顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的女性形象分析

1、1顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的女性形象分析【摘要】電影《孔雀》《立春》《最愛》被稱為顧長(zhǎng)衛(wèi)的“時(shí)代三部曲”。導(dǎo)演用這三部電影展示了大時(shí)代變遷中小城鎮(zhèn)女性不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)束縛、渴望逃離現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)，反映了不同時(shí)代的女性對(duì)于自我、夢(mèng)想、生活的堅(jiān)守與追求。電影通過寓意深刻的意象和真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅展示了特定時(shí)代下女性失落的人生，而且表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)邊緣人物的人文關(guān)懷。【關(guān)鍵詞】顧長(zhǎng)衛(wèi)；邊緣；女性形象中圖分類號(hào)：J911；J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編

2、號(hào)：10070125（2016）07009903“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的顧長(zhǎng)衛(wèi)近幾年在電影創(chuàng)作實(shí)踐方面做了很多嘗試。他注重電影的原創(chuàng)性與深邃性、風(fēng)趣的個(gè)人化風(fēng)格，影片帶有強(qiáng)烈的人文主義色彩。在具有喜劇元素的電影情節(jié)中，滲透著令人震驚的悲劇力量；在表現(xiàn)小人物的命運(yùn)時(shí)，傳達(dá)出對(duì)人性的拷問。其中，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演對(duì)于女性形象的刻畫塑造最富有魅力與靈氣。從純凈沉悶的《孔雀》到壓抑傷感的《立春》，再到極致悲涼的《最愛》，姐姐高衛(wèi)紅、音樂教師王彩玲、艾滋病患者商

3、琴琴，像極了藍(lán)、黃、紅的四幅油畫，為中國電影畫上了絢麗的一筆。一、為夢(mèng)想而抗?fàn)幍呐祟欓L(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演作品中的主人公都是普通人，而且屬于她們的世界都表3持續(xù)多久，母親便在行人怪異的目光中推倒了姐姐、扯壞了降落傘，近乎歇斯底里而又毅然決然。后來姐姐回到廠里繼續(xù)做著她早已厭惡的工作，透明的玻璃瓶子仿佛就像是姐姐，干凈透明，卻被別人主宰著命運(yùn)，突然間的破裂也是無聲的抗拒，流水的嘩嘩聲訴說著姐姐內(nèi)心的委屈與不甘。干爸的離世宣告著一切的美好終究結(jié)束了，母

4、親的阻撓剝奪了她的夢(mèng)想，冷眼的旁觀則是現(xiàn)實(shí)的殘酷，她只能選擇而且必須選擇用自己的方式去抗?fàn)帹D―結(jié)婚。姐姐用自己的美麗去交換一個(gè)可以逃避的環(huán)境，一個(gè)生的延續(xù)③。她坐在后車座上惆悵地離開。姐姐的生活內(nèi)容由一件件高雅的藝術(shù)品組成：悅耳的手風(fēng)琴聲、動(dòng)人的朝鮮舞蹈、清新的粉色紗巾，在她的社會(huì)意識(shí)中道德、貞操、婚姻仿佛無足輕重。現(xiàn)實(shí)中姐姐所有的夢(mèng)境全部落空，但她依然有顆唯美浪漫的心，誰都不能消滅，只要有合適的土壤和氣候，夢(mèng)境的種子又會(huì)落地生根④。在

5、影片的最后，姐姐對(duì)女兒說：“爸爸的老家漫山遍野都是孔雀?！贝藭r(shí)的她盡管一生暗淡，依然心懷夢(mèng)想，傲然地站在夢(mèng)想的枝頭。（二）《立春》中的王彩玲――與自己抗?fàn)幱捌犊兹浮返慕Y(jié)尾，通過弟弟的口吻留下了一段意味深長(zhǎng)的旁白：“那一年冬天，爸爸突然去世了，媽媽變老了，我們還好。我恍惚記得，爸爸走的那天，很快就是農(nóng)歷的立春了。”這段旁白給人留下了對(duì)春天的期盼。某種程度上，《立春》可以看作是《孔雀》的續(xù)作，王彩玲與高衛(wèi)紅在活法上有明顯的親緣性和契合性，