中國對韓國傳統(tǒng)山水畫的影響與其特征

1、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名：害幣爹賢學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書日期：年月日- ) o l 5 ．6 ．I

2、『本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1 、保密口，在——年解密后適用本授權(quán)書。2 、不保密回。( 請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“4 ”)作者簽名：導(dǎo)師簽名：事乍多旋加) 氛巧 剴a 場曰撬舌占， 日

3、嘲尸中國美術(shù)學(xué)院一中國畫系一安修賢一中國對韓國傳統(tǒng)山水畫的影響與其特征摘要中國傳統(tǒng)繪畫對古代韓國影響極大。N - 十世紀(jì)初，中國不僅對韓國繪畫影響，而且對韓國文化的各個方面提供典范。本文的研究目的是考察中國與韓國繪畫的交流及韓國接受的中國山水畫風(fēng)。主要研究對象是韓國高麗王朝時代( 9 1 8 —1 3 9 2 ) 的記錄和繪畫?？疾旄啕惱L畫的意義是：一，在高麗王朝時代，中國歷代國家與高麗繪畫的交流非?；顫?；二，朝鮮王朝山水畫的發(fā)展也是前

4、代兩國繪畫交涉的成果。所以，高麗時代研究是對中韓繪畫關(guān)系研究中必須考察的問題。朝鮮王朝初期( 1 3 9 2 - 1 5 5 0 ) 也屬于研究范圍，此理由是朝鮮初期繪畫還受到高麗繪畫的直接影響。高麗王朝是很開放的國家，但朝鮮王朝卻是封閉的社會。朝鮮社會只接受中國文化，盡量排除其他國家的影響，因此韓國傳統(tǒng)繪畫有兩種主要因素：從中國傳來的因素與韓國固有的因素。本文繪畫研究的重點在于山水畫。在朝鮮王朝時代，山水畫就是人們關(guān)注最多的繪畫部門。

5、本文的主要研究方法是典籍資料研究和圖片資料研究。本文根據(jù)古代典籍資料，考察古代中韓繪畫的交流關(guān)系。但很多繪畫作品己消失，因而典籍資料在本文的繪畫研究上比較重要。本文的大多數(shù)研究內(nèi)容依靠典籍資料，引用了幾本中韓兩國的古代典籍。主要研究對象是高麗繪畫作品，但是，殘存的高麗繪畫圖片數(shù)量非常少。本文的圖片資料研究，并不是當(dāng)時代繪畫的概括，只是各個繪畫作品的案例。十至十四世紀(jì)，古代中國與韓國繪畫的交流很活潑。高麗人特別關(guān)心北宋文化，故而在北宋時期