研究中國古代服飾花紋2

1、研究中國古代服飾紋樣小組成員：廖以恒，方鈺文，莊澤鴻，李泓彤，李俊葳班級(jí)：高一（1）班指導(dǎo)老師：陳少康（一）問題的提出服裝圖案源自于生活，而生活是隨著社會(huì)的進(jìn)步而不斷改變的。在這期間，中國古代服飾花紋都?xì)v經(jīng)了怎樣的變化？（二）研究目的了解中國古代服飾花紋的演變過程。（三）研究內(nèi)容中國遠(yuǎn)古時(shí)期至清代的服飾中的花紋。（四）調(diào)查過程小組成員以翻閱書籍、上網(wǎng)搜尋為主，以去往博物館咨詢專業(yè)人士、咨詢本校的美術(shù)老師為輔，最終完成了我們的研究。我們?nèi)?/p>

2、往了珠海的兩大圖書館，找到了一些對(duì)我們的研究十分有用的書籍。在網(wǎng)上、在美術(shù)老師的幫助下，也全面而恰到好處地補(bǔ)充了我們在翻閱書籍中所遺漏的要點(diǎn)。然而，在博物館的收獲是最令我們感到驚喜的。在那兒，一位對(duì)中國古代服飾花紋頗有研究的學(xué)者向我們介紹了我國古代服飾花紋幾大重要的變革，以及一些十分有趣的關(guān)于服飾花紋的小故事，也讓我們意識(shí)到了古代服飾花紋很大程度上地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展情況，更令我們對(duì)于這一研究課題更加熱情。（五）調(diào)查結(jié)果與分

3、析調(diào)查結(jié)果①古代較早的服裝圖案人類早期樹葉遮蔽身體，后來隨著狩獵經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們可以獲得比以前多一些的獵物，將毛皮留下用以遮蔽身體。隨著時(shí)間的流逝，人們的愛美之心被不斷挖掘，因?yàn)槠っ?，這是奴隸社會(huì)特定的歷史條件下形成的時(shí)代風(fēng)格。春秋戰(zhàn)國時(shí)期隨著奴隸制的崩潰和社會(huì)思潮的活躍，裝飾藝術(shù)風(fēng)格也由傳統(tǒng)的封閉轉(zhuǎn)向開放式，造型由變形走向?qū)憣?shí)，輪廓結(jié)構(gòu)由直線主調(diào)走向自由曲線主調(diào)，藝術(shù)格調(diào)由靜止凝重走向活潑生動(dòng)。但商周時(shí)期的矩形、三角形幾何骨骼和對(duì)

4、稱手法，春秋戰(zhàn)國時(shí)期仍繼續(xù)運(yùn)用，不過不受幾何骨骼的拘束，往往把這些幾何骨骼作為統(tǒng)一布局的依據(jù)，但并不作為“作用性骨骼”。即圖案紋樣可以根據(jù)創(chuàng)作意圖超越幾何框架的邊界，靈活處理。⑤先秦在整個(gè)“先秦”時(shí)代中，春秋以前屬于奴隸制社會(huì)，戰(zhàn)國以后則進(jìn)入了封建社會(huì)。伴隨著社會(huì)分工的擴(kuò)大，各種手工業(yè)得到了極大的發(fā)展，出現(xiàn)了所謂的“青銅文明”。而隨著青銅文明的發(fā)展，逐漸將其紋樣運(yùn)用到人們的日常服飾的圖案設(shè)計(jì)中，并不斷隨著社會(huì)的進(jìn)步發(fā)展著。⑥漢代漢代延續(xù)

5、戰(zhàn)國時(shí)期的服飾風(fēng)格，在圖案的追求上更加趨于大氣、明快、簡練、多變。此時(shí)，在服飾面料圖案的裝飾上，一改商、周代中心對(duì)稱、反復(fù)連續(xù)圖案的組織形式，而是以重疊纏繞、上下穿插、四面延展的構(gòu)圖出現(xiàn)了，并以幻想和浪漫主義手法，不拘一格地進(jìn)行變形，形成了活潑的云紋、鳥紋和龍紋圖案。在此服飾圖案的運(yùn)用經(jīng)歷了從最原始的一種蒙昧美的追求，到圖騰的崇拜，權(quán)力、地位的象征這樣一個(gè)發(fā)展過程，已經(jīng)達(dá)到了人的主觀上的藝術(shù)加工、創(chuàng)造的境地。也就是說，圖案作為服飾裝飾不