從“隨類”到“隨意”——寫意色彩對工筆創(chuàng)作的影響

1、分類號：密 級：學(xué)校代碼： 1 0 1 6 5學(xué)遣掌坪耗大學(xué)藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位論文從“隨類“ 到“隨意”一寫意色彩對工筆創(chuàng)作的影響作者姓名：專業(yè)領(lǐng)域：導(dǎo)師姓名：李英妮國畫孫靜茹教授20 16 年3 月摘要在五彩繽紛的大自然里，色彩是一種既普通又特殊的存在，它有著無窮無盡的藝術(shù)感染力。而色彩作為繪畫表現(xiàn)極為重要的方式之一，卻在中國畫歷史上有著一次長久的低潮。縱觀歷史長河，色彩從原始社會(huì)開始就被使用并逐漸繁盛，謝赫的“隨類賦彩”，首次將中國畫

2、色彩以理論的形式提出。到唐宋時(shí)期色彩的發(fā)展達(dá)到了一次高潮。但元朝后，文人畫盛行，鮮艷的色彩逐漸被素淡的水墨所替代，工筆重彩、青綠山水等更是險(xiǎn)些被淹沒于歷史洪流之中??直至清末民初，由于西方文化思潮的影響，我國涌現(xiàn)出一批藝術(shù)家重新將色彩繼承發(fā)揚(yáng)并有了改革創(chuàng)新，積極探索著中國畫色彩的新方向，在繼承傳統(tǒng)繪畫“隨類賦彩’’的前提下，開拓創(chuàng)新到“隨意賦彩”，對中國繪畫的再進(jìn)步起到了重要的作用。本文簡單介紹了色彩的發(fā)展及時(shí)代特點(diǎn)，又以四名現(xiàn)代著名畫