淺談現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的無名氏研究

1、淺談現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的無名氏研究【論文摘要】無名氏是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的一位傳奇性作家，是“潛在寫作”的最為典型的代表。無名氏研究在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中是從零開始，隨著對(duì)無名氏研究的不斷推進(jìn)，無名氏及其作品越來越被人們所認(rèn)識(shí)和接受，無名氏也徐徐進(jìn)入了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史。無名氏研究包括：二十世紀(jì)八十年代的研究和九十年代的研究及二十一世紀(jì)的無名氏研究?！菊撐年P(guān)鍵詞】現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)；無名氏；研究；考察隨著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的不斷深入，許多過去因種種原因被冷落的

2、作家浮出水面，且引起不少研究者的興趣，無名氏就是其中之一。無名氏是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的一位傳奇性作家。無名氏及其代表作《無名書》在現(xiàn)代中國(guó)的文學(xué)史上是一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，因?yàn)閷?duì)個(gè)體生命和人類終極命運(yùn)作如此思考的人在20世紀(jì)的中國(guó)只有他一人。無名氏是“潛在寫作”的最為典型的代表，其代表作《無名書》不僅代表了中國(guó)20世紀(jì)50至60年代潛在創(chuàng)作的最高成就，而且也是自新文學(xué)運(yùn)動(dòng)誕生以來最獨(dú)特的小說作品。隨著對(duì)無名氏研究的不斷推進(jìn)，無名氏及其作品越來越

3、被人們所認(rèn)識(shí)和接受，無名氏也徐徐進(jìn)入了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史。本文就上個(gè)世紀(jì)80年代以來的無名氏研究作一歷時(shí)性考察，試圖從中找出一些思考的問題，以引起研究者的共同關(guān)注。一、二十世紀(jì)八十年代的無名氏研究。由于種種歷史的原因，在新中國(guó)成立后的三十年內(nèi)，中國(guó)大陸對(duì)無名氏其人其文無人知曉，只是到了八十年代，像沈從文、張愛玲一樣，國(guó)人知道無名氏也是先從海外開始。無名氏得到了香港中國(guó)新文學(xué)史家司馬長(zhǎng)風(fēng)和美國(guó)哥倫比亞大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史研究專家夏志清教授的高

4、度評(píng)價(jià)。隨著改革開放，港臺(tái)及海外的無名氏之風(fēng)逐漸傳入大陸。（一）無名氏作品的出版情況。中國(guó)大陸第一個(gè)在新時(shí)期推出無名氏作品的刊物是1980年湖南的地方刊物《湘江文藝》，編輯部以提高作家藝術(shù)水平為目的，在內(nèi)部出版《中篇小說選》上中下三冊(cè)，上冊(cè)有沈從文的《邊城》與無名氏的《北極風(fēng)情畫》和《塔里的女人》，供作家內(nèi)部參考?！断娼乃嚒肪庉嫴看竽懹×宋迩?cè)，沒想到一面世就被搶購一空，于是立即添印。無名氏的短篇《一根鉛絲火鉤》也刊于《芙蓉》。此后，

5、《湘江文藝》、《花城》等刊物紛紛登載無名氏作品。無名氏成了“出土文物”，引起越來越多的人們的重視。八十年代中期，北京大學(xué)嚴(yán)家炎教授選編的《中國(guó)現(xiàn)代各流派小說選》第四冊(cè)入選了無名氏的《逝影》、《海邊的故事》、《日爾曼的憂郁》、《龍窟》等短篇，把長(zhǎng)篇《塔里的女人》和《野獸野獸野獸》作為存目。1989年中國(guó)文聯(lián)出版公司把《野獸野獸野獸》作為《中國(guó)新文藝大系》的參考叢書與讀者見面。這也是無名氏的《無名書初稿》（后改為《無名書》）的第一部作品在當(dāng)

6、代與讀者見面，而該書的初版是1946年12月由上海時(shí)代出版社出版。（二）無名氏研究中的不同觀點(diǎn)。的。”[3]612613第二、肯定了無名氏的作品又指出了其不足。與以上三種觀點(diǎn)不同，嚴(yán)家炎把徐訏、無名氏的小說都?xì)w入了后期浪漫主義作品。嚴(yán)先生在總結(jié)后期浪漫主義的特點(diǎn)之后指出：塔里的女人》看作“哀艷的鴛鴦言情體”，并說“隨著政治主張的趨于反動(dòng)，他的創(chuàng)作生命等于終止了”。[2]484顯然與無名氏的實(shí)際創(chuàng)作不符，因?yàn)闊o名氏非但沒有停止創(chuàng)作，而且還

7、寫出了《無名書》六卷及其他作品。③黃修己把無名氏的作品在語言與描寫方法上與徐訏作了比較，所得的結(jié)論是無名氏“作品傾向也更壞”，認(rèn)為“《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》均可視為洋鴛鴦蝴蝶派的代表性的作品，且都用不同情節(jié)表現(xiàn)男性對(duì)女性的玩弄”，并且把《無名書初稿》的前三卷概括為“整套小說表現(xiàn)了一種沒落感，讓人覺得最為神圣的革命其實(shí)是污濁的，最美麗的愛情也不能持久地支持人的生活，人生是沒有希望的?！盵3]612613第二、肯定了無名氏的作品又指出

8、了其不足。與以上三種觀點(diǎn)不同，嚴(yán)家炎把徐訏、無名氏的小說都?xì)w入了后期浪漫主義作品。嚴(yán)先生在總結(jié)后期浪漫主義的特點(diǎn)之后指出》是一部“長(zhǎng)河型的詩與哲理小說”，并且認(rèn)為《海艷》這部小說可以看作是整個(gè)《無名書初稿》乃至全部無名氏作品中最好的一部。同時(shí)，也指出了無名氏作品的不足，如《無名書初稿》全書“浮詞多而主觀隨意性大”“在情節(jié)上仍有作者任意驅(qū)遣主人公的毛病”，甚至“有些部分相當(dāng)色情、低級(jí)”，顯得“粗俗”?？偟膩砜?，無名氏研究在中國(guó)當(dāng)代純屬從零

9、開始，無名氏被讀者認(rèn)知也是伴隨著其作品的陸續(xù)出版和批評(píng)文字的逐漸深入。無名氏研究在謹(jǐn)慎開放中實(shí)現(xiàn)了可貴的突破。把無名氏的研究推向高峰的應(yīng)是九十年代及新世紀(jì)，但沒有八十年代這樣的基礎(chǔ)是不可想象的，也是不可能的。12345下一頁二、二十世紀(jì)九十年代的無名氏研究。隨著90年代以來文學(xué)研究多元化格局的進(jìn)一步形成，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)史上作家作品的挖掘也更趨深廣，許多被歷史淡忘或忌諱提起的人和事獲得了展示的機(jī)會(huì)。無名氏研究的滯后性反而促進(jìn)了它的深刻性，研究

10、視野也更為開闊，評(píng)價(jià)定位更為全面、務(wù)實(shí)和科學(xué)。（一）無名氏作品出版情況。1990年9月，明天出版社出版的孔范今主編的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)補(bǔ)遺書系小說卷四》入選了無名氏的《海邊的故事》、《日爾曼的憂郁》、《露西亞之戀》、《紅魔》、《龍窟》、《塔里的女人》；《小說卷七》入選了無名氏的《海艷》。1993年，海天出版社出版了無名氏的超越時(shí)空的珍藏本———《北極風(fēng)情畫》和《塔里的女人》。1994年，花山文藝出版社出版了無名氏的作品集《契闊》。1995年