主義，禪宗，純電影，邁克爾· 哈內(nèi)克，奇觀效