國(guó)家形象建構(gòu)的影像化滲透——韓國(guó)導(dǎo)演林權(quán)澤電影創(chuàng)作價(jià)值研究

1、 國(guó)家形象建構(gòu)的影像化滲透 —韓國(guó)導(dǎo)演林權(quán)澤電影創(chuàng)作價(jià)值研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：謝 丹 指導(dǎo)老師：李 玲 教 授 專(zhuān) 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門(mén)類(lèi)：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一五年五月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 林權(quán)澤導(dǎo)演被譽(yù)為韓國(guó)電影的活化石，自 1962 年的首部作品《再見(jiàn)了，豆?jié)M江》至今，他已經(jīng)創(chuàng)作了 102 部電影，這是一個(gè)令人肅然起敬的數(shù)字，也是林權(quán)澤

2、導(dǎo)演得以享譽(yù)國(guó)內(nèi)外影壇的緣由之一。除了創(chuàng)作數(shù)量達(dá)到令人難以企及的高度之外，林權(quán)澤電影的藝術(shù)成就，也獲得了業(yè)界極高的認(rèn)可。在國(guó)內(nèi)，他是韓國(guó)三大電影節(jié)的常勝將軍，在國(guó)際，他獲得了包括上海國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演金爵獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和柏林國(guó)際電影節(jié)終身成就金熊獎(jiǎng)等在內(nèi)的一系列至尊殊榮。林權(quán)澤導(dǎo)演的前 50 部電影，大都是順應(yīng)當(dāng)時(shí)韓國(guó)電影體制規(guī)范而拍攝的商業(yè)習(xí)作， 藝術(shù)成就難以顯現(xiàn)， 1973 年拍攝的 《雜草》

3、，是導(dǎo)演林權(quán)澤真正融進(jìn)個(gè)人感悟和價(jià)值觀念的首部電影，也可以說(shuō)是第一部打上導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格印記的電影，故本文選取其 1973 年以來(lái)的電影作為主要研究對(duì)象。 在反復(fù)觀摩林權(quán)澤電影的過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)；心靈之所以為他的電影所撥動(dòng)，是因?yàn)閺钠潆娪爸?能深切感受到導(dǎo)演對(duì)自己的國(guó)家與人民充滿真誠(chéng)與熱愛(ài),通過(guò)影像化的滲透，實(shí)現(xiàn)的對(duì)韓國(guó)民族整體氣質(zhì)、精神風(fēng)貌、人性內(nèi)涵、文化底蘊(yùn)的深度觸碰與獨(dú)特表達(dá)，而其對(duì)韓國(guó)國(guó)家正面形象的建構(gòu)和宣揚(yáng)，更是令人過(guò)目難忘、且心

4、懷敬意。 該選題研究之所以可行是基于以下前提：一方面，國(guó)內(nèi)日益豐富的國(guó)家形象建構(gòu)相關(guān)課題的研究,為選題的成立提供了立論依據(jù)與理論支撐；另一方面，林權(quán)澤導(dǎo)演電影創(chuàng)作時(shí)段上的長(zhǎng)跨度與延續(xù)性、作品內(nèi)容與形式上多元化案例的豐富性以及導(dǎo)演自身在影像中建構(gòu)國(guó)家形象的自覺(jué)性,成就了筆者從林權(quán)澤導(dǎo)演的個(gè)體創(chuàng)作角度，研究國(guó)家形象建構(gòu)的影像化滲透力的切實(shí)可行性。 論文的第一部分是關(guān)于選題研究緣起、選題研究現(xiàn)狀以及選題研究?jī)r(jià)值的歸納性論述，為后續(xù)核心論點(diǎn)及主

5、要內(nèi)容層次的展開(kāi)作了基礎(chǔ)鋪墊。第二部分分別論述了國(guó)家形象的大眾化建構(gòu)和國(guó)家形象的影像化建構(gòu)，分析了兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系與具體差別。這一部分的論述是從整體上來(lái)研究國(guó)家形象建構(gòu)的主體及綜合評(píng)價(jià)體系構(gòu)成關(guān)系，包括其內(nèi)涵與外延、特點(diǎn)、優(yōu)勢(shì)、維度與策略五個(gè)方面，是為后文進(jìn)行國(guó)家形象建構(gòu)與個(gè)體化作品滲透關(guān)系的研究提供的理論根基。第三部分與第四個(gè)部分是論文的核心內(nèi)容。第三部分著重論述林權(quán)澤電影中,韓國(guó)國(guó)家形象建構(gòu)意識(shí)呈現(xiàn)出的階段性特征及相關(guān)內(nèi)容差異比較