唯美與殘酷的交響——電影符號學觀照下的巖井俊二電影

1、⑨碩士學位論文M A S T E R ’S T H E S I ST h e m i x t u r e o f b e a u t y a n d c r u e l t yT h e a n a l y s e o f s h u n j ii w a i ，sf i l m sb y d i n t o f s e m i o l o g yA T h e S i SS u b m i t t e d i nP a r t i a

2、 lF u l f i l l m e n to f t h eR e q u i r e m e n tF 鐘t h e M ．A ．D e g r e e i nL i t e r a t u r eB yX u T a oP o s t g r a d u a t e P r o g r a mC o l l e g e o f C h i n e s e L i t e r a t u r e + ．+ ．C e n t r a

3、 l C h i n a N o r m a l U n i v e r s i t yS u p e r v i s o r ：L iX i a n j i eA c a d e m i c T i t l e ：P r o f e s s o r S i g n a t u r eA p p r o v e dA p r i l ．2 0 1 1⑨碩士學位論文M A S T E R ’S T H E S I S中文摘要作為日本新電影

4、運動的旗手，巖井俊二電影具有濃郁的“作家氣質(zhì)“ ，他本人被業(yè)界譽為“映像作家“ ?，F(xiàn)今，巖井俊二電影研究蔚為風尚，研究者從敘事特質(zhì)、鏡語風格、精神分析、女權(quán)主義、存在主義等不同角度對其電影進行分析，但符號學視域下的巖井電影研究尚無人涉獵，在此，我選擇符號學理論觀照巖井電影，擬通過對巖井俊二電影的符號學解析，對電影符號學視野下的巖井俊二電影風格徽徵加以探討，嘗試從一個新的角度和領域?qū)ζ潆娪斑M行文本分析，對其電影的符號元素、組合段特征、符號

5、建構(gòu)，以及其中的能指、所指、隱喻與象征進行剖析，同時對其電影的“作家氣質(zhì)“ 加以淺析，對巖井俊二的電影的鏡語風格尤其是符號特性進行一次全面的研究，希圖起到彌補研究空白的作用，這亦是本文選題及研究意義之所在。本文將借鑒索緒爾的語言學理論，以及麥茨及艾柯的電影符號學理論，對巖井俊二電影加以符號學解析。從第一電影符號學和第二電影符號學的流變中，把握其電影的符號特徵。論文擬通過巖井俊二電影的符號元素、組合段運用、巖井俊二電影符號的建構(gòu)，解碼巖井

6、俊二電影的符號體系。論文大體分為五個部分，第一部分前言，對當前學界巖井俊二電影的研究成果作一梳理，并簡述日本文化對其電影的影響；第二部分將對電影符號學理論與巖井俊二電影作一概觀，其中將涉及到電影符號學界巨擘麥茨與艾柯的符號學理論( 八大組合段及三層分節(jié)學說) ，并淺析巖井俊二電影的特質(zhì)；第三部分是全文重點，在此我將運用符號學理論對巖井俊二電影的符號體系作具體觀照，分別從其電影的符號元素、組合段特征、符號建構(gòu)進行解析，同時對其電影進行符號

7、解碼；第四部分意在解析巖井俊二電影的鏡語風格與美學追求，這里我擬從以上兩個方面分析巖井獨特的符號建構(gòu)模式；最后一部分結(jié)語，我將對巖井俊二電影風格以及符號特性作一總結(jié)。筆者希冀藉此五個部分，能對巖井電影的符號學特征作出比較精到的分析，對其鏡語風格與美學追求有更進一步的把握。電影符號學歷經(jīng)幾個世紀的發(fā)展，業(yè)已雛形初成，盡管目前對電影符號學存在的必要性尚且存在爭議，但總體來說，它還是有其研究價值的。作為研究的一個理論工具，電影符號學有其合理性