聽見蔡明亮——蔡氏電影聲響體系研究

1、 聽見蔡明亮--蔡氏電影聲響體系研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 (學(xué)術(shù)學(xué)位) 學(xué)生姓名：郭曉清 指導(dǎo)教師：龔 艷 副教授 專 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一六年五月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 臺(tái)灣電影從“新電影”時(shí)期楊德昌囑托杜篤之觀摩塔可夫斯基開始，電影聲音成為一門更加獨(dú)立的藝術(shù)。塔式的《鄉(xiāng)愁》《鏡子》等一系列影片創(chuàng)造了空靈細(xì)膩，進(jìn)而轉(zhuǎn)向崇高的神

2、格化的聲響意象，將電影聽覺抽象到超現(xiàn)實(shí)與極端寫實(shí)的高度上。 繼承這一衣缽的蔡明亮敏銳地捕捉到聲音敘事和傳意的作用，在人、社會(huì)和時(shí)空等層面立體地架構(gòu)聲響敘事體系。這些層面各自獨(dú)立，延展開主題的各個(gè)面向和深度， 在欲望-青春-孤獨(dú)-存在-時(shí)間-空間和社會(huì)緯度進(jìn)行探討其可能性和多樣性，利用聲音的景別，調(diào)性，溫度，質(zhì)感和肌理進(jìn)行調(diào)度和書寫，展示了飽滿卻又空曠的奇妙聲響世界。 其聲響敘事體系融合進(jìn)蔡明亮自成一脈的獨(dú)立風(fēng)格，于現(xiàn)代和后現(xiàn)代，后設(shè)性與

3、反身性，時(shí)間和空間等面向當(dāng)中作為豐富的表意性載體和媒介。同時(shí)其發(fā)展不是靜態(tài)頑固的，在蔡氏電影風(fēng)格不斷發(fā)展的過程中展現(xiàn)了緩慢卻清晰可見的聲響風(fēng)格嬗變軌跡。具體而言，在客觀寫實(shí)的基礎(chǔ)上，逐漸加重了超現(xiàn)實(shí)比重，聲音從電影依附地位中逐步走向獨(dú)立和多元。 蔡明亮“李康生系列”電影是綻放在世界影壇的一朵詭異香艷的花。本文從蔡明亮用聲音表現(xiàn)個(gè)體的狀態(tài)、社會(huì)文化形態(tài)和時(shí)空維度來闡述蔡氏電影的聲音美學(xué)，希望能系統(tǒng)地梳理出蔡明亮聲響敘事學(xué)的基本特征和脈絡(luò)，