建立校園數(shù)字(藝術(shù))院線

1、1建立校園數(shù)字（藝術(shù)）院線項目策劃書項目策劃書（草案）（草案）教育部教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會終身教育工作委員會教育部教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會終身教育工作委員會策劃人：晁人：晁永陳琳娜陳琳娜2011293第一章第一章概況一、藝術(shù)院線的歷史背景一、藝術(shù)院線的歷史背景藝術(shù)院線實際上是一種藝術(shù)電影的經(jīng)營體制，它緣起法國上個世紀50年代一些影院經(jīng)理和影評人發(fā)起成立的“法國藝術(shù)與實驗影院協(xié)會”，該協(xié)會于1959年在當(dāng)時法國文化部長馬爾羅的支持下獲得了官方地位，并從

2、此不斷壯大，并逐漸演變成一場推崇優(yōu)秀電影的運動。它從最初的5個成員影院發(fā)展至2002年的將近1200個會員，占全法國影院總數(shù)的近四分之一。法國也因此成為全世界藝術(shù)影院密度最高的國家。其經(jīng)營業(yè)績也不可忽視：2001年和2002年，法國全國影院的觀眾總數(shù)連續(xù)達到1.85億人次；每年光顧藝術(shù)影院的觀眾總數(shù)達2000萬人次，占法國總觀眾人數(shù)的16％；法國導(dǎo)演的處女作70％的票房在藝術(shù)影院實現(xiàn)。如今，法國的藝術(shù)院線可以說是世界上獨一無二的藝術(shù)電影

3、經(jīng)營體制，他們大多對電影藝術(shù)抱一種堅定的理念和使命感，認為電影是一門需要保持多樣性和獨立精神的藝術(shù)，不能完全聽?wèi){商業(yè)院線及其后臺財團以金錢和市場為惟一準則對人們的欣賞趣味進行“格式化”；他們不以盈利為首要追求，視推出傳播高質(zhì)量影片為從事本行業(yè)的樂趣；因而他們把經(jīng)營的賭注押在觀眾的好奇心和發(fā)現(xiàn)新人才上，對商業(yè)院線的操作方式有意識地采取抵制。藝術(shù)影院的觀眾群體也頗具特色；他們并非受廣告所左右的時髦影迷，而是真正的藝術(shù)愛好者；這類觀眾的年齡因

4、具體影片的不同而有異，但通常以知識分子或大學(xué)生居多；這些觀眾之所以看重藝術(shù)影院，95％是因為影片選目，而幾乎根本不在乎影院設(shè)施的舒適程度。以電影藝術(shù)為共同志趣的群族的存在，形成了法國“藝術(shù)電影”的生存土壤，一種法國特有的以質(zhì)量為宗旨的藝術(shù)院線系統(tǒng)便脫穎而出。德國的藝術(shù)院線，緣起于上個世紀60年代的名叫“軍火庫”的影院，它被公認為是德國電影文化的驕傲，與紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館影院和巴黎的電影資料館并駕齊驅(qū)成為全世界最杰出的三家藝術(shù)影院。它不

5、僅提供創(chuàng)意和拷貝儲存、組織電影主題展的世界巡演，而且無可置疑地成為推動電影文化和電影經(jīng)濟雙重發(fā)展的典范，成為全世界最重要的展示電影精神的一個平臺、德國藝術(shù)院線和電影教育的樣板。到了二十世紀末，已經(jīng)發(fā)展到每年約有700萬人訪問藝術(shù)影院，形成了一個鞏固的240家藝術(shù)影院體系，代表了新電影文化的樣板，當(dāng)然藝術(shù)院線也用盡手段諸如首映、通宵放映、主題展、原版影片放映、紀錄片短片系列、定期通訊、出版物、導(dǎo)演見面討論會、與高等院校等機構(gòu)的合作活動等，