導(dǎo)演風(fēng)格與敘事變革：姜文電影研究

1、廈門(mén)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明茲呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫(xiě)作中參考的其他個(gè)人或集體的研究成果，均在文中以明確方式標(biāo)明。本人依法享有和承擔(dān)由此論文而產(chǎn)生的權(quán)利和責(zé)任。侈r(nóng) —bj 冤歸●●●-■l兒月 名／6簽一1 1 @ 年 人個(gè)嘰汐中文摘要中文摘要本文從追溯姜文的導(dǎo)演之路出發(fā)，以“電影作者論”和電影敘事學(xué)為理論指導(dǎo)，將姜文電影置于當(dāng)代電影的文化場(chǎng)域之中，通過(guò)電影文本的細(xì)致解讀——咆括對(duì)姜文迄今為止導(dǎo)

2、演的四部電影《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來(lái)了》、《太陽(yáng)照常升起》、《讓子彈飛》進(jìn)行細(xì)致的文本分析，深入探析姜文電影的導(dǎo)演風(fēng)格和敘事變革，進(jìn)而提出在中國(guó)當(dāng)代環(huán)境下姜文能否成長(zhǎng)為“中國(guó)式”“電影作者“ 這一問(wèn)題。首先，將姜文電影與原作小說(shuō)進(jìn)行比較，探究姜文電影的改編策略和導(dǎo)演意圖，在小說(shuō)向電影的藝術(shù)形式與審美轉(zhuǎn)化過(guò)程中，姜文實(shí)現(xiàn)了三個(gè)層面的提煉與升華：歷史的現(xiàn)代思索、人物的全新塑造、意象的影響呈現(xiàn)，可見(jiàn)，姜文電影不是簡(jiǎn)單地將文學(xué)作品轉(zhuǎn)化影像藝

3、術(shù)，而是立足于個(gè)人體驗(yàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)極具創(chuàng)造性的電影創(chuàng)新。其次，從姜文電影題材類型出發(fā)，將其與以往不同代際導(dǎo)演、同一類型題材的電影進(jìn)行比較，考察姜文獨(dú)立而自由的藝術(shù)創(chuàng)作觀念，發(fā)現(xiàn)其對(duì)同類型電影傳統(tǒng)的顛覆，尤其在電影時(shí)代敘事上的變革，具體包括四個(gè)層面的探析：從歷史／民族走向個(gè)體的文革敘事、從愛(ài)國(guó)情懷走向人性批判的抗戰(zhàn)敘事、從家仇國(guó)恨走向個(gè)人理想的英雄敘事、主體間性視角下的性別敘事等。再次，本文還通過(guò)對(duì)姜文電影時(shí)空建構(gòu)、黑色幽默、后現(xiàn)代手法等藝

4、術(shù)手法的分析，描摹出姜文電影的個(gè)人印記，探析他是如何自由運(yùn)用、不斷創(chuàng)新電影表現(xiàn)手法，如何實(shí)現(xiàn)審美的完整統(tǒng)一，如何提煉、表現(xiàn)直指人性的電影主題。姜文電影雖然取材于特殊時(shí)代，卻盡量弱化這種時(shí)代大背景，而聚焦人性，關(guān)注人的生存狀態(tài)與精神意志，這使得姜文電影的主題能夠一以貫之，風(fēng)格也能鮮明獨(dú)特，能夠與政治化、商業(yè)化的電影保持距離。姜文的電影是當(dāng)今中國(guó)影壇一股不可忽視的力量，在商業(yè)電影和藝術(shù)電影兩極分化越來(lái)越嚴(yán)重的情勢(shì)下，考察其電影如何超越傳統(tǒng)、